北京大羿2020年春季拍卖会•贰
时间
预展
10月11日-10月17日
拍卖
无瑕-重要中国瓷器
2020 年 10 月 18 日 ( 星期五 ) 下午 1 时
传承-重要中国瓷器
2020 年 10 月 18 日 ( 星期五 ) 下午 2 时
龙焱-宫廷艺术珍品
2020 年 10 月 18 日 ( 星期五 ) 下午 3 时
骨董-重要中国瓷器工艺品
2020 年 10 月 18 日 ( 星期五 ) 下午 4 时
地点
北京大羿拍卖
（北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商A03-A04）
此时的京城，一雨零秋，炎暑尽却。仰见云开次第，天高气清，远可银锭观山，近可夕照金台，一派深秋之致。不禁忆起八月盛暑，北京大羿２０２０春季拍卖会（壹），已结束了数月余，数百件瓷珍尽数成交。今秋再续，北京大羿２０２０春季拍卖会（贰），亦囊有明清盛世美瓷一百四十四件有余，清芬吐幽。而其中，“龙焱”御窑瓷器专场，也将呈现精选元明清各代瓷器和佛像共计２０件，其中包含青花、颜色釉、粉彩、斗彩等各类瓷器，皆色彩匀净，品相上乘，来源清晰。本期精选本专场中瓷器精品，以期带诸位领略不同时期御窑之美。
遥想曾经，中华文化五千年，瓷器工艺也流传了三千年。大约在 16 世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。瓷的造型百变，制造工艺有难度之分，它即是古时平民百姓的”生活必备品“，也是皇族贵胄眼中的“上佳贡品”。那些制造难度较大，烧造资费不菲，数量稀少，多为督陶官进贡的贡瓷，《贡档进单》就有记载：“乾隆六十年，八月五日，（奴才）全德跪进……釉里红葫芦瓶成对。”一直到乾隆晚年皆有烧制的贡御。
LOT301
清道光
矾红彩缠枝莲描金喜字纹盖罐一对
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
高：25.5 cm.
来源：九州私人收藏，提供出版物
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
参阅：伦敦苏富比，1998年11月18日，编号871
拍品分为罐和器盖两部分，罐为直口、颈部斜直稍内凹、溜肩、圆弧腹微鼓，底部内凹；器盖为宝珠钮、平沿、子母口。罐口沿处施一圈金彩，底心施松石绿釉，以矾红彩书“大清道光年製”六字三行篆书款。主体饰描金“囍”字，四周以矾红彩绘缠枝莲纹，肩部和底部分别饰如意纹与变体莲瓣纹。整个器物典雅富丽、装饰精致繁密，为道光时期的精品之作。
清道光年间生产的瓷器，其制瓷工艺继承了乾嘉朝的风格，原料配制、制坯手段、画瓷用彩都遵循旧例，各方面的技巧都十分熟练。道光皇帝一生以俭德著称，力戒奢华之色，在瓷器的制作方面亦然。道光二年五月十五日曾谕旨御窑厂：“九江关所进瓷器颜色花样均属不佳，着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器素色着仿古用粉窑、哥窑，及青花白地者，其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。”该谕旨中道光皇帝强调瓷器的装饰需要素雅，不许过于浓艳，其实就是对乾嘉以来繁缛奢华之俗艳风尚的矫正。拍品设色清雅柔和，不似乾隆时期过于媚俗，复归雍正时期的清雅脱俗与佚丽不媚，正合上意。
LOT301 清道光 矾红彩缠枝莲描金喜字纹盖罐一对
拍品不管造型还是器身作矾红彩装饰，与伦敦苏富比于1998年11月18日上拍的一对清道光矾红彩描金龙凤呈祥纹盖罐极为相似，均极为罕见。且本拍品器身作描金“囍”字，伦敦苏富比矾红彩描金龙凤呈祥纹盖罐器身作描金龙凤纹，可以推知为宫廷大婚用瓷。考虑到道光帝大婚时还是皇子，在他十三岁时嘉庆帝就指婚户部尚书之女钮钴禄氏为他的嫡福晋。而本拍品落款为道光年号，可知此对盖罐应是咸丰皇帝大婚时所用。咸丰帝初婚年龄是十六岁，他的原配妻子为萨克达氏，也是在咸丰帝还是皇子之时，由道光帝指婚为嫡福晋。这对盖罐见证了咸丰皇帝由皇子到成人的转变，传承至今，弥足珍贵。
记录：1、香港佳士得，1990年10月8日，编号473
2、纽约佳士得，2001年10月16日，编号387
展览：伦敦佳士得，《张宗宪瓷器珍藏》，1993年6月2-14日
出版：《云海阁张宗宪收藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年，页147，号68
云海阁藏 清乾隆 粉青釉暗花十字宝杵纹鼓钉式洗一对
粉青釉，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，属石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂。由于石灰碱釉高温下不易流釉，因此釉层可施得厚，使器物的釉色在适当的温度和还原气氛下达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期制作技术更为成熟稳定，对于颜色控制自如，烧成了琳琅满目的青釉质瓷器作品。明清时期景德镇窑烧制的粉青釉，釉中除铁外，还有微量的钴元素，呈现浅湖绿中透出微蓝的颜色，素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。
LOT302清乾隆 粉青釉暗花十字宝杵纹鼓钉式洗一对(另面图）
此对拍品通体施粉青釉，釉面匀净光泽，釉汁肥腴，釉质细腻，与玉质之莹润如脂殊无二致。光华内藴，臻于纯美，展现了极为高超的制作技巧。发色清透明快，釉色青中泛粉白，淡若春水，淡雅娇嫩，极见匀净雅靓之致，深为其轻逸媚人之风韵所折服。该件洗为鼓式，胎质细腻，胎骨厚重，器身外上部装饰一圈突起的乳钉，下为一圈卷草纹，器身内底以十字杵为饰，器形端庄典雅，陈设于书房文案，古朴有致，是一对不可多得的文房佳器。底落青花“乾隆年製”四字双行篆书款。
据《各作成做活计清档》记载，“乾隆四年十一月十八日七品首领萨木哈催总白世秀将唐英照样烧造得……于十二月初八日将烧得：……观釉鼓钉小糖锣洗十件……以上共一百四十二件俱交栢唐阿双住福保送赴圆明园讫。”据此可知，此式洗出自唐英之手。唐英督陶近三十载，独创不世功绩，大开陶瓷新风。形，必是简洁清雅；纹，意求朴素无华，静心寡欲。细品官、哥精髓，探究龙泉奥妙，于斑斓窑火之中，悟尽中华古今瓷道。本品釉色明润，又如青玉之至珍，属乾隆朝瓷艺鼎盛之代表，深通高宗恬淡润雅之帝王品好。
LOT303
清雍正
年红釉盆奁一对
款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款
直径：20 cm.
记录：1、香港苏富比，2008年4月11日，编号2911
2、香港苏富比，2008年4月12日，编号2912
清雍正 霁蓝釉花盆及盆奁(北京故宫博物院藏)
此对花盆深腹，斜直壁，如意云三足，底承浅盘形盆托，花盆及盆托均落“大清雍正年製”三行篆书款。外壁满施红釉，釉色均匀，浓厚深沉；器内器底施白釉，光洁莹润。此器制作精细，品相完好且成对保存，较为难得。
LOT303 清雍正 年红釉盆奁一对
拍品为清代雍正时期景德镇御窑厂年窑产品，又称“宝石红”釉。《清档》记载：雍正七年“八月十七日，据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何原故，尔将此破磁发给年希尧去，着伊照此破磁釉水烧造，钦此。”清雍正四年（1726年），年希尧以管理淮安关税务之职，兼管景德镇御广窑务。雍正朝的官窑器，习惯上称“年窑”器。此花盆即为年希尧督窑时期烧造的红釉瓷精品。
本品最为特别之处在于其所落款识与常见的同类作品所用双圈楷书款不同，为雍正朝少见的篆书款。
LOT304
清乾隆
霁红釉荸荠瓶一对
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
高：16.5 cm.
记录：1、纽约佳士得，1989年12月2日，编号308
2、香港佳士得，2000年5月1日，编号710
纽约佳士得1989年12月2日编号308 清乾隆 红釉撇口瓶一对
拍品器形端正俊雅，口沿微敞，长颈，溜肩，扁腹，圈足。器身满施霁红釉，颜色古雅纯正，含蓄内敛。为清代祭红釉瓶类中之难得精品。口沿因高温熔融状态下釉层垂流而显露白色胎体，瓶里及足底均施白釉，底书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。
霁红又名“祭红”、“积红”，是一种高温铜红釉，需要在还原气氛下烧造，生产气氛不易控制。于清代景德镇御窑厂督陶官唐英督窑期间而改现名，为受雍正皇帝重视之瓷器单色釉品种。据《清宫造办处活计清文件》记载，雍正七年“八月十七日，据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红瓷盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何原故，尔将此破瓷发给年希尧去，着伊照此破瓷釉水烧造，钦此。”清朝人在《景德镇陶歌》里专门记述了烧制霁红的难度：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”此对瓶釉面意似追求明宣德红釉质感，其发色不似郎窑红之浓艳，也不似豇豆红般柔润，而呈现一种沈稳的深红色，为乾隆霁红釉的一件代表作。
LOT312
清雍正
斗彩三多纹小杯一对
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
直径：7 cm.
来源：玫茵堂旧藏
记录：香港苏富比，2012年4月4日，玫茵堂收藏三，编号26
出版：《玫茵堂收藏中国陶瓷》，康蕊君，1994-2010年，卷四，编号1748
参阅：1、《琅环琳琅——松竹堂中国御窑瓷器珍藏》，松竹堂，2016年，页132-133，图50
2、《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君著，1994年，页270，图1748
此对杯撇口，收腹，圈足，胎体纤薄，坚致洁白，造型挺拔小巧典雅。其上以斗彩绘三多图。荔枝、蟠桃、佛手果实硕大而鲜艳，配以绿叶，鲜香扑面。画面皆以淡描青花勾线，线条刚劲有力，是为铁线描。釉下青花覆釉烧成后，再施以釉上彩，斗成完整图案。此对斗彩三多杯所绘图案精细入微，利用色彩深浅，营造立体感，构成鲜活画面，既富有传统文人画书卷之气，又耳目一新，鲜活可人。
LOT312 清雍正 斗彩三多纹小杯一对（另面图）
本品纹饰，色泽变化细微有致，果叶向背穿插有序而层次丰富，绿叶均施多种绿彩，连绵相接，营造自然效果，呈现了很强的写生功底。荔枝果两颗鲜红欲滴，两颗浅淡，层次饱满。仙桃以黄彩为底，其上点染红彩，肉汁饱满。佛手形态自然，两两向背，却颇具意趣。三多图犹如三幅折枝花果图，将中国工笔绘画三矾九染的细腻写生移植与瓷器之上，而雍正时期的彩绘则更体现柔美典雅风格。杯心内，斗彩绘石榴花开，红艳逼人，矾红渲染，层次鲜明，与绿叶相称，十分怡人。本品荔枝果，果子、果衣刻划细微精巧，艺匠利用新颖粉彩釉料及作画技巧，成就自然画风，所绘纹饰，完善臻美，更胜天然。雍正帝喜爱吉祥纹饰，见于其日常所用。三多纹饰，为石榴、桃实及佛手，本品以荔枝代替石榴，寓意福寿绵延，多子多孙。圈足底部有双圈六字款书“大清雍正年製”，是为雍正官窑之作，制作之精工，为世所珍。
LOT312 清雍正 斗彩三多纹小杯一对（多面图）
将三多纹样以斗彩技法装饰在瓷器之上源自明代成化一朝，可见一成化四折枝瑞果纹盌，图载于《明代成化御窑瓷器II》，北京，2016年，图版154。雍正与成化斗彩器风格相同，都清新淡雅，畅目怡人。细观之下可发觉，雍正在摹仿成化制品之上更是一种继承和发展，更有其独具的意蕴。纵观有清一代十三帝，胤祯是为最具艺术品味的皇帝，在位虽仅有十三年，却为後世创造了丰富珍贵的宫廷艺术品。其于万机之暇，常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物，当时的御窑厂亦如此遥听其命。因此，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅清新脱俗著称，其时斗彩花卉冠绝一时，由宫廷画师为之画稿，交与御窑厂画工能手临摹而成，故而颇具文人意味。许之衡著《饮流斋说瓷·说色彩第四》中论及“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越，清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也。”
记录：纽约佳士得，2015年3月19日，锦瑟华年-安思远私人珍藏，编号429
参阅：伦敦佳士得，1971年10月18日，编号75
拍品直口，长颈，溜肩，腹以下渐收，圈足。外壁均施黄釉，釉质肥厚，呈浓重饱满的娇色，艳而不俗，端庄大方。本品器形周正，造型稳重，胎质洁白坚致，釉面莹润，釉色匀一，做工一丝不苟，十分难得。黄釉瓷是皇家尊严的一种体现，被宫廷垄断，严禁民间使用。《通典》注有：“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。”因“黄”与“皇”谐音，黄色是历朝帝王所崇尚的专属颜色，成为权利、尊贵的象征。不同等级的皇室成员所使用的器物颜色、纹样与数量都有严格的规定，此对拍品即为帝王御用陈设用瓷。
慎德堂为道光皇帝在圆明园行宫中的主要生活场所，必定需要大量陈设和日常用具。道光十二年始，宣宗皇帝对慎德堂内部陈设的营建更是不遗余力，就瓷器一项而言，每年三度贡瓷当中就有二次被送往慎德堂安放使用，可见宣宗皇帝对此之重视，最终直接导致“慎德堂”款御瓷的出现，可为瓷史之名品，品质佳良，式样妙美，皆在道光年号款瓷器之上，向为藏家所重，一如陈浏《陶雅》称道：“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精正在伯仲间”。此对瓶即为道光慎德堂御制佳瓷精品，殊为难得，值得格外珍视。
本拍品之造型清雅脱俗，极为少见。查阅中外公私收藏，可见英国放山居旧藏其后戴润斋递藏的柠檬黄釉粉彩折枝“梅竹图”长颈瓶造型与本拍品一致，亦落“慎德堂制”四字双行楷书款，由是更见此对拍品珍罕之至。
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