大羿2020秋拍 | 美器成双-骨董专场瓷器珍赏- 大数跨境

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大羿2020秋拍 | 美器成双-骨董专场瓷器珍赏

北京大羿拍卖

2020-11-28

导读：自古吉言谓好事成双，中国美学文化讲究对称，传统骨董收藏亦追求成对。比较瓷器的规格、尺寸、款制配搭完美，谓之成双成对，此次秋拍将会呈现之宫廷艺术精品成双成对，实属难得。

北京大羿2020年秋季拍卖会（一）

时间

预展

12月2日-12月5日

拍卖

骨董-重要中国瓷器工艺品

12 月 6 日 ( 周日 ) 下午13:30

龙焱-宫廷艺术珍品

12月 6 日 ( 周日 ) 下午 3:00

地点

北京大羿拍卖

（北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商A03-A04）

2020年12月2日-5日，北京大羿2020秋拍将会如约举行，众多精美瓷器亮相。自古吉言谓好事成双，中国美学文化讲究对称，传统骨董收藏亦追求成对。比较瓷器的规格、尺寸、款制配搭完美，谓之成双成对，此次秋拍将会呈现之宫廷艺术精品成双成对，实属难得。

在中国传统文化中，居室布置、器物摆放是极有内涵的一门学问。晚明以来，以江南文人士大夫生活为代表的家居陈设益发精致讲究，安放摆置都要合乎范例，遵守一定之规。中国延续两千多年的封建社会有一个显要内核，即统治者至高无上的皇权，而皇权神圣威严的一个直观具体表现便是历朝历代那些讲求高度对称、气势雄浑恢宏的宫殿建筑。

太和殿陈列

可以说，中国古人对对称的事物有着一种与生俱来的依赖和归附感，这种心理或谓情感直接而又深刻地影响着他们的审美观。及至中国最后一个封建王朝——清代，伴随专制集权达到顶峰，“对称、和谐”的思想已经根深蒂固地融入上至帝王将相、达官显贵，下至平民百姓的脑中，成为理所当然的习惯。从太和门外的一对铜狮、储秀宫中的一对掐丝珐琅香亭到千家万户一张条案上的一对嫁妆瓶、一张八仙桌旁的一对太师椅，凡此种种无不或多或少反映出对权力的敬畏和对协调当宜的追求。

清代是斗彩瓷器的高度发展时期，有继承有创新，同时各自风格不尽相同。无论在造型，纹饰、色彩等方面都有突破性的成就。清康熙上承成化釉上彩色，又新增橘红、赭石、翠绿、蓝彩和黑彩。使釉上彩越加丰美瑰丽，胎釉精良，纹饰繁密，填彩工致，各色交相辉映，明快妍丽，极为难得，衬以洁白温润的釉面，更觉妩媚动人，盛世工匠极高的制艺技术尽展无遗。成对的且釉色鲜亮的龙纹斗彩瓷器更是实属难得，本次秋拍就有一对清康熙斗彩内双龙戏珠外云鹤纹盘。

LOT517

清康熙

斗彩内双龙戏珠外云鹤纹盘一对

款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款

直径：14.5 cm.

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，2007年，页213，编号194

盘心以斗彩绘双龙赶珠，蟠龙瞠目张吻，须发飘逸，躯干遒劲有力，五爪锋利如轮，龙鳞排布细密有序，一丝不乱，周身火焰灼灼，风驰电掣，凛凛威仪，令人敬畏。且一龙由青花绘饰仅须发点彩，另一龙则粉彩装饰，两者交映，釉上釉下相映成趣，外壁绘仙鹤祥云，仙鹤翎毛整齐细密，婉转婀娜，翙翙其羽，体态优美。龙鹤两者姿态凶猛优美，对比强烈，和美得谐。主要纹饰以青花勾勒，内填红、黄、绿、赭、等各种色彩，笔触纤细，填彩准确。青花发色明艳，填彩异彩纷呈，设色饱满，妍丽缤纷，深得斗彩技法之意趣。

另还有清康熙斗彩喜上眉梢纹盘一对和清道光斗彩荷塘鸳鸯纹碗一对，展现清宫斗彩艺术的辉煌。

LOT507

清康熙

斗彩喜上眉梢纹盘一对

款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款

直径：15.7 cm.

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩•斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，第212页，图193

拍品敞口，弧腹，圈足，器形规整，造型精巧，底落“大清康熙年製”青花六字三行楷书款。盘沿及内底各饰青花弦纹两道，盘心绘斗彩喜鹊登梅图，梅花盛开，枝叶翻卷，绘画严谨，色彩艳丽。外壁满绘折枝花卉图案，青花艳丽，彩釉典雅，为康熙时期斗彩瓷器的典型风格。北京故宫博物院也有收藏同类瓷器，以供各位参考。

北京故宫博物院藏清康熙斗彩梅鹊纹盘

LOT506

清道光

斗彩荷塘鸳鸯纹碗一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：10 cm.

记录：中国嘉德，2015年11月15日，编号2534

拍品饰以斗彩鸳鸯荷塘图，以青花勾勒图案，而后填绘红、绿、黄诸彩，青花发色淡雅，彩釉妍丽。绘制手法写意生动，碧叶衬托盛开的荷花，鸳鸯悠闲自得，漫游其间，满池春色跃然而出。构图错落有致，外壁呼应内心，一派瑞气祥和的景象。

元青花与明青花的烧造历史，为清青花提供了经验与基础，所以清青花的烧造无疑是更为成熟的。无论是对青花钴料的选择，比如结合不同的青料加以配比，再在釉中加入别的矿物质以达到明润的效果，且由于提纯技术的提升，整个清代的青花瓷相较于历朝历代，都有更多的完善与进步，特别是对于青花发色的控制。特别是青花八仙图碗系清代官窑经典品种，创自雍正时期。乾隆朝将细节稍作变化，使其定型成为后世典范。

LOT546

清乾隆

青花八仙纹碗一对

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

直径：14.5 cm.

来源：瑞典贵族海军军官Sten Ankarcrona，1880-1923年间，得自日本

参阅：《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页321

此对拍品敞口，弧腹，圈足。以青花绘纹饰，碗内青花双弦两周分列口沿、碗心，以作区隔。内壁釉色清洁爽亮，碗心绘福、禄、寿三星松林齐聚，寿星高额举桃，福星束发伸指，禄星持杖旁观，旷空山野之间，逸趣闲情。碗外青花双弦两周分列口沿、圈足；外壁青花绘「八仙过海」。汉钟离袒腹举捧还魂扇；李铁拐拄杖紧握仙葫芦；蓝采和宽衣洒带挑花篮；韩湘子凝神远望吹横笛；曹国舅高抬绰板；张果老谨抱鱼鼓；吕洞宾负剑直身，何仙姑轻盈持莲，八仙共踏行于海，周流云飞卷，衬托仙容善貌。在南京博物院藏例，可资参阅。成对保存，甚为难得。

LOT545

清乾隆

青花苜蓿花卉纹碗一对

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

直径：15.2 cm.

记录：香港拍卖会，1993年11月28日，编号150

参阅：

1、《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页336、337，图141

2、《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》（上），上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2000年，页256、257，图232

3、《故宫博物院藏明初青花瓷（上册）》，故宫博物院编，耿宝昌主编，紫禁城出版社，2002年，第134－137页，图72、73

碗成对而存，敞口弧腹，下承圈足，造型规矩，胎骨坚细。通体以青花为饰，外壁绘折枝苜蓿花，内壁自口沿而下分饰方格纹、如意纹、夔龙纹，碗心绘六出雪花图案，纹饰繁密，布局紧凑，讲究对称，风格别具。青花苜蓿纹碗为明代永乐朝青花名品，其后成化朝加以改制，延烧至清代成为清代官窑经典品种之一。在1993年香港拍卖就拍过此拍品。

记录：香港拍卖会 1993年11月28日，编号150

LOT503

清光绪

青花对头凤纹盘一对

款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

直径：26.3 cm.

拍品敞口，弧腹，圈足。通体白釉为底，青花作饰。盘心、盘口沿均饰青花双线纹，盘心青花双圈内有两只绘工对称的凤凰，俗称“对头凤”，其间绘以朵云纹。外壁口沿一圈青花纹，足上饰双线青花纹，外壁饰一对凤凰如意云纹，以十字云分隔。盘底落青花“大清光绪年製”六字双行楷书款。宫廷以凤为皇后的图腾，此对头凤纹盘工整有序，象征皇后德洽六宫。

LOT504

清乾隆

青花对头凤纹盘一对

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

直径：16.3 cm. diam.

参阅：《沈阳故宫博物院院藏文物精粹•瓷器篇（上）》，万卷出版公司，2008年，页49

此盘敞口、弧壁、矮圈足。通体白釉为底，青花作饰。盘心、盘口沿均饰青花双线纹，盘心青花双圈内有两只绘工对称的凤凰，俗称“对头凤”，其间绘以朵云纹。外壁口沿一圈青花纹，足上饰双线青花纹，外壁饰一对凤凰如意云纹，以十字云分隔。盘底落青花“大清乾隆年製”六字三行篆书款。

道光皇帝一生崇尚简约，力戒奢华之色，在御瓷烧造方面同样得到充分体现，道光二年五月十五日内务府向九江关下发道光皇帝的谕旨：“九江关所进瓷器颜色花样均属不佳，着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器素色着仿古用粉窑、哥窑，及青花白地者、其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。” 谕旨中道光皇帝强调瓷器的装饰需要素雅，不许过于浓艳。而本场清道光粉彩太平有象图杯一对和清道光粉彩八宝纹盖碗一对正为其佳例，整体装饰风格奠定了简约的基调，主题纹饰亦然，观之犹如和风拂面，醉人心扉。

LOT544

清道光

粉彩太平有象图杯一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：8.5 cm.

杯成对而存，敞口弧腹，下承圈足。形制典雅隽秀，胎质细密，釉色莹润。外壁以粉彩通景式绘饰纹样，绿草如茵，其上绘洞石牡丹，一侧生灵芝瑞草，大象回首而立，背覆毡毯，构图简洁清雅，笔法精细纤巧，其绘画、胎釉、彩料、署款，无一不精，彰显道光御瓷之非凡品格。太平有象典出《汉书•王莽传》：“天下太平，五谷成熟”，为清代常见吉祥纹样。

LOT505

清道光

粉彩八宝纹盖碗一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：10.5 cm.

记录：

1、北京翰海，2000年12月11日，编号1228

2、中国嘉德，2011年5月22日，慎德明道-五台山人藏清道光御瓷（一），编号3435

参阅：

1、《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，1993年，页318，图533

2、《官样御瓷》，紫禁城出版社，2007年，页64，图6

此对拍品由盖、碗两部分组成，碗盖微弧，盖沿平齐，抓纽中空。碗身撇口，深腹，圈足。造型秀致雅正，胎薄质细，釉汁润洁。碗外壁与器盖口沿均饰回纹，外壁底部与器盖顶部均为如意纹，器身与盖身同绘粉彩八宝吉祥图案，宝器周围彩带、祥云环绕，一幅祥瑞景象。全器轻盈秀雅，典雅大气，纹饰华美，绘工精丽，所饰图纹发挥出渲染技法的特性，发色清新华丽，色彩搭配雅致和谐，予人呈现精秀华贵之气，是道光粉彩瓷中的臻至之作。成对流传，原盖未失，殊为难得。此类粉彩八吉祥纹盖碗创烧于乾隆本朝，以后各朝均有烧造，是清代官窑瓷器的典型宫碗样式，故宫博物院现存109张瓷器官样中，即有此品种图样。

LOT543

清道光

珊瑚红地留白花卉纹碗一对

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

直径：13 cm.

记录：天津文物，2008年11月7日，编号640

参阅：

1、《大维德基金会藏明代彩瓷》，伦敦，1978年，页57，编号200。

2、《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页321

3、《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页361

此对碗侈口弧壁，下呈圈足。外壁以珊瑚红地留白手法装饰，绘缠枝花卉纹，留白处以线条勾勒花瓣，柔美灵动，秀雅别致。珊瑚红地留白技法始创于清雍正时期，在白釉上以红彩勾绘纹饰轮廓，后在轮廓外满填红彩，红白两色对比强烈，是清代独特的瓷艺品种，亦称盖雪红。清末陈浏在其所著《陶雅》中曾解释道：“涂以抹红之釉而需其中若为空白者，又似乎阴文之花纹，谓之盖雪。”此种纹样创烧自乾隆御窑，后嘉庆、道光继之，之后不再烧造，较为少见。北京故宫，南京博物院及伦敦大维德基金会皆有相似藏品。