北京大羿2020“冬藏” | 瓶中美人-青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

本器敞口、束颈、垂腹、圈足微外撇，造形丰腴优雅，胎质坚硬，釉色滋润，青花发色艳丽。瓶腹主体通景绘制竹石芭蕉图，画面以翠竹、洞石、芭蕉为主体，三者相互搭配，层次分明，错落有致，背景则缀以花草、栏杆，生机盎然，富有园林小景的别致趣味。整个画面构图疏密得当，笔意娴熟，意境清雅。瓶颈部、肩部及足部分别以蕉叶纹、忍冬纹、如意云头纹、莲瓣纹和朵花纹等图案作为辅助纹样。纹饰描绘细腻，奇石皴法自然，笔意娴熟，构图疏朗得当，给人以水墨画的清幽之感，颇具永宣风骨。底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

LOT 841 清乾隆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

中国素有瓷国之美誉，古时就曾以精良的制作工艺、繁多的产品种类，称谓中华文化展示传播的窗口。在琳琅满目的中国瓷器艺术作品中，玉春壶瓶是中华瓷器文化特有的一种器型。特别是乾隆时期，无论是胎型还是彩釉或图案纹饰，都精美灵巧，极具收藏价值，备受市场青睐。小编在苏富比、佳士得以往拍卖会中找到同类的清乾隆青花竹石芭蕉图玉壶春瓶，以供大家参考。

香港佳士得,2010年12月1日 lot3053 成交价：HKD 3,140,000

清乾隆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

青花竹石芭蕉图玉壶春瓶一向作为明清两朝宫廷陈设品，拉胚、绘画都属上乘，其价值往往可以厚期。清乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。因此据乾隆六年《各作成做活计清档》中记录：「乾隆六年于十二月初十日司库白世秀将青花白地玉壶春一件……具配得木座……。」 又有乾隆十二年《清档》记载：「十四日七品首领萨木哈来说太监胡师姐交青花白地玉壶春一件……」。除此之外，在北京故宫博物院储秀宫中也有同类器型陈设，可以与清宫陈设档案中相关文字相应照。

《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备。”制瓷业集我国历朝名窑之大成，制做了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就显著，民营窑场也兴旺发达。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，这时期制造的青花竹石芭蕉图玉壶春瓶相比明代，在工艺设计上更显成熟考究，色彩纹样有了新变化。在色泽造型上也因年代不同，而有很多新亮点产生，成为玉壶春瓶发展演化过程中一个重要时间节点。清康熙雍正年间的玉壶春瓶整体造型较为丰满，在器型上相比明朝略微回缩，这使得瓶体比例更加协调，身材显得纤细挺拔，薄胎密釉美感十足，给人一种富裕社会下享受盛世的安逸文人情怀。

清代各朝青花玉壶春瓶器形比对

青花竹石芭蕉图玉壶春瓶始见于明初洪武、永乐官窑，其造型挺拔隽美，尚有元代遗风，青花发色深艳，并有星点铁锈斑，画法流畅写意，时代特征明显，为明初官窑的经典作品。（参见《故宫博物院藏明初青花瓷》上册，页44、45，图18）入清之后，康熙朝首先开始摹仿明初之作，线条庄重大气，画法颇具康熙本朝特点，以这一时期所特有的“披麻皴”、“斧劈皴”手法绘制芭蕉洞石，层次感强，青花颜色也艳丽有加。进入乾隆时期，瓷器的烧造水平已臻极致，玉壶春瓶的制作更趋完美，其胎质坚致细白，釉汁滋润明亮，器形相对于前，更显典雅秀丽，青花颜色浓艳，并以点染之法追求明初铁锈斑效果，尽现永宣遗风，其精细程度为历朝难以企及，此后历代官窑均以乾隆制品为标准范式，一直沿用至清末。

青花竹石芭蕉图玉壶春瓶 

(台北故宫博物院藏)

青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

（故宫博物院藏）

 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

(上海博物馆藏品)

查阅公私收藏，本件拍品造型线条优美流畅， 胎质纯净细腻，纹饰清晰生动。构图疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感，实属难得。相同器型可見《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页102，图72，和《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，页135，图156，北京故宮亦藏有一列可做參考，詳見《故宫博物院藏明初青花瓷》上册，紫禁城出版社，2003年，页44、45，图18。

LOT841 清乾隆 青花竹石芭蕉图玉壶春瓶

碗敞口，弧腹，下承圈足。外壁罩施黄釉，色泽明丽鲜妍。其上以蓝料彩书“寿”字，布局排列严谨，疏朗有致。整器造型规矩，敷彩柔和，底部红彩书“同治年制”四字双行楷书款。此类纹样当为祝寿所制，北京故宫博物院藏有荷兰画家胡博华士为慈禧太后所作的《七十大寿油画坐像》，画中太后身侧两旁各置“寿”字纹大花盆，纹饰 , 釉色皆与本品相似，应皆为大寿所烧御瓷，甚为珍贵。

拍品胎质洁白细腻，敞口、深曲腹、圈足。圈足内部为白釉，中间以红彩篆体书写款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。碗外部以黄釉为地，粉彩绘满缠枝莲纹，兼以“吉庆有余”纹，色泽鲜艳丰富。嘉庆彩瓷以粉彩为主流，此碗画面繁密精细，纹饰丰富，近乎“百花不露地”，纹样规整活泼，足见工艺精妙。最难得之处，此碗纹饰布局繁缛，描绘精致，颜色配比亮丽，非常难得，为嘉庆官窑佳品。

拍品制作规整周正，胎釉洁白细腻。碗心以矾红彩绘五福捧寿纹，外壁通施粉红釉为地，上以粉彩绘缠枝宝相花纹，花叶卷曲繁缛，花色鲜艳华贵，宝相花上以金彩描画万字符纹，寓意“福寿万年”。纹饰繁复流畅，笔触细腻传神，粉彩娇妍秀美。清嘉庆年间生产的瓷器，沿袭乾隆器之特点，其造型、纹饰多遵循旧制，采用传统吉庆图案，制作与绘画技巧十分娴熟。

拍品品种与故宫博物院藏品相同，外壁以粉彩绘折枝寿桃、石榴、荔枝，笔触精致入微，状写桃实圆硕、榴开百子、荔枝饱满、枝干细劲之态，绿彩浓淡表现叶片阴阳向背，形象逼真。桃子、石榴、荔枝三种果实合称“三多”，具有多子多福多寿的美好寓意。

本品由帽托、梃手、底座共三部分组成，帽托为球状，顶部镂空寿字纹做顶盖，腹部环饰镂空对头蝠纹，中部梃手做宝珠钮状；下部底座四周等距出戟，做四扇屏状，尤为巧妙之处在于帽托内部中空，膛内可置香料，于小盖镂雕孔隙中透出香气，用来熏香官帽。而将帽冠加以熏香，在清代贵族中是很普遍的做法。如雍正六年造办处为怡亲王福晋“寿日”所做的年例寿意活计中，就有“庆云捧寿熏冠炉”一项。整体纹饰以洋彩绘饰西番莲为地纹，各层纹饰之间皆有辅助纹饰相隔，设色鲜妍华美，此器成型复杂，由于不能拉坯只能靠拼合方成，故在烧造中极易疵裂变形，因此传世品稀少，即为实用之器，