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LOT613 明嘉靖
青花云龙纹罐 款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 高：19 cm.
罐撇口，短颈，丰肩圆腹，下渐收，圈足。肩部绘如意云纹，腹部绘穿云行龙，四周装饰“壬”字云纹，近足以莲瓣纹作底边。底足内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。本品青花发色蓝中发紫，仿若朝珠上的青金石色，为嘉靖特有的“回青”料发色，画工精湛，应为嘉靖时期的精工细作。
嘉靖在位四十五年，在陶瓷史上是明中期向明晚期的过渡时期，也是明晚期的开端。这个时期的瓷器造型品种最为丰富的，几乎无物不有，风格趋于多样化。继承与创新兼而有之，形体设计实用与审美相结合。从宫中传世品看，大件器皿明显增多，胎体接痕明显，大部分皆为形体古朴厚重，气韵粗犷。
青花瓷器是高温釉下彩的一种，由于它颜色鲜艳，色彩可变化，又无脱色，有悠久常新的感觉。明朝的青花自嘉靖开始重发色而轻画工，然仍存在少数画工、发色皆优上品，倔强的坚守着自己的艺术高度。嘉靖的色料主要使用西域的“回青”料。这种青料一反成化青花的淡雅和正德青花稍浓带灰的色调，而是呈色浓重艳丽，蓝中微泛红紫，没有任何杂质和黑色铁锈斑点，精美者如蓝宝石一样，构成了鲜明的时代特征。
故宫博物院藏
嘉靖时期，青花纹饰题材十分广阔，装饰技巧高超，总体风格繁缛富丽，构图多层次，生活气息浓厚，形象严谨生动，特征鲜明。而龙纹是明代贯穿始终的纹饰，龙为神灵之精，是中华民族的图腾，被视为皇权的象征。
本场拍品明嘉靖青花云龙纹罐威武盘龙，画工细腻，工艺精湛，龙头硕大，龙发竖起中分“怒发冲冠”。双目圆瞪，龙口呈猪形嘴，上唇厚大，下唇上卷。五爪短而有力呈风车状，扬尾弓身曲颈，腾飞于云间，气势蓬勃，刚健威武。全身饰绘鱼鳞状纹。龙背绘有尖刀状齿纹，这是明代绘龙纹的标准特点。祥云缭绕，青花发色纯正典雅，色泽浓艳泛紫。底部双圈六字双行楷书款“大明嘉靖年制”，字体古朴瑞正。
LOT601 清光绪
珊瑚红地洋彩开光花卉纹小碗 款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款 直径：11 cm.
拍品碗形小巧，外壁以珊瑚红彩为地，其上以西洋洛可可式风格绘粉彩缠枝花蔓围呈两面开光，开光内铺以黄地，上绘并蒂牡丹纹。整器以红、黄相配，色彩强烈，施彩浓厚，颇为华美。西方风格的枝蔓与中国传统的牡丹结合，中西合璧，极富宫廷气韵。
所谓洋彩，唐英在雍正十三年编撰的《陶成记事碑》中记载道：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛。无不精细入神。”又在乾隆八年编撰的《陶冶图编次》第十七条中说道：“圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。”
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LOT602 清光绪
珊瑚红地洋彩开光花卉纹小碗 款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款 直径：10.8 cm.
拍品碗形小巧，外壁以珊瑚红彩为地，其上以西洋洛可可式风格绘粉彩缠枝花蔓围呈两面开光，开光内铺以黄地，上绘并蒂牡丹纹。整器以红、黄相配，色彩强烈，施彩浓厚，颇为华美。西方风格的枝蔓与中国传统的牡丹结合，中西合璧，极富宫廷气韵。
所谓洋彩，唐英在雍正十三年编撰的《陶成记事碑》中记载道：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛。无不精细入神。”又在乾隆八年编撰的《陶冶图编次》第十七条中说道：“圆琢洋彩，圆琢白器，五彩绘画摹仿西洋，故曰洋彩。”
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LOT612 明嘉靖
白釉暗刻海水纹罐 款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 高：29 cm.
拍品唇口，直颈，溜肩，深弧腹至底内敛，圈足。胎体厚重，通体施白釉，釉面腴润光洁。外壁海水纹样均先在胎上刻成，刻划自然流畅，简拙而大气，其釉色甜白，缘其腴润莹泽，纹饰刻画有致，隐约有朦胧感，是一件嘉靖白釉佳品。上海博物馆陶瓷研究部主任陆明华先生曾于其所著《上海博物馆藏品研究大系•明代官窑瓷器》中即述及“嘉靖仿永乐白釉罐”。其端庄秀美的体态，恬淡匀净的色泽，含蓄柔润，如白云出岫，似皓月当空，是明中期白釉瓷器的典型作品。
明代景德镇窑工在瓷胎中用较多的高岭土，使三氧化二铝的含量增加，瓷胎机械强度因而提高，胎质变得洁白致密，又在瓷釉中减少了传统助溶剂石灰石的量，改用钾长石作为主要的助溶剂，从而避免了瓷釉白中泛青的情况，使瓷器更加洁白纯净。
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LOT615 清康熙
孔雀蓝釉剔刻穿花龙纹盘口尊 高：34 cm.
孔雀蓝釉亦称孔雀绿釉，也称“法绿釉”、“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”，是一种以氧化铜为着色剂，以牙硝为主要熔剂的中温色釉。因呈色翠绿而透亮，极似孔雀羽毛上之绿色而得名。创烧于宋、金时期的北方民窑，而景德镇则自元代开始生产孔雀绿釉瓷器，至清雍正时期，孔雀绿釉瓷器的产量和质量达到历史上的最高峰。
此尊盘口，粗长颈，颈饰双兽耳，溜肩，鼓腹，圈足，颈部暗刻蕉叶纹一周，腹部剔刻穿花龙纹，形象活泼生动。瓶体线条优美婉约，造型隽逸俊秀。通体孔雀蓝釉，釉面匀净光泽，釉汁肥腴，光华内蕴，臻于纯美。
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LOT616 清中期
炉钧釉双兽耳小尊 高：15 cm.
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羿趣12·艺术周拍卖会
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