大羿2024金秋拍｜「重要中国瓷器」开启奇幻异彩之旅

此盆长方形，浅腹，直壁斜收，圈足，平底，下承四足，造型周正典雅。通体施仿官釉，釉汁肥厚，莹润如脂，釉层丰腴匀润，釉色明润雅致。整器至简大美，釉色纯净不事雕琢之美，底书“大清雍正年製”篆书款，所署六字青花篆书款为唐英榷陶时期的风格，陈于几案，更添雅趣。

雍正皇帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其是对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的典范。此一时期仿古颜色釉辈出，斑斓多彩，成就空前绝后，刘子芬《竹园陶说》「雍窑珍品多仿古，当时由宫中发出古瓷甚多，交御器厂仿制，制作有本，好其出器甚精。」而宋官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，明张谦德《瓶花谱》中赞曰：「尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。」

故雍正御窑对摹造官窑瓷器尤为重视，多次奉旨烧造。 清宫档案中记载，雍正八年三月初九日“著将乃宜堂陈设汝窑盆瑶池献瑞盆景一件，俱铺嵌假珠石”。雍正十年九月“圆明园来贴本日司库常保首领萨木哈奉上谕，着寄信年希尧将霁红霁青钧窑汝窑小花盆烧造些来先做木样呈览朕看准再发去烧造。”由此可见雍正皇帝对此一品种的喜爱。

瓶敞口，束颈，圆鼓腹下垂，圈足外撇，造型秀美典雅。器口、内壁及外底满施白釉，釉汁洁白润泽，外壁尽施霁蓝釉，施釉均匀，色彩纯正，宝光内蕴，尽显静穆素雅。 霁蓝品种，清宫旧称为霁青，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，是唐英《陶成纪事碑》中仿古采今的五十七种釉色之一。玉壶春瓶原以诗句玉壶先春而得名，源自宋代酒器，是中国瓷器最传统的经典造型之一，以变化的弧线构成柔和匀称的瓶体，深为世人所喜爱。

本品与台北故宫博物院藏品相同，为清代御窑仿明代弘治朝同类器之力作，属宫廷少见的大尺寸黄釉器皿。造型古雅端庄，气势恢宏。肩部饰双牺耳，雕工精细，栩栩如生。内外满施娇黄釉，釉质柔亮丰腴，静穆深沉。器底釉下暗刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款，不为多见。低温黄釉器创烧于明初景德镇官窑，此后各朝多有烧制。因当时以浇釉法施釉，故有「浇黄」之称，又因其呈色娇嫩，而得「娇黄」之美誉。

清世祖顺治十年(1653年)谕:“国家典祀，首重祭祀，每斋戒日期必捡束身心，竭诚至敬，不梢放逸。”可见当时皇家视祭祀为国家大事。黄釉瓷除了作为陈设观赏、生活用器外还是宫廷祭祀用器。乾隆十三年的《皇朝礼器图式》中记载:“社稷坛正位尊用黄色瓷”。乾隆十八年各作成做活计清档记载：“社稷坛祭祀应用黄瓷尊二个今会典馆”。

清道光朝龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴书精心合，一样抟烧百不同。”由此可知，烧造一件颜色均匀亮丽的霁红釉器，并非易事。

拍品器形端正俊雅，口沿微敞，增添几分俏美之感，溜肩，扁圆腹，下承外撇圈足，器形俊雅，曲线优美怡人。瓶外壁满施霁红釉，釉色深艳均匀，红如牛血，釉面光亮，微现细小橘皮纹，口沿露白色“灯草边”，红白对比鲜明，饶有意趣。检阅公私收藏，“九畹山房”落款器物大多为小件器物，如本品尺寸者较为少见。

故宫博物院即藏有两件“九畹山房”落款的器物，其中一件为清乾隆绿地粉彩开光山水楼阁图方笔筒，另一件为清乾隆仿竹纹釉粉彩花鸟纹墨床为清宫旧藏。另可见纽约佳士得2011年秋拍乾隆粉彩粉地轧道开光山水图笔筒及伦敦苏富比2018年12月所拍乾隆胭脂红地粉彩缠枝花卉纹碗。

郎窑红釉为康熙时仿明宣德宝石红釉的品种，为康熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）时任景德镇御器厂督陶官的郎廷极复烧明代永宣时期高温红釉，郎红釉瓷器一经诞生，便被时人称赞。其色如初凝牛血一般鲜红浓艳，乾隆御制诗中曾有“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”的吟咏，乃清代单色釉隽品，一直为藏家所重。 本品撇口束颈，弧腹及底内收，至足部微撇，下承圈足，造型挺拔，康熙瓷器中流行式样，端庄大方。外壁满施郎红釉，釉面玻璃质感强，清澈透亮，色泽均匀浓艳，垂釉近足，特征鲜明。

拍品小器大样，直口，长颈，球腹。通体施窑变釉，釉色鲜艳夺目，红中泛紫，丝缕分明，宛若璀璨烟花，垂流交融，斑斓异常。窑变釉创烧于清雍正时期，为唐英督陶时试烧成功的仿宋代钧釉品种，其釉色千变万化，别具韵味。

 瓶直口，细长颈，垂腹，腹部下方渐敛，圈足。形制周正秀颀，线条流畅简洁。外壁通施霁红釉，釉面肥腴滋润，釉色鲜艳匀净，口沿一道“灯草边”，颜色对比鲜明，气韵典雅怡人。瓶里及足底均施白釉，外底心青花双圈内书“大明宣德年製”六字三行楷书款，是为一例文房佳品，赏玩俱佳。

霁红创烧于明代早期，因作礼敬天地日月的名贵红釉瓷，故又名“祭红”，高温铜红釉烧制较为不易，乾隆以后，霁红釉色逐渐暗淡，再难恢复盛世水平。《历代名瓷图谱》中有云：“祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也！今虽悬千金购求亦不可得矣……”。 拍品造型秀巧，沉稳端正，外壁满施霁红釉，釉色殷殷如初凝之鲜血，夺目而不落艳丽，浓郁而不失润泽，深沉华美，宝光内蕴，气韵优雅。

本品造型小巧，圆口，短颈，筒腹向下渐收，浅圈足。通体施白釉，釉色洁白温润，釉层匀净皎洁，腹部釉下暗刻海水龙纹，神龙自汹涌海水之中腾越而起，来势凶猛，气势威严，五爪怒张，颇为健硕，四周环绕祥云火焰，飘逸灵动。暗刻纹饰处因釉层堆积而呈现淡青色，变化无穷，构思巧妙，实为乾隆色釉小品佳作，殊堪赏玩。

拍品为文房隽品，属仿定白瓷之器，呈方形，方口折肩，直腹，方圈足，气质古朴。外壁模印兽面纹饰，线条流畅。置于案上，可相伴文思。水盂又名水中丞，据晚明著名清堂家文震亨《长物志》记载:“水中丞以铜性猛，贮水久则有毒，易脆笔，故必以陶者为佳。”故文人雅士历来对瓷质水盂情有独钟。

蒜头瓶，因口若蒜头而得名，许之衡着《饮流斋说瓷》中<说瓶罐>一章中载：“蒜头者，口似蒜头，而体段则近油锤，宋制已有之，后此尤火。纯色、青花多有之。”拍品即为其中所载之纯色者。 本品器形秀丽，线条柔美，瓶口若蒜头状，长颈溜肩，鼓腹，圈足，尽见迤逦之姿。通体尽施仿官釉，釉色匀净恬淡，静穆古雅，风韵内敛。圈足底部一周呈酱釉铁色，是为仿宋官窑器之『紫口铁足』特征，可见其用心精良。本器朴素无饰，以色取胜，取法宋器，兼以化裁，工艺精湛，尽显宋瓷素雅之美，虽不俱款，似有官窑之气韵，甚为难得。

瓶为海棠形，口沿微撇，束颈，扁圆形腹，颈饰双象耳，圈足外撇，底刻“大明成化年製”六字三行篆书款。通体皆施茶叶末釉，釉质丰腴细润，釉色黄中带青，深沉匀净，古雅自然，静穆釉色与雅致造型相配得宜，给人以宁静之感。茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，釉面呈失透状，釉色黄绿参杂似茶叶细末。古人赞誉“茶叶末，黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于茶，美于玉，最美目。”

有清一代，单色釉的烧造，技术方面再登巅峰。其中鱼子绿釉创于康熙，并影响深远，且三代的鱼子绿器物，在彼时诸多色釉中，亦是寥寥难数。偶有所见，如鱼子绿釉菊瓣壶、鱼篓尊等，皆是“诗酒茶花”所用之物，其品贵格，绝非俗器可比。 本品敞口，弧腹，圈足，形制规整，线条流畅。外壁满施鱼子绿釉，釉层微乳浊，有细碎开片，纹如鱼子，故名“鱼子绿”。釉色纯粹，鲜丽明目，光态浮莹。

有清一代，单色釉的烧造，技术方面再登巅峰。其中鱼子绿釉创于康熙，并影响深远，且三代的鱼子绿器物，在彼时诸多色釉中，亦是寥寥难数。偶有所见，如鱼子绿釉菊瓣壶、鱼篓尊等，皆是“诗酒茶花”所用之物，其品贵格，绝非俗器可比。 本品敞口，弧腹，圈足，形制规整，线条流畅。外壁满施鱼子绿釉，釉层微乳浊，有细碎开片，纹如鱼子，故名“鱼子绿”。釉色纯粹，鲜丽明目，光态浮莹。

拍品造型仿商周青铜觚，大口外撇，束颈颈部修长，腹部微凸，足外撇。通体施孔雀蓝釉，釉光晶莹通透，釉色鲜亮明艳。 孔雀蓝釉是一种以铜为着色剂的低温釉，因呈色似孔雀尾羽而得名，始见于宋代磁州窑，元代景德镇亦开始生产。孔雀蓝釉的烧造过程较为复杂，需先在1300摄氏度高温下烧制涩胎，再罩施孔雀蓝釉，再二次入窑低温烘烧而成。

本品四方形，撇口，束颈，溜肩，鼓腹，足外撇，造型挺秀，器腹两侧贴塑双铺首，古韵悠然。外壁施窑变釉，釉水肥腴凝厚，呈丝状垂流，紫红色深沉雅妍，色釉交融，瑰丽奇幻。窑变釉为雍正时期新创仿宋代钧釉品种，至乾隆朝发展更为鼎盛，深受雍乾两朝帝王所喜爱。此器端正沉稳，釉色深邃，变化莫测，唯美绚丽，为清代窑变釉经典佳作。

洗圆口，折沿，直腹，平底，形制古雅大方。外壁以米黄色釉为地，釉色匀净莹润，釉水丰厚滋润，色如凝脂，亦宛如古绢故纸之色，沉着典雅，精致润媚，洗内釉下凸饰花纹，口沿处绘回纹一周，洗心满饰缠枝花卉纹，枝蔓缠卷，花朵饱满，花蕊、叶脉皆丝缕分明，刻画清晰，纹饰舒朗清逸，布局典雅，为雍正御瓷色釉隽品。 米黄釉是一种以氧化铁为呈色剂的高温黄釉，色淡似小米，故名。清代米黄釉瓷器创烧于康熙时期，以雍正时最佳，色调匀净明洁，较之同时期色釉亦属少见。