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清代由于在景德镇设立了“御窑厂”，并屡委榷陶官督造贡瓷进御，青花瓷更加选料精细，画风臻妙。清代青花瓷的色彩呈宝石蓝，比明代的更鲜艳纯净，别具风格；釉上五彩因发明釉上蓝彩和墨彩，比明代的更丰富多彩，纹样清新，着色鲜明。清代历代皇帝都是赏美大师，他们喜好不同，因此青花在瓷器上的呈现也有所不同。
康熙朝在青花瓷器的绘画技法上，进行了改革和创新，形成了自已独特的风格。改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，由于采取了“分水”皴染的技法，淡雅层次分明《陶雅》曰：“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐，而分至七色九色之多，娇翠欲滴”。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调，为青花装饰的高峰时期，层次分明影响深远至雍、乾、嘉时期。
Lot 852
尺寸：高22cm
说明：
拍品直口，丰肩，鼓腹。瓶身施白釉，瓶腹以青花绘通景四妃十六子图，四妃优雅娴静，一派悠然，十六子三五成群，形态各异，构图丰满，布局疏密有致，用笔精细老辣，画意传神。
四妃十六子典出宋高承《事物纪原•帝王后妃》：“三代有夫人而无妃号，汉有贵人，魏始置妃，此夫人号妃之始也。唐初皇后而降，有贵、淑、德、贤，是为四妃也。”此纹饰寓意吉祥，象征着望子成龙，妻贤子孝，于细微之中表达了人们祈求人丁兴旺的美好愿望。
雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。青花瓷在雍正时期尽管不是官窑的主流产品，但其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。雍正青花在造型上既有继承也有发展，结构精巧，器型圆柔纤丽，修长俊秀，陈设与实用保持完美的结合，形成高雅而朴实的艺术风格。
Lot 845
尺寸：直径10.5cm
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
来源：1998年10月2日购于香港裕宝斋（附发票）
说明：
拍品小巧秀致，形制周正。盘心、内壁以青花绘六组贯套篆书寿字纹，外壁口沿饰一周间隔排列的几何纹饰，近足处绘如意云头纹。纹饰布局有致，青花发色淡雅，笔触娴熟流畅。
乾隆早期青花发色与雍正青花差别不大, 许多青花瓷器的青料描绘上加重点染纹饰, 有橘皮纹、晕散和黑色斑点, 主要是仿明代永乐、宣德青花“苏泥勃青”的艺术效果。乾隆中晚期青花发色同样浓靛艳丽, 但晕散现象逐渐减少。乾隆青花也有一些淡描或纯蓝色的以及浆胎青花, 但数量不多。除了传统的白地青花外, 乾隆青花还派生出许多新品种, 把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段。
Lot 861
尺寸：高13.4cm
款识：“大清乾隆年制”六字单行篆书款
记录：旧金山邦瀚斯，2017年6月27日，编号9157
参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃卷二》，紫禁城出版社，2005年，页213，图189
说明：
拍品撇口，深腹，喇叭形高足，外壁一周缠枝莲纹，上托八字梵文真言，底部绘变形莲瓣纹，杯足缨络缠绕，此杯乃是仿照西藏寺庙中铜酥油灯造型而制，纹饰皆为藏传佛教传统装饰题材。本品白釉莹润细腻，青花清新雅致，难能可贵。
Lot 814
嘉庆早期青花瓷器大多仍延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很难区分，说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。嘉庆早期青花瓷器大多仍延续乾隆朝的风格，造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很难区分，说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。胎釉胎体洁白，但欠坚密。釉面白中泛青，细腻润滑，釉层薄的偶见“波浪釉”，器物足根呈尖状。
Lot 862
尺寸：高25cm
款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款
参阅：
1、《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页239
2、《芳茗远播•亚洲茶文化》，台北故宫博物院，2015年，图I-47
说明：
拍品造型挺拔秀丽，因其造型，而称为“棒槌瓶”、“纸棰瓶”，系在明代早期直颈执壶造型上，去流及柄而成型之品种，为清代官窑经典品类之一。全器内壁施白釉，外壁纹饰繁密，层次丰富，口沿绘卷草纹，其下绘以三组折枝牡丹纹图案；双台斜肩，分绘卷草纹与覆莲纹装饰；肩部下折，绘缠枝花卉纹胫部纹饰相互呼应，腹部绘花卉纹为主题，绘画笔触娴熟，青花苍雅深沉，可见永宣之风韵。圈足处亦绘卷草纹，与口沿、肩部的卷草纹上下呼应。全器制作规整，纹饰繁复，层次清晰，青花发色典雅，可为嘉庆朝青花器之典范。
值得注意的是拍品的锡制器盖，此盖造型与收藏于台北故宫博物院的一对青花盖罐之锡制器盖极为近似，均作宝珠形钮，可为参阅。
道光时期青料使用无规范，故前期青花色淡雅清晰而呈灰色，无青花色料凝聚的斑点和晕散，呈色稳定，后期青花有漂浮现象，并影响至整个晚清花的时代特征。清代晚期青花瓷制作都采用国产青料，也有可能是珠明料。胎釉结合迷失程度不足，因此造成青花漂浮感和所谓波浪釉，又称“浪荡釉”,是晚清时期器釉的主要特征。
Lot 863
尺寸：高25cm
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
记录：伦敦邦瀚斯，2010年5月13日，编号253
说明：
拍品造型挺拔秀丽，因其造型，而称为“棒槌瓶”、“纸棰瓶”，系在明代早期直颈执壶造型上，去流及柄而成型之品种，为清代官窑经典品类之一。全器内壁施白釉，外壁纹饰繁密，层次丰富，口沿绘卷草纹，其下绘以三组折枝牡丹纹图案；双台斜肩，分绘卷草纹与覆莲纹装饰；肩部下折，绘缠枝花卉纹胫部纹饰相互呼应，腹部绘花卉纹为主题，绘画笔触娴熟，青花苍雅深沉，可见永宣之风韵。圈足处亦绘卷草纹，与口沿、肩部的卷草纹上下呼应。全器制作规整，纹饰繁复，层次清晰，青花发色典雅，可为道光朝青花器之典范。
值得注意的是拍品的锡制器盖，此盖造型与收藏于台北故宫博物院的一对青花盖罐之锡制器盖极为近似，均作宝珠形钮，可为参阅。
光绪在位34年，当清政府与八国联军共同镇压太平天国革命后，社会局面相对出现稳定，进入所谓“同光中兴”历史时期，御窑厂开始恢复大量烧制，该时期的品种、数量以及制作工艺都有所发展。光绪时期的国产青料采用的是浙料，民窑则用洋蓝或石子青，所产青花瓷特点是颜色漂浮在釉中，该时期的胎体相对坚细，磁化程度高，釉面稀薄，多为纯白色釉面，接近现代瓷器标准，严重传统造型，绘画较为精致。
Lot 813
尺寸：高38cm
款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款
说明：
拍品青花发色艳丽，品质超群，品相上佳，属同类器中佼佼者，存世不为多见。玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”之意，又作皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。
赏瓶造型俊秀，线条柔美，比例协调，胎质缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层次分明有致。
宣统皇帝，在位时间较短，传世品数量较少，该时期的胎体较薄，胎质坚致，瓷化程度高，釉面匀净，釉色为纯白色，施釉较薄。宣统时期采用国产青料，民窑则多用洋蓝，产出青花瓷颜色青翠明艳。
Lot 812
尺寸：直径14.2 cm.
款识：“大清宣统年制”六字双行楷书款
说明：
此对拍品为清代御窑传统制式，器型规整，胎质细腻坚硬，盘心绘缠枝莲花，边饰及盘外壁皆同。青花发色艳丽，构图舒朗有致，纹饰绘工流畅，为宣统朝烧造精美的青花作品。
羿趣15艺术周拍卖会
预展时间
8月20日-22日
10:00-18:00
拍卖时间
北京工艺美术
8月23日 20:00
羿家—同一藏家
8月24日 13:30
宝铎和鸣 Ⅳ—佛教艺术
8月24日 19:30
瓷器工艺品（一）
8月25日 13:30
文房雅玩
8月25日 19:30
瓷器工艺品（二）
8月26日 13:30
重要中国瓷器
8月26日 19:30
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