粉彩是在五彩的发展基础上，借鉴珐琅彩的制作方法，在景德镇创制成功的又一釉上彩瓷新品种。《陶雅》称其"前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常"。 由于这种瓷器的色彩丰富、精美，因而很快获得了清代王公贵族们的青睐，逐渐取代了五彩瓷器的地位，成为景德镇主要生产的瓷器制品。粉彩瓷器发展到雍正朝极为盛行，特别是景德镇御窑厂，大量烧制宫廷陈设、使用器物，成为颇受皇家钟爱的器皿。
到乾隆时期，粉彩瓷器又有了新的突破，此时的粉彩瓷器一改雍正粉彩轻盈精巧、细腻典雅的风格而朝更富装饰性和繁杂富丽的方向发展，所烧制的粉彩融入西洋技法，把清代制瓷业的烧造水平推向了史无前例的创造性阶段，无论数量和质量都达到了历史的顶峰。乾隆皇帝对粉彩的喜爱不仅停留在赏玩层面，甚至直接参与到制作中，对宫内制瓷诸事屡屡过问。例如，乾隆常下谕旨，粉彩在制作前，宫中负责此事的大臣需先向皇帝呈画样或木样，待审定后，方可送交景德镇御窑场烧制。
《清档》中见到烧造壁瓶的记录为乾隆七年九月。『二十三日，司庫白世秀副催縂逹子來説，太監高玉交：御製詩一首，傳㫖：將此詩交與唐英燒造再轎瓶上，用其字併寳爾酌量收小，其安詩地方並花樣亦酌量燒造，欽此。』
壁瓶悬于墙壁，为半器造型，始见于宣德时期，直到万历开始流行，乾隆朝达到制器巅峰，此时壁瓶造型规整且多种多样，曾将十四式壁瓶挂饰在养心殿三希堂的东板墙上，《清高宗御制诗文全集》有七首咏『挂瓶』的诗，反复吟咏，可见其珍爱程度。乾隆四十五年八月十七日九江关监督额尔登布于《贡档进单》中记载：『（奴才）額爾登布跪進：……（交熱河）白地洋彩花卉轎瓶成對，……』。或为拍品同类器之九江关御瓷进贡记录。
LOT312 清乾隆 粉彩开光菊花纹双耳壁瓶
款识：『乾隆年制』四字单行篆书款
尺寸：瓶高18.3cm
记录：香港佳士得，2015年6月3日，编号3149
说明：拍品制作考究，颇见匠心。一侧平面，撇口束颈，颈部两侧以粉彩双夔龙耳饰之，肩部作台阶状，腹部近底稍敛，下承外撇圈足，线条婉转，胎釉精良。瓶身两面以白釉为地，口部至肩部自上而下分饰卷草纹、如意云纹、缠枝西番莲纹、缠枝花卉纹。腹部开光内饰数朵菊花争艳，周围以描金边框装饰，开光外绘缠枝莲纹。胫部及圈足描绘蕉叶纹及卷草纹。全器设色妍丽雅致，口沿、足底边及各部位转折处均描金边，极尽精致华丽。值得一提的是，上下两处卷草纹所用蓝料以玻璃白打底，其中蓝料非常罕见，或为进口珐琅料。口内及圈足内施松石绿釉，底书矾红彩『乾隆年制』四字篆书单行款。背面点缀红彩梅花朵朵，以掩饰支钉痕迹。拍品造型优美，画面笔触纤细工整，纹饰优美华贵，意境典雅而不流俗，繁花盛开的娟秀与雍容浓郁的宫廷气息相结合，令人爱不释手。
洋彩是十八世纪清宫与西洋文化交流互动而产生的艺术珍品，它是雍乾时期清宫对运用西洋绘画技法描绘的彩瓷的正式名称。乾隆朝《活计档》、《陈设档》多作『磁胎洋彩』，原配木匣上也皆刻上『洋彩』品名。『洋彩』名称最早出现于雍正十三年［1735］唐英所撰之《陶务述略碑记》：『洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细入微。』洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。
LOT311 清乾隆 洋彩加金荷塘鹭鸶图小尊
款识：『大清乾隆年制』六字三行篆书款
尺寸：高度13.3cm
说明：拍品体量颇为精巧，可爱隽秀，十分罕见。小尊喇叭状口，鼓腹渐敛，下承小圈足，足内施松石绿釉，中央留白，署矾红彩『大清乾隆年制』六字三行篆书双框款，款识形式新颖少见。器内壁满施松石绿釉。腹壁莹洁的白釉地上以粉彩描绘通景的荷塘白鹭图。池水中，嫩绿的叶柄、花梗从水中升起，托起硕大的荷叶、鲜艳欲滴的荷花与饱满多子的莲蓬，摇曳生姿。其间点缀四只形态各异的白鹭，羽翼丰满而洁白，姿态悠然自得，轻逸出尘。整幅画面，呈现出一派自然恬静的夏日荷塘美景。主题纹饰外，自上而下辅以如意云头纹、折枝莲纹、缠枝莲纹、变形夔纹、莲瓣纹等，施彩丰富而不繁缛，色泽丰富娇艳而不媚俗。口沿、颈肩部加饰三道金彩，熠熠生辉。
本品釉彩精妍，美轮美奂，纹饰表现手法与彩料的运用技法上都凸显出洋彩之特征，如绘画技法摹仿西洋，荷花、白鹭极具写实；边饰纹样中使用洋彩特有的圆状光点装饰；局部彩料为珐琅料，如折枝莲纹两侧的枝叶等。
清乾隆青花矾红彩夔凤纹尊一对
香港佳士得，2011年6月1日
清代宫庭之中茗茶风尚由来已久，尤以雍乾二朝大盛。乾隆皇帝不仅钟情茗茶，亦雅好文人品茶，在其宫廷生活中可见有各式材质的品茗用器，其中又以瓷质器物为大宗，制作工艺富贵华丽，前所未有。
LOT314 清乾隆 粉彩七月葵花图盖碗
款识：
『敬畏堂制』四字二行楷书款［盅底］
『七月葵花』四字二行楷书款［盖底］
尺寸：口径11cm
参阅：《也可以清心——茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2002年，页105，图84
清康熙『宜兴胎画珐琅四季花卉方壶』（台北故宫博物院所藏）
说明：
拍品为乾隆朝粉彩茶器之珍贵隽品，精巧别致，碗敞口，深弧腹，拱形盖顶设圆钮，扣合于茶盅之内。瓷胎细密，白釉莹润通透，碗身及盖面皆以粉彩绘七月葵花洞石图，黄蜀葵娇艳盛开，圃簇似锦，大花黄粉相间，小朵粉丽柔嫩，含苞欲放，竞相争艳，摇曳生姿。洞石旁红叶依附，点睛夺目，一派春光明媚之景。
整器描绘方式颇具中国画之气韵，笔触精纯细腻，彩料晕染自然，毫无堆砌之感，墨彩勾勒轮廓，深浅浓淡，皴擦自然，恰到好处的表现出枝桠、花朵的阴阳相背，达到工笔画之写实效果，当是御窑厂能工巧匠匠依照工样将画稿临摹勾勒于白瓷胎上，务必毫厘不差，同时又要顾及到瓷质器表不同于纸面的不均衡特性，稍有差池，便会前功尽弃，极其考验工匠的制瓷技巧。此器画样于构图间尤为注重花卉的生态与意境营造，其上秋葵绘制由来从故宫博物院藏清早期宫廷画家蒋廷锡绘《花卉图册》之秋葵图中可见一二，秋葵花卉勾勒渲染上极具院体画派风格，形态画意皆有所影响传承。台北故宫博物院所藏清康熙宜兴胎画珐琅四季花卉方壶中所绘秋葵与拍品画法极尽相同，而本器粉彩装饰更为舒展顺畅，色彩过渡间更显自然精致，存世少见，不可多得。
蒋廷锡画《花卉图册》之秋葵图
（故宫博物院藏）
七月葵花特指秋葵，也称黄蜀葵、野芙蓉等。清人陈淏之《花镜》一书中称其『秋月开花，色淡黄如蜜，心深紫，六瓣侧开，淡雅堪观』。因花开淡雅，黄蜀葵与道教文化颇有渊源。道家崇尚清淡平和，故诗词典故中往往以葵花、道人互喻。唐代诗人李涉《黄葵花》赞曰：『此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。好逐秋风天上去，紫阳宫女要头冠』。
粉彩过枝癞瓜图碗创烧于清乾隆时期，乃乾隆御用茶具之典雅茗器，后世嘉庆、道光、光绪历朝均有沿袭烧造，且各具时代特色，是为清代官窑经典制式。故宫博物院现存一百零九张瓷器画样中，即有此一品种［参见《官样御瓷：故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，页134，图26］。
LOT304 清乾隆 粉彩过枝癞瓜纹碗
款识：『大清乾隆年制』六字三行篆书款
尺寸：口径10.9cm
记录：香港苏富比，2011年10月5日，编号2072
参阅：
1.《官样御瓷—故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007年，页134，图26
2.《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页218
3.《东洋陶瓷大观·卷7·法国吉美亚洲艺术博物馆》，东京，1981年，图版91
说明：本品端正秀美，敞口微撇，弧腹下收，下承圈足。器身满施白釉为地，其上以粉彩绘过枝癞瓜图，其间数朵清雅黄花，癞瓜饱满开裂，瓜瓤垂而外流，蝶舞翩翩，相伴其中，更添灵动。翠竹、瓜蔓以青绿两色绘就，以示阴阳反侧，竹枝纤长挺拔，瓜藤缠绕婉转，由碗外壁攀爬过枝延伸至碗内，设计构思巧妙精致，器底落『大清乾隆年制』六字篆书款。癞瓜又称癞葡萄，其籽多而饱满，有瓜瓞绵绵、富贵多子之美好寓意，清代常作为吉祥纹饰使用。民国许之衡于《饮流斋说瓷》中赞其：『过枝花杯、碗雅称隽品，至道光时，盛行过枝癞瓜及过枝葡萄，癞瓜牵藤，间夹翠竹，繁丽中殊有玲珑剔透之致，较胜于寻常绘花卉者。』
深受乾隆皇帝的影响，御用茶具用器亦承袭历朝精粹嘉庆皇帝曾赋诗『一瓯清兴足，春盎避清寒』咏茶，嘉庆时期装饰风格承前朝审美，同样可见乾隆器之富丽堂皇、典雅华美之风貌。台北故宫博物院藏有一件乾隆时期蓝地粉彩福寿连年图茶壶，与拍品气韵及装饰风格相近。
LOT307 清嘉庆 粉彩描金福寿连年图茶壶
款识：『大清嘉庆年制』六字三行篆书款
尺寸：高度15.5cm
来源：瑞典地质学家费利克斯·泰根格伦［Felix Tegengren］［1884-1980］，他在1914-1917年及1922-1928 年间在中国工作，此壶于此期间购买，后于家族继承至今。
参阅：《也可以清心—茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2004年，页158，图136
清乾隆『蓝地粉彩福寿连年图茶壶』
（台北故宫博物馆藏）
说明：壶形饱满如莲子，直口，溜肩圆腹，短曲流，弓形把，拱形盖顶置宝珠钮，钮以矾红金彩绘以花蕊、莲瓣，配之造型好似莲花跃于水面。壶身口沿矾红地描金卷草纹一周，器身及盖面白釉上以粉彩满绘缠枝莲纹饰，腹部间有红蝠衘以万寿符，花朵柔媚，枝叶繁茂，红蝠展翅，万字回旋，有福寿双全，如意延年之吉祥寓意，足胫处一周仰莲纹样，底部松石绿釉上矾红书『大清嘉庆年制』六字篆书款。全器婉约雅致，粉彩柔美娇艳，纹饰繁缛华美，布局井然有序，极尽御窑瓷绘之能事，实乃皇家御用器之奢华风貌，碧色潋滟，光彩熠熠，甚是精妙，诚为稀珍，当为嘉庆官窑之精美茶器也。
道光二十三年五月初二日 九江关监督蒋方正《进单》中相关记录
署“慎德堂”款瓷器是道光时期的一个官窑品种，为景德镇御窑)‘特意为道光帝烧制的堂名款瓷器。慎德堂为圆明园内九洲清晏的一组建筑，建于道光十年，是道光皇帝的行宫，其长期于此居住并处理朝政。陈浏《陶雅》称“慎德堂为道光窑中无上上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精正在伯仲间。”这一特点在本件拍品上体现得尤为显著。此瓶彩绘妍美，无论是彩料，还是纹样布局，皆摹雍正御瓷之风，堪当宝藏。
LOT309 清道光 粉彩杏林春燕图长颈瓶
款识：『慎德堂制』四字二行楷书款
尺寸：瓶高31cm
来源：
1. 英国得文郡私人珍藏，购藏于1948 年前后
2. 香港佳士得，2012年11月28日，编号2371
参阅：《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷器》，香港中文大学，2007年，页390-391，图141
清道光『粉彩杏林春燕图瓶』（香港怀海堂藏）
说明：瓶式近赏瓶，挺拔秀美，英姿绰约，撇口，长束颈，圆鼓腹，下承圈足。胎体白净，釉面润洁。外壁器身以粉彩通景描绘杏林春燕图，一棵杏树蜿蜒参天，枝干遒劲，杏花或含苞待放，或怒放争艳，花色粉调清秀，浓淡相间，一色千里，花团锦簇。其旁天竹、石榴婀娜多姿，湖石嶙峋，如奇峰险峻。上方侣燕双飞，一俯一仰，追逐嬉戏，生机勃勃。口沿与胫部各施金彩一周，平添富丽之气。足内红彩书『慎德堂制』四字双行楷书款。检索目前所见公私收藏，相同之例仅见香港怀海堂收藏［参见《机暇清赏——怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，2007年，页390-391，图141］，可参考对比。
翻阅现存著录可知北京故宫博物院共藏有慎德堂器皿357件，而现留存下来清宫旧藏署『慎德堂制』款瓷器298件，拍品即为慎德堂款瓷器，传世难得，称为可贵。而此品LOT302 清道光 黄地粉彩描金开光花卉暗八仙纹小碗，清代宫廷年节用碗，与故宫博物院清宫旧藏清道光黄地粉彩描金开光花卉暗八仙纹碗相同［参见于《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，故宫出版社，2014年，页172］，故宫统计此式样碗仅见三件，碟、盘八件，晚清时大部分置于诚肃殿，由此可知拍品之稀珍可贵，传世不可多得。
清道光 黄地粉彩描金开光花卉暗八仙纹碗（故宫博物院藏）
LOT302 清道光 黄地粉彩描金开光花卉暗八仙纹小碗
款识：『慎德堂制』四字二行楷书款
尺寸：口径11.2cm
参阅：《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，故宫出版社，2014年，页172。
说明：小碗造型典雅周正，撇口弧腹，下承圈足，小器大样，把手可玩。外壁以柠檬黄彩为地，四处圆形描金开光，内以粉彩绘灵芝、水仙、天竺等洞石花卉，有灵仙祝寿、玉堂富贵之祥瑞寓意，开光外绘缠枝宝相花及西番莲纹样，间饰暗八仙图案。圈足内以矾红彩书“慎德堂制”四双行楷书款。此器工艺考究卓著，施彩绚丽富贵，装饰华美非凡，为清代道光官窑上乘至精之作。
清代宫廷御用花盆于材质式样上皆为丰富多样，翻阅清宫陈设档和宫廷绘画作品可知，不同材质之花盆使用功能各异，且存在明确的用途分工。瓷质花盆乃为实用器皿，主要置放于京郊各处皇家园林及后寝生活区域，LOT308 清道光 粉彩寿菊秋色图折沿花盆即为一例清代道光御作雅器。
拍品即为细川家族第16代家督东京侯爵细川护立之旧藏，其孙子为第79任日本首相细川护熙。1950年细川护立在东京建立了永青文库。这座建筑名为『文库』，实则是一座外观朴素但价值连城的博物馆。本件器物来源清晰，流传有序，观之本美外，还可细细品悟细川家族的收藏哲学，实为可贵之机遇，难得一遇。
LOT308 清道光 粉彩寿菊秋色图折沿花盆
款识：『大清道光年制』六字三行篆书款
尺寸：高22.5 cm.
来源：日本东京侯爵细川护立氏藏
出版：长坂金雄，《陶器图录》第八卷·支那篇（下），东京雄山阁，1938年，页101，图115
参阅：《清代官窑瓷器史》，中国画报出版社，2012年，页313
说明：花盆体量敦厚沉稳，造型优美简雅，走线凝练利落，器呈圆桶状，上宽下敛，唇口斜腹，内外壁满施白釉，雪白光洁，胎釉精良，匀净细腻。外壁通景粉彩绘寿菊秋色图，菊花多彩，蓝紫朱白，大小各异，姿态万千，清新娇丽，折枝交错，布局有致，绽放如锦，灿烂生辉，其下洞石灵秀，青苔围绕，画法极具中国画之笔墨意蕴，枝叶花具有典型的清代宫廷绘画特征。
清 邹一桂、恽兰溪《花卉图》（天津博物馆所藏）
天津博物馆所藏清代宫廷画家邹一桂、恽兰溪伉俪合作的《花卉图》又称《香界八仙图册》，其中所绘菊花笔意工致细腻，设色艳而不俗，卓尔不群，风雅俱现，与拍品纹饰中菊花样貌相似。以画入瓷，实为不易，其以绚丽的色泽和生动的情致，营造出欢悦喜庆的气氛和富贵长寿之吉祥寓意，花盆近足处之蓝色菊花以珐琅彩料绘就，施彩华美鲜丽，釉面厚重莹润，更添富丽万千，反映了皇家御瓷精湛雅致的艺术追求及审美旨趣，堪为道光官窑之上乘佳作，传世甚罕，极为难得。
END
北京大羿2021年秋季拍卖会
预展时间
11月20日-26日
10:00-20:00
拍卖时间
传承：中国艺术珍品
11月27日 13:30
无瑕：中国瓷器珍品
11月27日 19:30
绚丽彩瓷
11月27日 时间顺延
龙焱
11月27日 时间顺延
皇家长物：宫廷艺术珍品
11月27日 时间顺延
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