明宣德皇帝朱瞻基1424年登极，在位十年，为明朝第五位皇帝。在位期间，全力发展社会经济，提倡艺术创作，为明朝政治、经济、文化发展开创了一个新时代。

明宣德皇帝像

宣德时期御器厂的品质控管非常严格。宣德地层出土的大量残品便揭示了当时严格的品质要求，任何一件无法达到标准的器皿皆被摧毁掩埋。而此件钵厚壁，平口，弧腹，卧足；外壁通体以青花绘制云龙纹。龙形威猛，闭口鼓目，为宣德龙纹之典型。

LOT514 明宣德 青花云龙纹钵（底部图）

口沿绘海水江牙一周，翻卷的浪花，奔涌的海水，气势非凡；钵内施细腻白釉。青花发色浓艳深沉，所绘云龙生动绘画技法娴熟，青花线条凹陷深入胎骨，青花自然晕散，多处现铁锈斑，施护底胎釉，胎质滋润坚实。龙身须发飘扬，四肢伸张，呼之欲出，笔法遒劲有力，气势威猛刚劲，远为后朝所不及。

LOT514 明宣德 青花云龙纹钵（局部图）

宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。史载，宣德时青花多用郑和从西洋带回的“苏泥勃青”钴料，呈色深艳明亮，如蓝宝石一般，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果。宣德时期，是明代最重要的青花瓷产期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与永乐青花瓷一道被称为开创了中国青花瓷器的黄金时代。宣德时期青花瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。其青花器主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象，这在此件拍品上即有明显的体现，外壁龙纹晕散效果明显。

宣德瓷器的纹饰细密繁复、笔意自然。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。器物上构图形式多样，丰富多彩，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。

在宣德窑青花以龙纹为装饰的作品中，这种青花龙纹钵属于经典制式。在两岸故宫、南京博物院、上海博物馆、天津市艺术博物馆、西洋的大英博物馆（戴维德爵士旧藏）、V/A博物馆、旧金山亚洲艺术馆都有收藏。虽然教科书或一般中国陶瓷图录习惯以“常见”来形容它的存世数量，但就上述收藏有该款的博物馆来说，平均每个单位收藏的数量不会超过1件。收藏宣德窑青花磁器数量最多的台北故宫，也仅仅只有两件。因此，与盘、碗、洗类、甚至高足碗相比，它的数量仍然稀少

翻阅拍卖纪录，与拍品相似的拍品，也曾显身于拍场，以供各位参考。

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