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2020春拍•壹 |《夏鸣:瓷器工艺品》专场精品撷珍

2020春拍•壹 |《夏鸣:瓷器工艺品》专场精品撷珍 北京大羿拍卖
2020-08-03
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北京大羿的四季拍卖自成立以来,其汇聚各方私人收藏,成为众多藏家每季期待的专场之一。本季《夏鸣·贰》专场如往常一样,集结了160余件明清瓷器的精品,其中不乏来源明确,传承有序的佳品,也有殊为少见的奇珍异品,精彩纷呈,值得期待。










北京大羿2020年春季拍卖会•壹

夏鸣:瓷器工艺品


 时间 

预展:8月12日-8月15日

拍卖:8月16日(周日)1:00pm


 地点 

大羿艺术空间

(北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商A03-A04



精品抢先看


LOT198 清雍正 青花折枝三多纹茶叶瓶

款识:“大清雍正年制”六字双行楷书款

高:25.5cm

来源:1、瑞典重要私人收藏 ;2、2014年购于瑞典


参阅:

1、《也可以清心:茶器.茶事.茶画》,台北故宫博物院,2002 年,编号 121

2、《故宫博物院藏文物珍品大系.青花釉里红(下)》,上海科学技术出版社,2000 年,页 118,图 104

3、法国吉美博物馆藏,页 201

4、北京保利 2017 年 6 月 6 日,Lot5041,成交价:19,780,000


故宫博物院藏 

法国吉美博物馆藏

北京保利 2017 年 6 月 6 日,Lot5041,成交价:19,780,000

拍品小圆口,短颈,宽肩,垂长直腹,浅圈足。全器以青花描绘纹饰,瓶肩画如意纹图案一周,腹部画蟠桃、石榴、荔枝三组折枝花果,辅以底边莲瓣纹一周。釉色匀浓微晕散,胎质细腻,底青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 雍正时期此类盖罐,亦有单色釉青瓷器,型制与茶叶罐类似,此或为贮藏量较多的茶叶而制,可见雍正宫廷对茶的讲究。明朝洪武二十四年(1391年),太祖下诏罢造福建建安团饼贡茶,乃中国茶史上重大变革。太祖亦明令禁止制作团茶,并改用茶叶而非茶粉,自此茶器亦随之而变。新式茶具,如茶壶及茶罐,取代茶碾、茶罗、竹茶筅、茶匙等传统茶器。清代品茶习俗大体承袭明朝,茶器变化无多,但康雍乾三朝瓷业大兴,以致茶具造型屡有创新。

茶叶罐器形众多,多取材自明初款式,本品属大例。本瓶集永宣两窑典风,写生寿桃、石榴、荔枝折枝果纹共三组,果实饱满,枝叶繁茂,寓意三多


LOT154  清乾隆 仿哥釉弦纹盘口瓶

款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高:29cm

记录:北京保利2009年5月30日,Lot1912


参阅:北京匡时 2018 年 12 月 5 日,Lot2810,成交价 13,225,000


哥窑为五大名窑之一,自诞生以来,折服了无数钦慕者。哥釉瓷器因其特殊的釉面及古朴典雅的气质,备受历代王公贵族及文人雅士的推崇。而历代仿哥釉瓷器堪称精绝者,首推清代雍、乾二朝。


本品折沿、长颈,依颈部线条走势而起多道凸棱,折肩,腹部内收,内挖式圈足。瓶通体施仿哥釉,釉面油润而泛酥光,釉色失透而泛青灰,开片疏朗有致,遍布器身,气势非凡,粗纹色黑,细纹色黄,凸显“金丝铁线”质感。瓶底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款,款字发色深沉,布局严谨,为十分标准的乾隆早期唐英督窑时官窑篆书款。


《清宫瓷器档案》乾隆七年十二月十三


乾隆皇帝一生钟情于各类风雅之事,例如焚香、赏画、品茶、插花等等都得到乾隆帝的垂青。南宋诗人葛绍体《洵人上房》诗云:“自占一窗明,小炉春意生。茶分香味薄,梅插小枝横。有意探禅学,无心了世情。不知清夜坐,知得若为情。”在北京故宫博物院所藏的《弘历古装像图》中就可以见到,乾隆皇帝一手执笔,若有所思地坐在书案前,案几上就出现“旁有一瓶梅,横斜数枝入”的情景,由此小小的事例可见乾隆皇帝对古人风雅的刻意追求,对瓶花一事更是情有独钟。拍品造型属于仿古化裁式,融入了乾隆皇帝自己对哥釉瓷器的理解与追求,其宽腹长颈,颈部自上而下渐次外撇,优雅的曲线上附饰五道弦纹,让素雅的釉色增添起伏,突出造型的节奏感,这类造型设计是乾隆颜色釉御瓷的一项重要风格。可谓仿古而不泥古。本品烧造于乾隆早期,尚含雍正创制之风骨,更具慕古之气韵,虽曰人工,宛若天成,实为一件重要的乾隆御窑重器。


LOT158 清同治 “体和殿”款黄地粉彩四季花卉团龙捧盒

款识:“体和殿制” 四字双行篆书款

直径:28.5cm


参阅:《官样御瓷》,故宫博物院藏瓷器画样,页 272


北京故宫博物院藏

盒呈馒头形,上下子母口套合,圈足。盒内施白釉,外壁通体以黄釉为地,粉彩花果纹装饰。盒盖顶部中心绘龙纹。整件工艺精湛,填色准确,釉色均匀,是难得的陈设佳品。底部红彩“体和殿制”四字双行篆书款。
“体和殿”是北京故宫翊坤宫的后殿。清光绪十年(1884年),为庆祝慈禧太后五十大寿,对储秀宫进行大修。将储秀门和翊坤宫后殿拆除,在其旧址上建体和殿。


LOT167 清道光 胭脂红地洋彩缠枝花卉纹胆瓶

款识:“大清道光年制”六字三行篆书款

高:26cm


参阅:《华丽彩瓷·乾隆洋彩》,台北故宫博物院,2008 年,页 134,图 42


故宫博物院藏


拍品瓶细长颈,溜肩鼓腹,圈足,瓶身比例匀称,线条自然流畅。器身以胭脂红釉为地,满饰吉祥图案,腹部主体纹饰以结带串联缠枝莲纹,如意头磬寓意“吉庆有余”,胫部绘变形莲瓣纹。纹饰左右对称,二方连续布局形式,蕴含好事成双的传统审美情趣。其繁缛华丽的装饰图案与色彩丰富的釉料,烘托出喜庆祥和的气氛,为不可多得的宫廷陈设佳品。拍品装饰风格与台北故宫博物院藏瓷胎洋彩红地锦上添花胆瓶相近。


LOT168 清道光 翠地蓝料彩牵牛花纹巨颈瓶

款识:“慎德堂制”四字双行楷书款

高:32.5cm


拍品外壁以翠绿彩为地,蓝料彩绘缠枝莲纹,口沿和足际以松石绿釉为地,矾红描金彩绘如意头纹和卷草纹。通体纹饰描绘极为细致华丽,具有明显的西洋风格,而与同时期习见的官窑瓷器迥然有别,或为搭配慎德堂内西式用器而特意烧造。档案记载和故宫博物院传世器中,慎德堂制款瓶类器数量均少,许之衡《饮流斋说瓷》亦云“慎德瓶类近极罕见,有之则价值甚昂”,可知珍贵难得。景德镇御窑厂年贡御瓷清单中,有“翠地珐琅八吉祥梅瓶”、“翠地五彩年年吉庆一统尊”、“翠地云龙三元尊”等名称,此类翠绿色地的粉彩陈设瓷瓶,自当符合道光皇帝的品味。慎德堂为道光皇帝在圆明园内的寝宫,建成于道光十一年(1831),位于九洲清宴西面,道光帝晚年主要生活于此,署有“慎德堂制”款识的瓷器专供御用,在道光官窑中制作最为精致新颖,一向被视为收藏名品。

LOT208 清雍正 年红釉宫碗

款识:“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径:16.8cm

来源:北京建德堂藏

出版:《盛世华章—中国古代宫廷器物特展》

展览:“盛世华章”中国古代宫廷器物特展


参阅:《清宫瓷器档案全集》雍正三年九月二十三日(员外郎海望持出,祭红碗一件,传旨 配镀金莲花托 照此托做四个 钦此)


《清宫瓷器档案全集》雍正三年九月二十三日


宫廷瓷器特展


霁红釉为御窑经典,康熙朝景德镇御窑厂复烧此品种,至雍正时期工艺成熟,为受雍正皇帝重视之瓷器单色釉品种。拍品器形端庄,内壁为白釉,外壁施霁红釉,釉色均匀,搭配碗形,尽显雍正官窑灵秀俊美之气韵。


LOT218 清嘉庆 青花荷塘鸳鸯纹卧足碗
款识:“大清嘉庆年制”六字双行楷书款
直径:16.5cm
来源:北京私人收藏

参阅:《嘉庆皇帝与台湾——清仁宗文物特展》,台北故宫博物院,2016,页 284,图 III-35


台北故宫博物院藏品,编号故瓷 015784

此类青花绘荷塘鸳鸯碗为嘉庆、道光御窑常见式样。拍品内口沿饰梵文,外口沿绘戏珠龙纹,碗壁绘荷塘春色,莲叶荷花并立,鸳鸯两相缱绻。碗心于青花双圈内再绘一双鸳鸯,嬉戏于水波花叶之间。画意祥和瑞气,用笔娴熟精细,花鸟栩栩如生,青花发色淡雅,实为嘉庆御窑青花佳器。嘉庆朝传世官窑款识以篆书款为多,楷书款则较为稀有,台北故宫博物院藏有一件斗彩莲池鸳鸯纹碗,款识与拍品相同,可资参阅。

LOT219 清道光 粉彩三阳开泰图斗笠碗

款识:“大清道光年制”六字三行篆书款

直径:13.5cm


参阅:1、《上海博物馆藏品研究大系》,页 154,图 3-35;2、胡惠春、王华云旧藏


上海博物馆藏品


拍品撇口,斜直壁,圈足。内心素白,外壁绘两羊同行,一羊回首,绿草茵茵,寿石嶙峋,月季、梅花、南天竹等花卉盛开,色彩鲜艳,生机盎然。空隙处题行书“素萼枝枝封蜜蜡,明珠颗颗迸珊瑚”并印三枚红彩篆书章,似为“先屯”、“长吉”、“惠清”。碗形端正,绘画精美,纹饰流畅生动,寓意三阳开泰,吉祥昌盛。
笠式碗又称斗笠碗、凉帽碗、草帽碗,为五代、宋以来流行的器型。粉彩三羊开泰碗始于乾隆,乾隆帝曾有旨意,宫中年节时要用“三阳开泰”器物,故此题材碗为御窑厂新春时贡御之品,以祝福冬去春来,阴消阳长。三羊开泰,《易经》云:“正月为泰卦,三羊生于下。”又《说文解字》释义:“羊,祥也。”后用以正月岁首颂辞,喻一年吉兆。



LOT230  清乾隆 仿成化青花矾红宝相花纹杯一套十只

款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

直径:8cm×10

来源:1、上海汪氏旧藏;2、文革抄家物资退赔;3、上海博物馆1961年12月退赔


参阅:1、《成化瓷器特展图录》台北故宫藏品,P78,图 54;
2、中贸圣佳 2017 年 12 月 20 日,Lot2388,成交价:345,000



台北故宫博物院藏成化 青花矾红宝相花纹杯


中贸圣佳 2017 年 12 月 20 日,Lot2388,成交价:345,000


拍品为乾隆御窑仿成化同类器佳作,清代自雍正朝始烧,后成为清代御窑传统品种。拍品形制规整,胎壁盈薄。外壁以矾红绘莲花纹四朵,以青花平涂枝叶,又称“地涌金莲”纹。整器胎质细腻洁白,釉面光洁莹润,一如成窑之柔美,矾红彩细润明艳,青花发色纯正,对比强烈,呼之欲出,更显妍丽。


OT195 清雍正 御窑仿永乐青花一把莲纹大盘
直径:38.8cm
来源:天津户出

参阅:《明初青花瓷》下册,故宫博物馆藏雍正仿永乐青花一把莲盘,页 371


故宫博物院藏雍正仿永乐青花一把莲盘

本品敞口弧腹,下承圈足,盘形硕大规整。盘内口沿饰缠枝卷草纹一周,内壁满饰缠枝花卉,盘心绘莲花一株,搭配莲蓬、水草、茨菰,共以锦带束之。整器青花发色明艳苍妍,纹饰勾绘婉转流畅,花朵、枝叶等处均以重笔点染,以仿永宣青花铁锈斑之意。
一把莲纹饰首见于宋代耀州窑,至明永宣时期,束莲图案已成为经典的瓷器纹样,颇受世人青睐,此后历代亦多有仿制,其中尤以雍乾二朝为盛。本品即为雍正摹古佳作,胎釉质量俱佳,青花发色苍翠,品质卓绝,颇为难得。


LOT196 清雍正 青花龙凤呈祥纹罐
高:17cm
来源:北京藏家旧藏

参阅:北京保利 2015 年 12 月 8 日,LOT7421,成交价 4,025,000



京保利 2015 年 12 月 8 日,LOT7421,成交价 4,025,000

此件罐直口,圆鼓腹,平足。外壁以青花描绘龙凤呈祥纹饰,龙凤图案是封建皇权的象征,同时在瓷器中亦是重要的装饰纹样。龙凤一为众兽之君,一为百鸟之王,飞龙变化飞腾而灵异,舞凤高雅美善而祥瑞;两者相向,便有“龙凤呈祥”之寓。底部近足处绘制海浪纹一周,龙凤之间辅以壬字云纹装饰。拍品装饰风格为仿制明代瓷器,胎釉细腻,青花用料平稳,呈色鲜艳明快。所绘龙凤神采昂扬,须发飘摆。游龙广额方口,全身弓盘,云游天地;花凤细眼尖喙,长尾华羽,动静相生,点染清晰悦目,线条流畅,殊为难得。

LOT201 清康熙 仿宣德青花矾红九龙闹海图盘

款识:“大明宣德年制”六字双行楷书款

直径:20.5cm

来源:美国私人藏家旧藏


参阅:《中国彩瓷》叶佩兰著,页 163,图 452-453


故宫博物院藏


敞口微撇,浅弧腹,矮圈足。满施白釉为地,釉色洁白纯正,釉面莹亮光泽,釉层莹润细腻。盘心及外壁以矾红为地,绘青花龙纹腾跃于红色海水波涛之上,龙纹描绘细致,龙目圆瞪,张口龇牙,龙身弯曲细长,龙爪粗壮尖锐,十分生动。此式纹样创自宣德,后朝皆有仿制,此盘即为康熙御窑师法宣窑之佳作,青花发色明快,矾红艳丽,极为稀见。其款识亦有力仿宣德,颇得其中意趣。

LOT105 清雍正 青花花鸟纹抱月瓶
高:29.5cm
来源:美国私人收藏

参阅:
1、法国吉美博物馆藏,页 207
2、《鲍尔藏瓷》下册,页 88,Lot208


上海博物馆藏品


庄绍绥藏品


吉美博物馆藏品



鲍尔藏品


此件雍正抱月瓶,造型端庄秀丽,壶唇口,直颈,扁圆形腹,椭圆形圈足,肩部饰对称双耳,是明代御窑模仿伊斯兰世界铜器而来。因其圆腹如满月,双耳又如同张臂抱月,故称“抱月瓶”亦称“宝月瓶”。通体釉质莹洁温润,以青花绘饰,颈部绘折枝花卉。腹部一面绘饰双鸟图,绘画生动,寓意吉祥,树底生矮竹几丛,枝叶以双钩笔法勾勒,密而有序,极尽工巧,颇有“同声相应、同气相求”之和谐。另一面绘牡丹盛开,富贵吉祥,花瓣娇嫩欲滴,繁盛中更显雅致,呈现一派春光明媚景象。此器著意不落款,以追求永宣青花之特点,由此可彰显其乃甚可媲美前代之佳作。

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