2021春华·叁 明日举槌 | 明清瓷器臻选

自唐宋以来，中国瓷器已成为国家财政的重要来源之一，到明清二代又推向了一个新的高峰，为前代所不及。明清瓷器是瓷器工艺发展的成熟时期，在制陶工艺的发展历程上占有重要的地位。明代的瓷器发展可谓是承上启下，艺术风格不可忽视，追求丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润给人以质朴，庄重之感。

欧窑是明代制瓷名窑之一，欧窑最早的记载能追溯到明人所著《荆溪疏》和《阳羡名陶录》。据《饮流斋说瓷》所述，欧窑一名“宜钧”，乃明代宜兴人欧子明所制，形式大半仿钧，故曰“宜钧”也。制品虽出宜兴，然与阳羡名陶一系微有差别，与清代紫砂挂釉各器亦微有不同，欧窑色泽较多，釉色以天青、天蓝、芸豆等色居多。“欧窑”的制作巅峰只存在于16世纪——18世纪，由于烧造时间不是很长，所以现存于的欧窑作品并不是很多，由此也显得这个品种极为珍贵！

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《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》.VOLUME 1 P201

据民国许之衡所著《饮流斋说瓷》记载：“至清代唐英亦曾于景德镇仿制欧窑，但明欧窑多数橘皮釉，而唐仿无之，其釉又于乾隆时器无异。”从此记载来看，欧窑从创烧起直至清代都受到了宫廷的重视，至乾隆一朝，下令督陶官唐英仿制也未果，可见其烧制难度及工艺的复杂性，虽然清代中期至晚清在宜兴当地都有紫砂胎仿钧窑之作品，但是质量和釉色及韵味大不如明中至清早期的水平了。

雍正粉彩器久负盛名，其以风格优雅妍丽、色彩柔和妩媚称绝于清代官窑瓷器。《陶雅》云：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩而薄雍正之粉彩为软彩，实则娱目怡怀，粉彩正不多让。”粉彩瓷器在艺术效果上独树一帜，装饰上更多地吸收了中国绘画的表现方法，以淡雅柔丽为特色，以粉润柔和见长，从感觉上看要比五彩瓷柔和细腻，生动逼真。本场就有一只极具代表的清雍正粉彩人物双龙耳盘口大尊。

拍品盘口，束颈，溜肩，鼓腹下敛，高圈足外撇，颈部饰双螭耳，体量巨大高77公分，极为少见，类似器型的常见为40多公分，此器气势磅礴，实乃佳品。外壁通体以粉彩装饰，口沿饰蕉叶纹，颈部绘两组瓶花博古图，颈肩处中间以云纹并锦纹装饰带间隔。

腹部通景绘神仙人物图，一面老者神态安详，骑于牛背之上，众仙人与童子围绕左右；另一面为一慈祥老妪坐于鹿辇之上，围绕左右侍女众多，鼓乐吹笙，整个场景闲适祥和。整器人物描绘生动，神态闲雅欢愉，衣着褶皱线条流畅，笔触细腻，山石松木布局疏朗，色彩雅致，展现出雍正时期人物题材粉彩瓷器的艺术高度。

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瓷塑药神，宽额高鼻，面庞圆润，双目半睁，面带微笑，抬头仰望前方，五官刻画细腻写实，高低起伏比例均匀，身着宽衣，衣褶流畅，躯干肌肉感清晰强健，右手微抬赭鞭，整器造型优美，传神生动，琢工精致娴熟，将药神一副若有所思的样子展现于此，丝毫不见呆板之态，充满着民间世俗情调，给人以和蔼可亲之感，为德化典型之瓷雕作品。

晚清的官窑瓷器也有过不少精品，尤其是光绪时期官窑，在近几年的拍卖场上的成交价及涨幅十分走俏。更有历史学者声称，由于太平军和捻军起义逐渐被平息，光绪时期的社会秩序相对进入到了一个“同光中兴”的平稳期，这晚清王朝的回光返照期。 

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拍品口沿微撇，弧腹壁，圈足，碗壁用矾红绘制五组团凤纹，凤鸟展翅，凤目尖喙，羽丰尾长，仪表威仪。此碗造型端庄稳重，图案规整，绘画生动，釉色纯正，与纤细的纹饰相衬，分外脱俗，寓意吉祥，是艺术及历史价值极高的收藏品。底落“大清光绪年制”六字双行楷书款。拍品工艺复杂，风格独特，呈色雅致庄重，是传统官窑品种。

拍品撇口，腹壁斜收，圈足。施白釉为地，釉色纯净洁白，釉质光润莹亮，施釉饱满均匀。外壁均以胭脂料对称地绘制四组团凤纹，纹饰以胭脂红线条描绘，凤鸟侧首，双翅舒展，尾部长卷。器底书“大清同治年制”六字双行楷书款，字体端正，青花色鲜艳。

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此器以古代青铜器盖簋为形，分器盖、器身两部分。盖呈覆豆形，子母口扣合严密；器身口部外撇，束颈，鼓腹至下部内敛，高圈足，造型稳重。器身遍施胭脂红釉，釉色均匀凝润，盖口沿、器身颈部及圈足均饰仿古带状纹样一周，更添沉稳古拙。