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“丹青难描,诗句难表”,说起颜色釉瓷器，以其独有的变化莫测，和天人合一的美感，历来备受世人喜爱。本次「春华·肆」中，集纳了一批造型经典、釉色幽隽淡恬的单色釉瓷器，今日选其中部分精品，请各界藏家先睹为快。
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单色釉瓷器是中国瓷器中历史最悠久的品种，自古不乏名品。而单色油瓷器烧造的最高水平，则出现在清代的康雍乾三朝。这一时期景德镇官窑的烧造技术在皇家的推动下日益更新。在单色油瓷器的制作上积累了丰富的经验，不但品种繁多， 其质器更达到了有史以来的最高水准。
霁红釉有着“千窑一器，万里挑一”之誉，雍正皇帝更是对其极为关注。据《清宫内务府造办处活计清档•记事杂录》载：雍正七年八月十七日。“郎中海望持出碎霁红磁片边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧得甚薄，不知是何原故，着伊照此破瓷釉水烧造，钦此。”故雍正霁红釉是以宣窑作为最佳的标准，本场Lot 49清雍正 霁红釉弦纹高足盘就可一探曾经雍正朝的祭红釉器物，红釉，肥润鲜红，浓艳欲滴，光华内蕴。
Lot 49
清雍正 霁红釉弦纹高足盘
尺寸：直径20.5 cm.
款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款
参阅：《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页197
本品敞口，浅腹，腹下收，高足，雅致端庄。此器秉承雍正朝制器之精工细腻，造型线条完美，比例合宜，协调美观，大方雍容，为其后各朝所不能及。盘内施白釉，类玉似雪。此类器物应系佛前供器，非日常食用之器，是以烧造不多。底施白釉，落“大清雍正年制”六字三行楷书款。此类浅腹高足盘为雍正颜色釉高足瓷中，品种较为稀有者。传世常见深腹直口高足、深腹撇口细高足者，诚然本品造型者传世最稀。
Lot49 清雍正 霁红釉弦纹高足盘（底部图）
在中国人心里，红釉一直是特别的颜色，也是一种文化图腾和精神皈依，也是权贵、庄严的象征，紫禁城的朱红宫墙就是最有力的证明。因此霁红釉一直也被清朝御窑厂烧制，本场Lot 8的霁红釉盘为乾隆一朝霁红釉器之佳品，其外壁满施霁红釉，釉面肥腴润泽，呈色均匀。
Lot 8
清乾隆 霁红釉盘
尺寸：直径16.4 cm.
款识：“大清乾隆年製”六字双行篆书款
记录：2001年瀚海12月10日，编号1747
来源：北京文物商店旧藏
Lot 76
清道光 霁红釉玉壶春瓶
尺寸：高30.7 cm.
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
参阅：《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页336，图5-71
而这件清道光的霁红釉玉壶春瓶为清代官窑经典品种，其器形起源于宋代，最初应为酒器，但至元代的《梅花百咏》中即有“插花贮水养天真，潇洒风标席上珍，清晓呼童换新汲，只愁冻合玉壶春”的诗句，可见玉壶春瓶于此时已是用来插梅装点生活的良伴了。本品拍品器形规整，外形线条流畅，红釉发色纯净，鲜红欲滴，似血如霞，娇艳动人。现故宫内廷陈设多有此瓶陈列，为陈设常规品种，清宫历来多有烧造，工艺精湛。
《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，最盛醇美，故以尊色为溢也”。因此在清代不同等级的皇室人员所使用的器物颜色、纹样与数量都有严格的规定。其中黄色有龙纹的瓷器当为天子用器，黄色无纹的瓷器大多为皇太子、皇后用器，皇贵妃用里白外黄的器皿，这一制度从清初一直延续至清末。乾隆时期的黄釉瓷，主要是承袭明代铁黄釉技术传统。其以适量铁为呈色剂，在氧化气氛中烧成。
Lot 47
清乾隆 黄釉墩式碗
尺寸：直径14 cm.
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
此碗为乾隆时期的黄釉瓷，承袭明代铁黄釉技术传统，以适量铁为呈色剂，在氧化气氛中烧成。其胎体细腻，外壁满施黄釉，釉面匀净，色彩娇嫩，明快悦目，底心正中青花落“大清乾隆年制”六字三行篆书款，是清代官窑传统品种。在上海博物馆也有相同器型的藏品。
窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法，成功烧制出这一品种。而雍乾两帝皆是慕古之人，曾多次下旨烧制。据清宫档案乾隆二十九年十二月二十二日九江关《呈贡档》中记载：“奴才海福跪进：……均釉双管瓶成对（交佛堂）……” 可知窑变釉贯耳瓶于清档中被称为“均釉双管瓶”。
Lot 52
清乾隆 窑变釉杏圆贯耳瓶
尺寸：高30 cm.
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
来源：日本藏家旧藏（附双层套盒及原座）
参阅：
1、《江西藏瓷全集•清代（上）》，北京朝华出版社，2005年，页180
2、《清代瓷器鉴赏—清初景德镇瓷器概述》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1994年，页150，图189
3、《故宫博物院藏文物珍品大系•颜色釉》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页200，图180
窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，隻知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”，俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。而本瓶呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，腹部饰杏圆状凸起，底承圈足。通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓，红蓝相间，妍丽浓烈，为乾隆时期窑变釉器的代表之一，在上海文物商店也有类似窑变釉杏圆贯耳瓶可作为参照。
Lot77
清乾隆 窑变釉杏圆贯耳瓶
尺寸：高29.5 cm..
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
参阅：
1、《江西藏瓷全集•清代（上）》，北京朝华出版社，2005年，页180
2、《清代瓷器鉴赏—清初景德镇瓷器概述》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1994年，页150，图189
3、《故宫博物院藏文物珍品大系•颜色釉》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页200，图180
炉钧釉器雍、乾年间烧制的比乾隆年以后烧制的更名贵。雍正年间炉钧瓷釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有桔皮纹似片状，反光显五色。乾隆时的窑变流动不如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛兰。到嘉庆时流得更不畅，色兰。道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。后仿炉钧釉器底部釉色多与内外壁釉色不一致，这也是区分炉钧釉年代的重要特征。
Lot 75
清乾隆 炉钧釉灯笼瓶
尺寸：高23 cm.
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
参阅：
1、《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页120，图93
2、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页347
本品口微外撇，短颈，长圆腹及底内收，下承圈足，器型简洁大方，亦不失华贵之气。瓶腹部两侧贴塑垂带耳，通体施炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、紫色交织熔融，极尽变幻之能事。瓶底心阴刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，展现乾隆时期尊贵华容之感，可参阅上海文物商店炉钧釉灯笼瓶藏品。
除却炉钧釉外，亦常下令御窑厂摹仿宋代名瓷。拍品即为此时仿北宋定窑印花装饰风格作品，造型艺术殊为别致。编号78这件拍品即为此时仿北宋定窑印花装饰风格作品，造型艺术殊为别致。
Lot 78
清乾隆 仿定模印龙纹花囊
尺寸：高18.4 cm.
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
参阅：台北故宫博物院藏品，故瓷12751
拍品通体施白釉，釉色细润洁白。直口，短颈，椭圆状腹，外撇圈足。腹部模印拐子龙纹。整器制作规范，纹饰清晰，集古朴与精雅于一体，彰显出清代制瓷技艺之精湛。
台北故宫博物馆藏品
Lot 81
清道光 霁蓝釉象耳琮式瓶
尺寸：高28.5 cm.
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
来源：国营文物商店旧藏
器型仿良渚文化玉琮而制，故名琮式瓶，两侧对饰象耳，有太平有象之吉祥寓意，清宫当时称其为“四方象耳瓶”。通体满施霁蓝釉，釉色均匀浓厚，色如蓝宝石，沉静浓厚。体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条利落简洁，考究端庄。足底书青花“大清道光年制”六字三行篆书款。
北京羿趣2022年四季拍卖会
预展时间
3月23日-各专场拍卖前
10:00-20:00
拍卖时间
3月26日
13:00 春华·肆
3月27日 14:00 瓷器工艺品（一）
19:30 瓷器工艺品（二）
3月28日
10:30 巧夺天工：中国玉石雕刻精品专场
11:30 普洱甄味 - 精选古树普洱茶专场
13:30 山海集·叁：亚洲古美术专场
15:30 复制·再现：馆藏复制画专场
16:30 壶中日月：名家紫砂壶专场
18:00 古美术艺术图书专场（上）
20:00 古美术艺术图书专场（下）
预展、拍卖地点 羿空间 （北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商 A03-04）
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