北京大羿2020年秋季拍卖会（一）
预展
12月2日-12月5日
拍卖
骨董-重要中国瓷器工艺品
12 月 6 日 ( 周日 ) 下午13:30
龙焱-重要宫廷艺术珍品
12月 6 日 ( 周日 ) 下午 3:00
地点
北京大羿拍卖
（北京市朝阳区弘燕路山水文园东园7号楼底商A03-A04）
12月6日下午一点半，北京大羿2020秋季拍卖会将会正式举槌。本场汇集了多件精美御窑瓷器、佛像、铜炉。如此盛大的艺术饕餮盛宴势必将吸引各方的目光。
北京大羿2020球季拍卖会的拍品，汇集了明清瓷器佳品共70余件，分为2个专场“骨董：重要中国瓷器"专场和”龙焱：重要宫廷艺术珍品"专场，涉及到瓷器、佛像和铜炉等门类。件件精美绝伦，每件作品俱为专场资深藏家尽心戮力庋藏多年之精品，非常适合收藏陈列。大羿预祝各位藏家朋友能够竞得自己心仪的拍品，再次感谢到场藏友的拨冗莅临。
本场拍卖会将为藏友们提供客户现场竞拍、电话/书面委托竞投、网络竞投三种竞投方式，您既可以足不出户线上参与拍卖，也可以选择电话、书面委托，或者亲临现场，感受久违的竞拍嘉年华。
如您不方便到达预展现场，请长按下方图片，即可直接进入我们的官方微信小程序，在手机上浏览全部精彩展品，并参与竞拍，一同享受云端带来的便利。
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龙焱：重要宫廷艺术珍品
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LOT601 清雍正
胭脂红地珐琅彩九秋同庆图小碗 款识：“雍正御製”四字双行楷书款 直径：9 cm. 记录：北京翰海，2002年7月1日，编号1938
参阅： 1、《典雅富丽—故宫藏瓷》，台北故宫博物院，2013年，页71，图一；页75，76 2、《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页56-61，图21-23
拍品造型源自明代茶钟，成化至嘉万时皆有所见，明清时期口径为九公分左右的小碗统称茶钟或小茶圆，由尺寸规定可知其原来用途。侈口弧壁，隽秀娇巧。胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美。
外壁敷施胭脂红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色珐琅彩绘菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花卉，构成九秋图，寓意“九秋同庆”。间以绿彩和墨彩填绘勾描花叶、叶脉，风姿绰约，斑斓绚丽，花蕊、花心点画精细，侧视隐隐隆起，富有立体感，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及。
LOT601 清雍正 胭脂红地珐琅彩九秋同庆图小碗（细节图）
碗底青花书“雍正御製”四字仿宋楷书款，外加双方框，亦与康熙朝形制一样，显然为雍正早期作品。“御製”二字者较之书“年製”款者，更加体现出此器之品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在珐琅彩创烧过程中的体现。耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中，亦提到了雍正瓷胎画珐琅者中写“雍正御製”者甚少。
清宫档案
乾隆四十二年《各作成做活计清档》：“十月二十七日，员外郎四德五德来说，縂管桂元交珐琅器四十匣……计开：……雍正款十件：……磁胎画珐琅五彩西番花红地钟一对……。”
宣统二年八月二十四日立《金银铜宜兴瓷玻璃珐琅东西暖阁现设档》：”雍正款瓷胎：……瓷胎画珐琅五色西番花红地茶盌一对……瓷胎画珐琅五彩西番花红地盅一对（缺瑯）……瓷胎画珐琅五色西番花红地茶盌一对（内有壹件有璺）……瓷胎画珐琅五彩西番花盅一对……。”
参阅对比
翻阅海内外公私著录，除文中所例台北故宫藏品外，与拍品属同类器的另见上海博物馆藏品，大英博物馆藏品、维多利亚及埃尔伯特博物馆藏品及美国亚洲艺术博物馆藏品。拍品与台北故宫藏清雍正磁胎画珐琅五彩西番花红地钟造型、尺寸、纹样、款识皆相类（参见《典雅富丽—故宫藏瓷》，台北故宫，2013年，页71，图一）
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LOT602
清乾隆
胭脂红地洋彩锦上添花缠枝花卉纹盘
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
直径：15.5 cm.
参阅：《华丽彩瓷•乾隆洋彩》，台北故宫博物院，2008年，页44、46
拍品造型规整隽雅。盘内施松石绿釉，外壁匀施胭脂红釉并以“锦上添花”技法剔刻细微卷草锦纹为地，其上以粉彩绘各色缠枝花卉纹，花朵娇妍丰美，枝叶线条流畅。工艺精湛，气息华贵，釉彩色泽艳丽，对比鲜明。
瓷胎洋彩锦上添花工艺在乾隆一朝首创，其工艺极为复杂。首先对于瓷胎要求极为苛刻，胎土的淘洗比一般的传统官窑要多上两至三倍。拉胚要求也是如此，全器不容许有任何一丁点的瑕疵，故此类品种在制作过程中的损耗率极高，更显其珍贵性。锦地工艺费时费工，工匠在刻画锦地时只要出现一个极细微的错误，就会导致整件作品前功尽弃。本品使用“堆剔锦纹”，剔绘工序复杂繁琐，皆在密布锦纹的隙处，再添纹饰。
据乾隆七年《活计档》记载，除锦地再添纹饰外，乾隆还要求胎骨要薄些，并由宫中打造木样交唐英照样烧造，可见瓷胎洋彩锦上添花器皿亦为乾隆所重视的装饰品类之一。
洋彩画法技艺取自西方透视画法而来，其纹饰具有极强的立体感。据乾隆八年唐英在《陶冶图册》第十七编{圆琢洋彩}中详细记载：圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。须选素习绘画高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧式，必熟识颜料，火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明心细，手准为佳。
LOT602 清乾隆 胭脂红地洋彩锦上添花缠枝花卉纹盘（细节图）
所用颜料与珐琅色同，……唐英明确指出：洋彩所用颜料与珐琅彩相同，并且对于绘画的技师挑选也有严格的选拔要求。由此可见，在乾隆一朝，瓷胎洋彩器物与瓷胎画珐琅器物是受到皇帝同等重视的。此盘通过西洋透视技艺手法表现花卉受托于锦地之上，其表现手法典雅富丽，极尽巧思。可以说瓷胎洋彩锦上添花这个品种是清高宗乾隆与督陶官唐英这对君臣艺术交汇激发出的绝世技艺。
参阅对比
拍品与台北故宫所藏原贮于清宫的“磁胎洋彩红地锦上添花茶钟一对”、“磁胎洋彩锦上添花红地茶碗一对”装饰手法及彩料特征几乎相同。盘、碗二式，当时极有可能互为配套使用。
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LOT603 清乾隆
洋彩描金卷草皮球花开光皇家狩猎图墨彩御题诗文夔龙耳葫芦形壁瓶 款识：“大清乾隆年製”六字单行篆书款 高：21.8 cm. 记录：北京中汉，2013年5月13日，编号945
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—清代宫廷绘画》，上海科学技术出版社，1999年，页164，图35；页174-175，图38
拍品造型优美，线条流畅，端庄古朴。金彩熠熠，彰显帝王之尊，粉彩描绘细腻，所绘狩猎人神态各异，栩栩如生，非良工巧匠不可为之，为清乾隆时期洋彩壁瓶之佳作，流传至今，甚为珍贵难得。
LOT603 清乾隆
洋彩描金卷草皮球花开光皇家狩猎图墨彩御题诗文夔龙耳葫芦形壁瓶（另面图
拍品呈半剖葫芦状，口部似花瓶一般呈长方形，颈部内束，上腹两侧饰金彩夔龙耳，底承矾红描金仿漆制木座，烧制繁复，可见一斑。全器以描金卷草纹为底，间以皮球花纹样，颈部饰变形蕉叶纹，上下腹连接处以黄釉为底上以粉彩描绘缠枝花卉纹，下承矾红莲瓣纹一周。璧瓶腹部呈海棠形，上下层开光处均饰矾红描金框，上腹内书墨彩御题诗文：“云澹寥天晓气寒，晨围未放日叁竿。貂裘才着如春暖，不道群儿衣正单。”后缀“乾”、“隆”矾红篆字玺印纹。下腹内粉彩描绘皇家狩猎图，取围苑之景，饰猎队一众，轻马雕弓，贯骑而行。正中之人，顶华盖，骑白马，身着满服，使非帝王本尊，亦为亲王、郡王一等。
壁瓶最早见于明宣德时期，清代宫廷最早于雍正朝开始烧造，至乾隆时期达到顶峰。高宗酷爱壁瓶，唐英榷陶景德镇期间，锐意创新，改明时之厚重为纤巧，佐以华丽纹饰，且皇帝常将自作诗句交与御窑厂，钦命唐英配合诗句创制新器，拍品当属其中之精美之作。北京故宫博物院收藏的248件乾隆时期的各式壁瓶中，有138件壁瓶上有不同体例的乾隆御制诗，可见皇帝之钟爱。
所绘纹饰应以北京故宫博物院藏郎世宁等宫廷画师绘制的《塞宴四事图》之《诈马》一幅为蓝本，战马或奔跑或颔首行走之神态，人物所穿之满族服饰、手执弓箭、身挎腰刀的形象，都可在此图中找到原型。而拍品所绘狩猎图中山石的形制画法又与北京故宫博物院藏乾隆十四年郎世宁所做《围猎聚餐图轴》中石纹极其相似。
乾隆十四年郎世宁《围猎聚餐图轴》(北京故宫博物馆藏）
拍品造型优美，线条流畅，端庄古朴。金彩熠熠，彰显帝王之尊，粉彩描绘细腻，所绘狩猎人神态各异，栩栩如生，非良工巧匠不可为之，为清乾隆时期洋彩壁瓶之佳作，流传至今，甚为珍贵难得。
LOT606
清嘉庆
青花缠枝莲纹赏瓶
款识：“大清嘉庆年製”六字三行篆书款
高：37 cm.
记录：香港苏富比，1984年11月20日，编号369
参阅：
1.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹—瓷器篇（上）》，万卷出版社，2008年，页36-37，图19
2.《清代瓷器赏鉴》，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1994年，页197，图253
拍品器形端庄，丰腴优雅。口部饰以海水波浪纹及贯套如意纹一周，下承蕉叶纹及回纹，肩部绘缠枝花卉纹与贯套如意纹,与口部纹饰相呼应。腹部以双层缠枝莲纹为主题图案，其下绘变形莲瓣纹，圈足外壁绘卷草纹。整器釉面光润，青花色泽明快，装饰层次清晰，绘画技法娴熟，为同类器中之佳作。
清宫档案
赏瓶创烧于清雍正时期，为清代宫廷的经典陈设器，因也兼赏赐之用，故名。据雍正八年《清档》记载：“十月三十日，海望奉旨……将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来……”,或为此品种器之烧造记录。
参阅对比
根据器形和纹饰的不同，此类赏瓶可分两种：其一为雍正朝初创之作，腹部上丰下收，主题纹饰为单层缠枝莲纹，肩部亦有三组凸棱，同类器见沈阳故宫博物院藏品（参见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹—瓷器篇（上）》，万卷出版社，2008年，页36-37，图19）；另一种为乾隆朝创新之作，腹部浑圆，饰双层缠枝莲纹，且肩部不饰凸棱，足际起唇边一周。拍品属后者形制，为嘉庆早年景德镇御窑厂延续乾隆制瓷工艺之作，同类器见《清代瓷器赏鉴》一书中所录清嘉庆青花缠枝莲纹赏瓶（参见《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社、中华书局（香港）有限公司，1994年，页198，图253）。嘉庆一朝仅历二十五年，故其传世作品数量与乾隆朝相比，更为稀少，且本品整器保存状态良好，可堪宝藏。
LOT608
清道光
霁蓝釉描金福庆有余盖罐一对
款识：“慎德堂製”四字双行楷书款
高：28 cm.
参阅：
1、《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页289，图263
2、《中国美术分类全集·中国陶瓷全集15清（下）》，人民美术出版社，2000年，图173
LOT608 清道光 霁蓝釉描金福庆有余盖罐一对
造型端庄周正，雍容华美，直口丰肩，弧腹敛收，配盖相宜。通体施霁蓝釉，釉色明艳均匀，金彩绘就周身纹样，尽显皇家贵气。罐身口沿饰回纹，肩部绘缠枝莲及如意云头纹，器身以缠枝莲衔万寿符为主题纹饰，其间饰以福磬纹，灵蝠衔磬，寓意吉祥，福庆长寿。盖顶宝珠钮上绘莲花，盖面亦绘莲瓣纹、缠枝莲纹及回纹。全器布局繁而有序，图案富贵祥瑞，画面流光逸彩，其中金彩纹饰极为精美，笔触细处如发丝，变化多姿。蓝釉深沉名贵，金彩辉煌夺目，二者交相映衬，更显奢华之气。成对连盖保存完好，极为不易。堪称道光御瓷之精华代表，值得珍藏。
LOT608 清道光 霁蓝釉描金福庆有余盖罐一对
清宫档案
道光十一年八月初四日，九江关监督彭年《贡档进单》中录：“……（上留）霁青描金盖罐成对……”或为拍品此类型器之御贡记录。御贡瓷器是由九江关监督在御窑厂精心烧造专门供道光皇帝御用的器皿，常例一年三贡，分别于端阳节（农历四月底五月初）、万寿节（农历八月）、年节（农历十二月底）这三个节日前进宫。
参阅对比
拍品式样纹饰均承袭前朝风范（参见《故宫博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页289，图263），与北京故宫博物院藏品均属同类器（参见《中国美术分类全集•中国陶瓷全集15清（下）》，人民美术出版社，2000年，图173）。
北京大羿2020秋拍卖会（一）
预展：12月2日-5日
拍卖时间 骨董-重要中国瓷器工艺品
12 月 6 日 ( 周日 ) 下午13:30
龙焱-重要宫廷艺术珍品
12月 6 日 ( 周日 ) 下午 3:00
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