大羿2024春拍（一）| 大明风华-瓷器工艺品专场甄选

如果用一个字来概括器物这些美好的品质，我想，那该是一个“度”字。器物在时间的无情中给予人们有情的陪伴，落花无言，流水无声，温度却依旧。沉默的器物啊，包容、平静地暗涌着不凡的气度。

本次北京大羿2024年春拍（一）将于5月7日盛大开幕，5月11日两大专场举槌拍卖。

是次拍卖延续以往的品质，与各位分享多件“精、美、稀”的长物，希望广大藏家朋友及艺术爱好者们可通过器物它被时光打磨的身躯，感受着其内的文人精神及艺术之感。

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本品敞口，弧壁，浅圈足，器形周正。整体图案以莹亮娇嫩的黄釉为地，青花绘制图案，盘心绘一枝栀子花，两朵五瓣花正盛放，顶端还绘有一含苞待放花蕾，生机盎然。内壁饰柿子葡萄莲花和石榴，外壁上下双圈内绘一圈缠枝芙蓉。底施白釉，中心青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。

盘心主纹饰为栀子花，此花芳香素雅，绿叶白花，格外清丽可爱，既可入药，亦甚适庭院居室之缀饰，一直深得众人所喜。明代以降，宫廷诸类工艺品多见栀子花装饰，就瓷器一项而言，折枝栀子花果纹盘正是明代宫廷独具特色的品类，创烧于宣德时期，流行至正德一朝而止，彼时御器厂竭力运用多种方式对其进行装饰，以致品类丰富，除白釉酱彩之外，尚见蓝地白花，黄地青花，白地青花，可谓品类众多，流行广泛，历数朝而不衰，由此可证明代皇帝对其痴爱之深。

拍品撇口，弧腹，圈足，为宫碗典型样式，修胎规整，造型考究，比例协调，隽雅端秀。满施黄釉，釉面肥腴滋润，呈色娇嫩清亮，釉色娇黄如鸡油。足底施白釉，底书“大明正德年制”六字双行楷书款，字体端庄规整，苍雅秀逸。成、弘、正三朝黄釉器素有娇黄之美称，又称为浇黄，鸡油黄。黄釉器的制作有两种工艺，一种先烧制素胎，而后在素胎上施以黄釉，此种黄釉器色老而容易产生开片。另一种工艺则是先烧制白瓷，再在白釉瓷器上施以黄釉，黄釉和白釉结合紧密，其下有白胎衬托，釉质更显白嫩、肥厚，固有娇黄之美赞。本品即为此种工艺烧制而成，为正德时期上乘之作。

此碗侈口、弧腹、圈足，制器有度，典雅秀美。其胎骨坚致细腻，釉质莹润自然。碗内外均以青花为饰，内壁以双圈分隔，碗心绘饰缠枝莲纹及内壁绘缠枝菊花、牡丹、莲花、石榴花、茶花一周。外壁口沿绘饰一周回纹，主体纹样为青花通腹绘饰花卉纹，宛转勾连，姿态曼妙与碗内壁纹饰相互映衬。

近圈足处绘饰蕉叶纹，足部饰卷草纹，纹饰绘工娴熟，线条流畅稳重，优雅而不失灵动。青花色泽浓艳，铁锈斑深入胎骨，体现典型永乐特征。古人十分推崇「器以载道」思想，御窑瓷器作为由朝廷烧造的，承载着皇帝的治国理念以及个人爱好，可以直接反映出皇帝的审美观。永乐御瓷上承蒙元，下启宣成，隽品迭出，尤为精绝，后世可谓推崇备至，有「永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵」， 「发古未有之名品」，「其价几与宋器埒矣」等语，殊为尊崇。

此件钵为厚壁，微撇口，弧腹，卧足。外壁从上至下依次绘海水纹、云龙纹、莲瓣纹，龙形威猛，闭口鼓目，为宣德龙纹之典型。口沿绘海水江牙一周，气势非凡；钵内施细腻白釉。青花发色浓艳深沉，所绘云龙生动绘画技法娴熟，青花线条凹陷深入胎骨，青花自然晕散，多处现铁锈斑，胎质滋润坚实。龙似在苍茫海中游，龙首须髮飘扬，四肢伸张，呼之欲出。宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。宣德时青花多用“苏麻离青”料，线条间往往有晕散现象，有如水墨画的墨晕，加上错落有致的黑色斑点，使画面产生了非同凡响的艺术效果。两岸故宫博物院均馆藏有类似器，可资比较。

左：明宣德 青花海水云龙纹钵（上海博物馆藏）

右：明宣德 青花海水云龙纹钵（北京故宫博物院藏）

嘉万时期奢靡成风，朝廷对瓷器需求甚巨，万曆十一年，御史孟一脉曾有“数年以来，御用不给……浮梁之磁，南海之珠，好玩之奇，器用之巧，日新月异”等语，神宗瓷样更趋“巧异”，内府所出御瓷制样皆是百般奇巧，如本品花口折沿即为其中代表，这类造型较奇特的器物均不易烧成，百中往往不得一二。

本品做六瓣梅花之形，形制颇为规矩，毫无变形之虞。宽折沿，边缘凸起做唇口，浅腹折收，下承平底，造型新颖别致却又不失稳重大气，通体以青花为饰，洗内画面繁密紧凑，绘画流畅。外壁饰六组折枝花卉，盘心、内壁及口沿则绘以龙凤呈祥。龙凤相辅相成，龙五爪近轮形，刚劲锋利似铁镰，隆鼻，竖发；凤高冠，长眼，细颈。万曆一朝在构图方面，一改成化疏朗雅致的风格，图案以花纹满密为胜。追求浓烈、繁缛之效果，恰如本品之装饰风格，先以重色勾绘轮廓，再以浅色渲染，层次分明，具有典型的万曆时代风格。北京故宫博物院清宫旧藏有同类造型的万曆青花人物纹洗。

左：明万曆 青花龙凤纹八方洗（台北故宫博物院藏）

右：明万曆 青花人物故事图折沿洗（北京故宫博物院藏）

万曆时期宫廷对五彩器需求十分浩繁，其大红配大绿的鲜艳搭配是为了向世人展现宫廷皇室生活的极度奢华生活。此件花口洗为当时青花五彩官窑中的一件代表作。洗呈六瓣花口形，优雅端庄，胎体厚实，洗心以青花五彩绘麒麟瑞兽纹饰，整器画面设繁密华丽，红绿二彩浓妍相映，青花幽丽匀净，转换自如，绝无重复迭杂之处，画工精湛，笔触洒脱，凸显万曆时期粗犷朴丽之风。《陶雅·卷下十三》赞曰：“万曆五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。五百年沧桑变幻，历尽无数人间风霜，依旧幸存于世，述说着神宗一朝的故事，传播那个时代的工艺之美。

当时的宫廷需求十分浩繁，宫中有旨：“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽。”万曆五彩以缤纷老辣、华丽繁茂称雄，最受数百年来日本收藏界的重视和喜爱。在山中商会和龙泉堂的旧时账目中，常可以看到万曆五彩瓷器以高价进出的记载。

拍品形制规整，胎釉精良坚致。盘敞口，浅弧壁，圈足。内外皆白釉，盘心装饰青花戏珠正面龙纹，外壁绘双龙戏珠纹，龙体矫健，火焰翻滚，颇具气势。底款为“大明万曆年制”。整体笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，独具意趣，为嘉靖、万曆时期特有之风格，显现万曆青花瓷之艺术特色。一如前人赞誉：“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑极尽华丽”。

此罐直口，短颈，丰肩，敛腹，圈足，通体绘青花婴戏图。众童子姿态各异，活泼可爱，三三两两相簇，嬉戏游玩，形象地表现出儿童在嬉戏中生动活泼的姿态，各个生动传神。器底正中书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款 。整器画面将童稚世界的无忧无虑表现而出，这正和受儒家教育的中国传统文人澹泊的思想符合，也与道教所推崇的无欲思想所契合。图纹布局疏密有致，画法层次丰富而不乱，画工古拙而朴实，胎釉精良，釉层厚腴，青花发色艳丽纯正，为嘉官窑难得之佳品。

拍品与北京故宫博物院藏之明成化斗彩怪石花蝶纹罐造型纹饰几近一致，应为后世仿前朝之官仿官之佳作。罐直口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，浅圈足。通体五彩装饰，主用红绿二色，配色鲜艳大胆。其画工校之成化更为粗犷豪迈，时代气息极浓。于坡地上描绘怪石牡丹和怪石月季各两组，相间排列，辅以飞舞的蝴蝶。外底署青花楷体“大明万曆年制”六字双行款，形体饱满，釉质白润，画意生动。

本品撇口，细长颈，下腹至底略垂鼓，承矮圈足，造型周正俊秀，通体罩施白釉，其上以红绿彩绘五层纹饰，主体纹饰作凤穿花，双凤展翅，穿梭于繁花盛开、枝蔓缠绕的花卉丛中。凤纹形体高大，姿态华美，彰显了其华贵与非凡的身份，可谓匠心颇具。凤穿花是中国传统吉祥图案，明代瓷器装饰讲究“饰必有意，意必吉祥”。凤为鸟中之王，神秘而威力无比，是古人心目中代表吉祥的瑞鸟。《说文》释“凤，神鸟也……见则天下安宁”。象征富贵、吉祥与安宁。

拍品纹饰与故宫博物院藏明万曆五彩五谷丰登图盘相近，以上元灯节为装饰题材，寓意五谷丰登，存世较为少见。器形规整，撇口，浅腹，平底，圈足。内外均以青花为饰，外壁绘宫灯杂宝纹，内壁饰缠枝莲纹一周，盘心绘五谷丰登图案。全器绘工流畅，回青色泽浓艳，为万曆青花之精品。

本品造型精巧别致，成型工艺复杂，壶流舒雅，提梁高耸，饰以缠枝花卉纹，纹饰卷曲蜿蜒，线条流畅，可谓匠心独运。壶身主题纹饰为“双龙戏珠”，绘画装饰精细，笔画古拙遒劲，青花色泽纯净明亮，釉面莹润如玉，圈足修整精细硬朗，胎质晳白坚致。