Lot 503清雍正 斗彩暗八仙纹碗一对款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款记录：香港佳士得，1993年10月25日，编号842展览：1995-2005年展出于美国科罗拉多州丹佛美术馆出版：《瓷中佳趣》，佳趣雅集，2015年，页129，图41参阅：《徐氏艺术馆：陶瓷Ⅳ•清代》，徐氏艺术馆，1995年，图139 A PAIR OF FAMILLE ROSE 'EIGHT EMBLEMS' COVERED BOWLS yongzheng six character mark and of the period, qing dynasty13 cm. diam.RMB: 1,500,000-2,500,000Lot 503 清雍正 斗彩暗八仙纹碗一对徐氏艺术馆 清雍正 斗彩暗八仙纹碗斗彩以静动兼蓄、对比鲜明、素雅堂皇等艺术特点备受推崇，其中雍正斗彩又以其釉彩精妍绚丽、布局巧妙独步有清一代，为成化斗彩旷世奇珍的续写。此件雍正斗彩暗八仙碗即为此中典范之作。此对碗敞口，斜壁微弧，圈足，底落“大清雍正年制”六字双行楷书款。尺寸适宜，秀雅玲珑，造型隽雅考究，体现了雍正一朝瓷器在造型上无出其右的优美线条。修胎匀称规整，胎土淘洗精炼，胎质细洁，釉面光润，莹泽光亮。碗心图碗外壁绘斗彩暗八仙图案，即葫芦、宝剑、花篮、笛子等八仙手持之法器，寓意八仙贺寿，祝颂长寿的纹饰，应为清宫祝寿时用器。外壁近口沿处饰绶带纹，近足部绘如意云头纹。碗内口沿、碗心、器足均绘双圈青花弦纹，碗心内绘斗彩蟠桃一对，寓意八仙贺寿，实为点睛之妙。整器绘制细腻精湛，布局合理，繁而不乱。青花幽亮静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，诸色相配，殊得趣韵，艳丽夺目，争妍斗嫣，交相辉映，规矩端庄，轻巧秀美。发色精美雅致，配色亮丽适宜，秀丽清逸之姿尽显于表，无论从纹饰布局、色彩搭配及填彩工艺等都达到了极高水准。暗八仙为中国传统吉祥纹样，以八仙手中所持之物组成的纹饰，俗称“暗八仙”，与“八仙”纹一样寓意祝颂长寿之意。八仙手持的八件法器为鱼鼓、宝剑、花蓝、笊篱、葫芦、扇子、阴阳板、横笛。仅择神仙所执，不现仙人，是中国艺术表现具有悠久传统的暗喻手法。明清两代，“暗八仙”绘成极具装饰化的恭整图式，广泛用于各种器物的装饰。暗八仙为了区别“佛八宝”，又称“道家八宝”。局部图 据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为“成窑彩”或 “青花间装五色”。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填入不同的彩色，一般是三至五种，最后入彩炉低温烧成。康、雍、干三朝是斗彩瓷器的高度发展时期，有继承有创新，同时各自风格不尽相同。无论在造型，纹饰、色彩等方面都有突破性的成就。其中尤以雍正时期斗彩成就非凡，无论从造型设计，还是从纹饰布局到色彩的配合，以及填彩工艺等制瓷技术都进入了一个新的更高阶段。这个时期施彩仍以填彩为主，不同的是在青花线内填以粉彩，并出现胭脂红、草绿、洋黄等多种彩色，瓷画更显亮丽。在制作工艺上讲究工整、细腻、优美，填彩时将各色粉彩严格准确地填在青花线内，在有限的青花框内出现渲染和烘托，突破了明代平涂彩料的局限，使纹饰愈加逸丽清秀，富有装饰性。雍正朝擅作斗彩，其中精良者堪与成化斗彩媲美，素来为世所重。其斗彩器多以绘事精工取胜，愈臻于图案性，清雅绮丽、不艳不俗，画笔逸丽清新，构图别具一格，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。另面图 此件雍正斗彩暗八仙碗，制作考究，隽雅大方，胎体轻盈坚致，釉面晶莹光润，笔意生动，疏朗飘逸。胎釉之精良卓越，造型之优雅俊逸，绘制之细腻精致，用色之赏心悦目，无不体现了雍正朝瓷器作为整个清代瓷器顶峰代表的杰出成就，佳器难得，尤足珍藏爱重。 Lot 504清雍正 斗彩寿字纹碗一对款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款来源：日本私人收藏，购自仇焱之，日内瓦记录：香港佳士得，2008年5月27日，编号1768号参阅：香港佳士得，1991年10月2日，编号876A PAIR OF DOUCAI 'SHOU CHARACTER' BOWLSYongzheng six character mark and of the period, qing dynasty12.8 cm. diam.RMB: 500,000-700,000Lot 504 清雍正 斗彩寿字纹碗一对香港佳士得，1991年10月2日，编号876清雍正 斗彩寿字纹碗本品为一对，盘碗皆敞口，弧腹，圈足，足端露胎。口沿外饰青花双线弦纹，口沿下以斗彩饰卷草纹一周、釉下淡描青花所勾轮廓细腻雅致，枝藤再以釉上绿彩填充，填彩准确，施彩薄而浅淡，为典型雍正朝斗彩风格，腹部则饰五组变形“寿”字纹，间以五蝠，五蝠填以釉上红彩，色泽油润。整个纹饰布局简洁典雅，呈五福捧寿图，具有福寿万代之吉祥寓意。近底足处绘贯套与藤蔓草叶组合纹饰。此种贯套纹有多种形式，于明代成化官窑瓷器中最常见，清代官窑继续沿用。
局部图该碗纹饰主题明确，当为宫廷寿辰用器。雍正朝斗彩多为模仿明代成化斗彩品种，但在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都更进一步，其整体饰彩薄而淡，釉上填彩很少溢出淡描青花所勾勒的轮廓。此对斗彩碗施彩层次分明，填彩精准细腻，传世品中更是难见类似之成对精品。 Lot 625 明万曆 青花五彩秋葵纹碗一对款识：“大明萬曆年製”六字双行楷书款13 cm. diam.RMB: 600,000-800,000说明：萬曆时期，五彩器的烧制达到高峰，堪称空前绝后。萬曆五彩与早期五彩迥然不同，以浓丽艳美，施饰繁缛闻名古今。《匋雅》曰：“萬曆五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及”。鲜艳饱和的色彩与奔放不羁的画风交相辉映，生出一种强烈朴质的美感，极具装饰意趣。其逐步将釉上彩色与釉下青花结合为饰的意趣发展到“务极华丽”的新境地，改变了前代构图清新疏朗的风格，以图案纹样满密为胜，色彩浓艳而得名。明萬曆时沉德符《敝帚斋余谈》中说道：“本朝窑器，用白地青花间装五色，为今古之冠”。Lot 625 明万曆 青花五彩秋葵纹碗一对秋葵，花开初秋之时，其色鹅黄，薄如霓裳，妍丽无匹，然芬芳易逝，有朝开暮谢之说，故惹得历代文人心生怜惜，百般痴爱，遍植屋庐之旁，以获观赏之美，宋人喻良能就有“栋梁酣夕照，雉堞蔓秋葵”之句。传世稀罕的宋画当中不乏以秋葵为题，可见众人对此钟情之深。陈师道赋诗一首《秋葵》“炎艳秋来故改妆，薄罗闲淡试鹅黄。倾城别有檀心在，依倚西风送残阳。”更以凄美动人传流千古。明成化皇帝以脱俗超轶的高雅艺术品味，将其移绘御瓷之上，为后世无比推崇的成窑逸品平添一份诗意的柔美。Lot 625 明万曆 青花五彩秋葵纹碗一对 （碗心图）此碗以成窑青花连枝秋葵纹为范，以萬曆五彩之风格为创新，碗心饰折枝秋葵纹，外壁绘连枝秋葵一周，蜿蜒曲回，四美竞妍，柔瓣散舒，幽芳怒绽。用色考究华美，纹饰繁缛多样。绘笔豪放不羁，朴拙中见精彩，实为萬曆朝五彩器之佳作。
Lot 626 明万曆 青花五彩五谷丰登图碗一对款识：“大明萬曆年製”六字双行楷书款来源：两只碗原为一对，由日本陶瓷鉴定专家小山富士夫和藤冈了一分别收藏（传）。器物包装有题签。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页57，图5316.8 cm. diam.RMB: 800,000-1,000,000Lot 626 明万曆 青花五彩五谷丰登图碗一对 北京故宫博物院藏 明万历 五彩人物图碗 萬曆青花五彩瓷器久负盛名，是明代御窑史上的名贵品种，深受历代鉴赏家喜爱。拍品造型周正端秀，胎釉坚润。碗心绘正面五爪龙，内壁近口沿处绘折枝灵芝纹；外壁近口沿处饰折枝花卉纹，腹部对称绘四盏风灯，硕然醒目，寓意“五谷丰登”；风灯之间绘四高士，道教色彩浓郁；整器色彩艳丽，构图饱满，绘画流畅，纹饰极富时代特征，属萬曆朝御窑青花五彩佳作。相同题材可见于青花品种，台北故宫收有清宫旧藏萬曆青花五谷丰登纹碗，青花五彩相同器则极为少见，成对保存，愈属难得，殊堪珍藏。
Lot 638 清康熙 青花如意卷草纹马蹄杯一对款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款来源：比利时藏家旧藏参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页108A FINE PAIR OF BLUE AND WHITE 'FLOWER' CUPSKANGXI SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY9.5 cm. diam.RMB: 500,000-800,000Lot 638 清康熙 青花如意卷草纹马蹄杯一对拍品形制、纹饰及尺寸与南京博物院藏清康熙青花贯套纹小杯相同，均为康熙御窑青花隽品，传世较为少见。拍品造型雅致端庄，胎体轻薄，釉质细腻，莹白如玉，润泽可爱，内壁光素，外壁近足部绘青花如意卷草纹饰一周，枝叶连绵，布局疏朗，青花色泽饱满，蓝光熠熠，似晕非晕，笔触纤细，规整别致兼得。南京博物院藏 清康熙 青花如意卷草纹马蹄杯清朝康熙年间，瓷器烧造工艺已经日臻完美，烧造的釉里红、青花各式小杯清雅小巧，精致可人。康熙朝瓷作，素以青花苍翠而闻名，此杯尺寸小巧，工艺精湛，十分不易，玲珑趁手，赏用俱佳。康熙在位六十一年间，青花器的钴蓝色调变化很大，从鲜亮到灰暗，包括多种不同的浓淡色调，但终以青翠明快、色泽浓艳、清新悦目和层次分明的色泽为主流，并成为清代之冠。本品即为清新雅致的康熙朝青花精巧之作的代表。北京保利拍卖于2018年12月9日上拍一只清乾隆青花如意卷草纹马蹄杯，成交价格人民币747500元，可为参照。 Lot 654 清雍正 青花折枝莲托梵文杯一对款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款记录：香港苏富比，1994年5月3日， 编号167香港苏富比，2011年4月8日， 编号3110参阅：1.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页94，图72-732.《明代成化御窑瓷器•上》，故宫出版社，2016年，页242，图98A PAIR OF BLUE AND WHITE CUPSYONGZHENG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY9.5 cm. diam.RMB: 600,000-800,000Lot 654 清雍正 青花折枝莲托梵文杯一对景德镇市陶瓷考古研究所藏 明成化 青花折枝莲托梵文杯成化小器秀丽典雅，雍正皇帝极为喜爱，《清宫造办处活计清档》多次记载其下旨仿烧，拍品即属其中之类。青花梵文杯器形小巧，胎质坚实细腻，釉色清润莹澈，外壁绘六组莲花，上托梵文，为藏传佛教常见的六字真言。纹饰布局疏朗，青花发色淡雅。与两岸故宫博物院藏成化青花梵文杯相似，青花淡雅柔和，为雍正时期仿“成窑”之代表作。品相保存完好。 Lot 655 清雍正 青花团螭花卉纹卧足碗一对款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款来源：陕西省文物总店旧藏参阅：天津博物馆陈设展香港苏富比，1984年11月20日，编号0384A PAIR OF RARE BLUE AND WHITE 'KUI DRAGON' CONCAVE BOWLSYONGZHENG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY11.5 cm. diam.RMB: 300,000-400,000碗心图 拍品敞口，浅腹，卧足，造型精巧圆润，秀气婉约，胎质细腻莹白，泥鳅背圈足以手抚之，莹熟无比，釉色晶莹纯净，青花色泽纯正，幽静淡雅。卧足式，为高端器皿之独有形制，其纹饰仿成化之淡雅，碗内心正中绘团变形螭龙纹饰，双圈围住，其外圈饰变形莲瓣纹，枝叶将主题纹饰围于其中，颇有团团圆圆之感；碗外壁青花亦绘一周四组团螭龙纹饰，以作呼应；布局繁密但仍显疏朗，清新脱俗。整器施以青白釉，修胎极为规整考究，胎釉浑然一体，丽质非凡，荡漾出雍正御瓷独有的温婉之气。此碗艺术构思高妙，烧制工艺极为精美，体现了雍正官窑青花的最高造诣。且存世极为罕见，查阅已知的公开资料，传世极少。香港苏富比，1984年11月20日，编号384 清雍正 青花团螭花卉纹卧足碗 雍正一朝烧制仿成窑青花卧足碗一类，多以外壁缠枝莲、荷塘鸳鸯或梵文纹饰，内壁宝相花为饰者多见；以团龙为饰者甚少。成窑青花淡恬雅致，独步古今，后世官民皆仰慕而后摹之，本品乃雍正御器厂所仿成窑青花轮花卧足碗之佳作。其形隽巧怡人，纤薄如玉，恰在鼓掌之内，甚宜把玩。胎釉极其温润而雅，青花淡薄明快，外壁四组团螭龙纹，涂绘细致工整，颇见成窑遗韵。天津博物馆藏有一对完全相同之藏品，可为参阅。
Lot 662 清乾隆 矾红御题诗三清茶碗一对款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款参阅：《也可以清心·茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，2002年，页152，图129《清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页96A FINE PAIR OF 'SANQING' TEA CUPSQIANLONG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY10.5 cm. diam.RMB: 800,000-1,000,000拍品撇口，深腹，圈足。碗内壁以弦纹分为三层，中层留白施透明釉，上下两层矾红彩为地，留白出如意云头纹一圈。碗心亦以矾红彩绘制佛手、松树、梅花，意指“三清”，与碗外壁《三清茶》诗相呼应，清丽优雅，相得益彰。碗外壁亦是上下两层为矾红彩做地，留白出一圈如意云头纹。外壁《三清茶》诗云：“梅花色不妖，佛手香且洁，松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦，软饱趁几余，敲吟兴无竭。乾隆丙寅小春御题”，尾落乾、隆印章。碗心图清宫档案对此式茶碗有多次记载，如：《清档》：“乾隆四十二年三月二十四日，催长四德、五德、笔贴式富呢呀汉来说：太监胡世杰交：青花白地诗意钟一件、红花白地诗意钟一件，传旨着发往江西照样烧着二十件，得时并原样送来，钦此”。“乾隆二十三年七月十三日，员外郎金辉来说：太监胡世杰交：“红如意云口足红字瓷钟四件、青如意云足青字瓷钟四件，传旨着在茶具内用，钦此”。“乾隆四十一年十一月十五日，员外郎四德、库掌五德来说：太监如意交：白地红花诗茶钟十件、白地青花诗意茶钟十件，传旨将茶钟二十件每十件配匣一件装得时插盖上刻各色签字，钦此。于四十二年七月初一日，将诗意茶钟二十件配得楠木盖匣二件盛装持进，安在奉三无私呈览，奉旨着匣盖上刻各色签字，钦此。于初六日……奉旨着交懋勤殿照各色签字样刻字，钦此”。可见乾隆皇帝对此式作品珍爱有加。御题三清诗茶碗，为乾隆、嘉庆两朝在重华宫茶宴上使用的特制御用茶具。三清茶名，是因茶以江南早春时节的龙井为底，加以梅花、佛手、松子及紫禁城中采集的瑞雪烹制，由此而来。乾隆皇帝每年会于元旦后三日在重华宫举行茶宴，邀请翰林词臣，与乾隆帝一起品三清茶，作诗联句。茶宴上使用的即为唐英烧造的青花、矾红御题诗茶碗。茶宴后，茶碗多赏赐近臣，传为一时风雅佳话。
Lot 663 清乾隆 五彩龙凤纹碗一对款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩、斗彩》，上海科学技术出版社，2007年，页147，图135A FINE PAIR OF WUCAI 'DRAGON AND PHOENIX' BOWLSQIANLONG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY14.8 cm. diam.RMB: 600,000-800,000Lot 663 清乾隆 五彩龙凤纹碗一对碗撇口弧壁，圈足，造型规整，胎质细腻，内近口沿处饰两道青花弦纹，碗心两道弦纹内绘赶珠龙纹，神态威严，身形矫健，趾爪尖利，呼之欲出。外壁近口沿处以紫、黄、绿彩绘如意八宝纹一周，腹部饰二游龙赶珠行走穿梭于花海之间，两龙形态形似，分设红绿二色，各色花朵枝叶遍布其旁，色彩妍丽，精美绝伦，二龙其间衬以双凤纹，寓意“龙凤呈祥”。碗心图 清代五彩龙凤纹碗烧造至乾隆朝开始分为两种不同样式，一种为延续前朝之作，其主要特征为凤凰脖颈单以矾红绘制；另一种为乾隆朝新创，凤凰脖颈绘以五彩羽毛，龙爪亦加饰白彩。本品为第二种样式。据成书于乾隆三十四年的《国朝宫史》卷十七“经费一·铺宫”记载：“常在……五彩红龙磁盘二……五彩红龙磁盘二……五彩红龙磁碗四”，而此处所谓“五彩红龙磁碗”即指“五彩龙凤纹碗”。由此可知，此类碗应为皇帝后宫所用之物。本品纹饰布局和施彩方式皆续前朝之法度，胎釉精细，施彩华丽，堪称乾隆御窑之精品，成对流传至今，且保存完好，殊为不易，颇值珍视。 Lot 684 清嘉庆 斗彩忍冬纹小碗一对款识：“大清嘉庆年製”六字三行篆书款来源：罗马私人收藏记录：香港佳士得 ，2011年6月1日，欧洲私人珍藏御制瓷器专场，编号3544参阅：《江西藏瓷·清代(上)》，朝华出版社，2005年，页160A SMALL DOUCAI BOWLJIAQING SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY10 cm. diam.RMB: 500,000-600,000拍品敞口，弧腹，圈足，胎体轻盈坚致，造型端庄秀巧，釉面晶莹光润。碗心及外壁以青花、湖绿、矾红、鹅黄等绘斗彩忍冬纹装饰，寓意延年益寿。全器笔意生动，疏朗飘逸。圈足内青花书“大清嘉庆年製”六字楷书款，此斗彩碗品种出众，雍正，乾隆交常见，嘉庆本朝极少。 碗心图忍冬纹是一种常见纹样，随佛教传入中国，最早出现于魏晋南北朝时期，后逐渐中国化，并被瓷器沿用为纹饰。忍冬为一种蔓生植物，俗呼“金银花”、“金银藤”，通称卷草，其花长瓣垂须，黄白相半，因名金银花。凌冬不雕，故有忍冬之称。《本草纲目》云：忍冬“久服轻身，长年益寿”。忍冬图案多作为佛教装饰，可能取其“益寿”的吉祥涵意。因它越冬而不死，所以被大量运用在佛教中，比作人的灵魂不灭、轮回永生。后绘于官窑瓷器之上，被赋予多福多寿、长寿万年之吉祥寓意。 Lot 697清道光 青花婴戏图碗一对款识：“大清道光年製”六字三行篆书款A PAIR OF BLUE AND WHITE 'PLAYING CHILDREN' BOWLSDAOGUANG SIX CHARACTER MARK AND OF THE PERIOD; QING DYNASTY15.2 cm. diam.RMB: 350,000-450,000婴戏图或称“童嬉图”，典出《诗经·大雅》，永宣时期开始运用于瓷器纹饰之中，寄托了雇人祈求子孙繁衍昌盛之愿，因其纹饰寓意吉祥，遂从此成为历代官窑的经典纹样。拍品碗形规整，胎釉俱佳，撇口，深弧腹，圈足。通体施白釉，釉色光润，足沿露胎，胎质细白。圈足饰青花弦纹两道，腹壁图案夹在两道弦纹之间，通景绘庭院婴戏图，画面以栏杆为界，巧妙地将童子分为两组，其中一组身着肚兜，或持花叶，或执旌旗，亦或围绕戏水；另组小童身穿长衫长裤，敲打锣、鼓、钹等响器，载歌载舞，戏耍于草坪之上。两组童子一静一动，均灵动可爱，童趣盎然。四周巧妙衬以垂柳、山石，祥云，使画面疏密有致。青花仿成化色泽，清新淡雅。碗底有青花“大清道光年製”六字篆书款。此碗为沿袭明代成化以来的婴戏碗官窑名品，成对保存，甚是难得。
Lot 638 清康熙 青花如意卷草纹马蹄杯一对
北京大羿拍卖