夏鸣——瓷器工艺品
6月4日 13：00
北京千禧大酒店 二层
Lot 814
清乾隆紫砂胎炉均釉灯笼瓶
高42cm
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
来源：上海户出
参阅：《瓶盆风华—明清花器特展》，陈玉秀主编，台北故宫博物院，2014年，第202页，图II-34
拍品品种为清代流行的一种瓶式，器形端正，呈灯笼状。通体施炉钧釉，釉彩自然流淌，蓝、紫、月白等色交织熔融，极尽变幻之能事。炉钧釉是雍正时期景德镇御窑厂创烧的低温釉新品种，此后延烧不绝。本品特殊之处在于以紫砂为胎，且篆刻与瓷器作品相同的乾隆官窑六字篆书款识，颇为少见。台北故宫博物院藏有与本品造型、尺寸相似的瓷胎作品，二者可资比较。
Lot 830
清乾隆 传唐英制仿黄太湖瓷山
高29cm
来源：比利时藏家旧藏（附原座）
参阅：
1.《故宫经典·故宫建筑图典》，故宫出版社，页120，图159，御花园内盆景
2.紫禁城景福宫前乾隆御题“文峰石”
御花园内盆景
此种以瓷仿石质山子的作法，属于清代新兴的瓷器品种雕瓷。首创为督陶官唐英，唐英喜好仿生，在他的制瓷历史中，除了为乾隆制作趣味性的仿生瓷外，自己闲暇时也会参与到为自己制作些特殊性极强的仿生瓷，有时用于赠送同好，有时留作自己把玩。这是一种刻意摹仿金、石、木等器物的质地、色泽和形制之特种瓷器，雕瓷工艺从清乾隆年间开始大盛。乾隆时期的朱琰在《陶说》中记述当时景德镇各种雕瓷工艺品：“……戗金、镂银、琢玉、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉……杨埙倭漆，今皆聚于陶之一工。”仿生瓷因需完全摹仿各类工艺品或自然物，艺匠往往透过如圆雕、捏雕、镂雕或浮雕等各种技法，以力求传达神韵。但其制作难度非常之大，成品率极底，往往制作完磁胎入药后由于高岭土有一定的收缩比，所以出窑后和入窑前会有一定的差别。
紫禁城景福宫前乾隆御题“文峰石”
此件山子即以瓷土抟制而成，通体施土黄釉，乍看宛然若真。整器塑造手法娴熟自然，以轻松写意的手法再现了山石突兀褶皱肌理，正面看仿佛有两只狮子遥相呼应，整体画面感极强，不失为文房陈列、实用、观赏之精品。本品为早年国内重要藏家购于比利时一场遗产拍卖，并且附有原配底座，底座周身雕刻祥云纹，整体皮克自然，是件近几年来难得的仿生瓷作品。
督陶官唐英像
自乾隆八年档案就有载乾隆赏石之说，清高宗爱石如命众所周知，当时的督陶官唐英就曾为乾隆制作过一批瓷塑的案头赏石，以讨乾隆欢心。此类瓷塑赏石无一相同，千奇百态，非常难得。
Lot 836
民国 施德之作珐琅彩五谷丰登花囊
高22cm
款识：“乾隆御制”四字双行楷书款
记录：纽约佳士得，2018年2月13日，Lot181
参阅：1930年印编《中国美术》（又名“古月轩名瓷”）
Lot 836 民国 施德之作珐琅彩五谷丰登花囊 局部
花囊是中国古代花器的一种，供插花所用，呈圆球形。明代袁宏道《瓶史》载：“窑器如纸槌、鹅颈、茄袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌，皆须形制短小者，方入清供。”
拍品口呈喇叭状，束颈，鼓腹，圈足。松石绿釉为地，器身以粉彩饰以缠枝西番莲纹。色彩鲜艳富贵，釉色粉嫩鲜亮，描绘细腻，寓意吉祥。施德之珐琅彩。器上的款识有“古月轩”、 “乾隆御制”、“团龙”、“团风”等。施德之，拉脱维亚人，日俄战争时期随军驻防东北，后到沪开设古玩行。他从德国进口珐琅彩料，重金礼聘原清宫造办处工匠胡氏（据传名胡颜标），仿制乾隆朝官窑精品，约作于1908-1913年之间。施德之除了从德意志进口珐琅料外，还有一部分是施氏通过清宫造办处责成匠工胡氏搜罗。其珐琅料，有数十种颜色。由于所用珐琅料之精少、名贵，施德之重金礼聘胡氏亲赴景德镇调制料色，其作业每一色料一次调成决无色差（从实物细部处可仔细观之）。施氏以五百两白银一件高价招揽了原御窑厂名匠潘甸宇作画。
施德之著作《中国美术》
施德之像
此人为景德镇近代粉彩瓷开山鼻祖，珠山八友中的汪野亭、刘雨岑、陈意亭均为其得意弟子。另有余灶昌、叶震嘉、刘雨岑等数十人参与制作，经历前后约三年。施德之花费两百多万两白银，方制成约两百余件珐琅彩。施德之从中精选102件于1930年印编《中国美术》（又名“古月轩名瓷”）。
Lot 857
清早期 仿钧釉盘
直径22cm
来源：胡惠春旧藏（附原盒，原座）
记录：纽约佳士得，2018年3月22日，Lot0806
拍品属清代仿宋元钧窑作品，敞口，弧腹，圈足，足部露胎，全身罩以仿钧釉，釉色莹润肥厚，别见一番古朴典雅之风韵。静穆湉谧，与常见的炽烈瑰丽形成鲜明的对比，釉色流光含韵，乃人间炉焰之功，使之瞬息交融，颇为奇异，古趣盎然，是一件仿钧佳作。此件作品为大古董商胡惠春先生旧藏，胡惠春，生于1910年，卒于1993年，名仁牧，字惠春，号渭村。
胡惠春像
在西方收藏界习惯称呼其为 J. M. Hu, 民国年间上海大收藏家。 暂得楼是胡惠春先生为自己的收藏所起的堂号，“暂得”一词取自王羲之《兰亭集序》“欣于所遇，暂得于己，快然自足”，表达了欣然而遇的内心喜悦。胡惠春先生的藏品中包括了不少晋、唐、宋、元、明的名品，单是清代官窑精品就达九十余件，可以说代表了康熙、雍正、乾隆三朝景德镇瓷器生产高峰时期的作品。过去一般藏家收集清瓷，多以乾隆为限，个别亦兼及嘉庆，胡惠春先生兼及嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪甚至宣统瓷的收藏，其中很多都是成对器物，并多数有官窑款，极难能可贵。
Lot 859
清乾隆 唐英制吴倓款诗文瓷板
45×67cm
来源：日本藏家旧藏（原框）
释文：翩翩马上帽檐斜，尽日寻春不到家。偏爱张园好风景，半天高柳卧溪花。
钤印：“吴倓之印”、“枫原”
拍品以硬木为载体，上髹黑漆，嵌瓷诗句，样式古朴典雅，文气十足。所嵌诗文为南宋著名诗人陆游的《花时遍游诸家园·其三》 "翩翩马上帽檐斜，尽日寻春不到家。偏爱张园好风景，半天高柳卧溪花。"落款为枫原吴倓，阴阳纹印章“吴倓之印”、“枫原”。
吴倓，字枫原，是乾隆时期新安书法家。瓷板表现书法难在笔意，观此幅作品，既有提按顿挫之运笔技法，又有屋漏迹之书写美感，其起笔收笔轻灵含蓄，不张扬力度，不刻意求气势，但气韵尤盛，作品文辞亦渊雅有致，显然是文人墨客的斋头雅供。
原日本藏家题签
瓷板制作风格为典型的唐英制作，在当年唐英为身边的同好做了一批类似的诗文板，烧造难度极大，制作工艺极为考究，此件拍品最难得之处其外框为原配的朱漆描金外框，并且背后有原日本藏家的题签，可见当时前主人对其重视程度。
Lot 877
清康熙 五彩花卉纹笔
长16cm
款识：“大明万历年制”六字三行楷书款
来源：日本藏家旧藏（附原盒）
Lot 877 清康熙 五彩花卉纹笔 所绘花卉
中国古代制笔工艺不但讲究实用价值，而且注重装饰效果的重要性，各种不同材质开始用于毛笔制作。瓷质笔管最早见于宣德，清代继续流行，此器就是康熙时期代表作品。此笔以瓷为管，长锋羊毫，釉面肥润，胎质洁白细腻，上施以五彩花卉，呈色稳定艳丽，为精致稀有的康熙小件文房器物。
Lot 880
十八世纪 粉彩八仙过海斗杯
高6.5cm
拍品造型作方斗式样，内壁施松石绿釉，外壁四面绘粉彩八仙祝寿图，八仙两两一组分布于四面，各持法器，祥云缭绕，人物表情鲜活生动，描绘笔触纤细，衣褶飘逸，贺寿气氛浓郁。方形器在烧造过程中极易变形，而本品造型规整，故而颇为难得。
Lot 887
清雍正-乾隆 仿钧釉鼓钉形香炉
高7cm
来源：日本横滨抚松菴主人尚风居士旧藏（附原盒）
原日本藏家题签及印鉴
拍品敛口，鼓腹，三足。器身施仿钧釉，肩部饰凸起鼓钉装饰一周，釉质肥厚，静穆古雅，飘逸流畅，颇具古意，置之香案，可以清心。
Lot 889
清乾隆 茶叶末釉墨床
长8.5cm
来源：日本福丸藏家旧藏（附原盒）
参阅：《沈阳故宫博物院院藏文物精粹·瓷器卷（下）》，万卷出版公司，2008年，页103，图18
Lot 889 清乾隆 茶叶末釉墨床 原包装
文献中关于墨床的记载始见于清代，又称墨架、墨台，是专门用来承搁未干墨锭的小案架，因墨磨后湿润，乱放容易玷污他物，故制墨床以搁墨。
沈阳博物馆藏
墨床造型呈书卷式，设计灵巧，床面平坦，兼具实用及赏玩价值。全器遍施茶叶末釉，几案边缘留有黄褐色轮廓线，有如古旧家具经年形成的磨痕。拍品虽为文房小器，却有大样，古朴而精雅，颇具文人意趣。沈阳故宫博物院藏有一只相类藏品，可兹参阅。
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