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北京大羿2021秋拍 | “皇家长物”-清代御窑,你pick谁?

北京大羿2021秋拍 | “皇家长物”-清代御窑,你pick谁? 北京大羿拍卖
2021-11-25
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导读:北京大羿2021秋季拍卖会 预展:11/20-11/26 拍卖:11/27
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纵观有清一代君主,雍正帝胤祯是为最具艺术才华的皇帝,其审美品位之高独步古今,所制御窑瓷器深受其影响,素以精巧淡雅、清新脱俗着称。雍正皇帝具有极高的艺术品味,尤其钟爱清新秀丽的瓷器。纵观雍正一朝,瓷器纹饰以简约、典雅着称,与乾隆时期追求华丽繁复的面貌明显不同,当时纹饰仅施于胫部者,多为单色釉品种的釉下凸花或暗花,而拍品则以斗彩装饰,更有一种含蓄之美。


瓷设色之难尤甚,浓艳过度流于媚俗,淡薄不足失却本意,唯独雍正一朝画笔逸丽,构图别具一格,将两者巧妙融汇于一体,雅致脱俗。究其原因,乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格,留心宫廷艺术品的制作,对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”,设色搭配运用自如。正是如此般执着追求,令雍正斗彩以超群脱俗的形象大放异彩独步于世,荡漾出雍正御瓷独有的柔美婉约之气。


Lot 514

清雍正 斗彩如意贯套纹碗一对  

款识:“大清雍正年制”六字三行楷书款

尺寸:13 cm. diam

Lot 514 清雍正 斗彩如意贯套纹碗一对

此对拍品器形规整,胎质细腻白润,迎可透光。口沿外壁饰一周如意圆点纹,胫部以四组如意贯套纹为饰,纹饰简洁,仅口沿和胫部饰斗彩,碗壁大面积留白,与清代官窑常见满密、华丽的纹饰风格不同,突显雍正斗彩独有的婉约气质。相同品种所见寥寥,极为珍贵难得。全器构图考究,画意抽象,施彩晶莹,格调清秀脱俗,为雍正斗彩之佳作。




Lot 508

清雍正 外霁蓝釉内暗刻龙纹盘  

款识:“大清雍正年制”六字双行楷书款

尺寸:18.4 cm. diam

记录:香港佳士得,2013年11月27日,编号3495

本品盘形规整,内施白釉,外饰霁蓝釉,自口沿向下渐深,釉面光洁莹润,色如蓝宝,明艳照人;内施白釉,并于盘心在素胎之上暗刻海水龙纹,龙细颈,五爪,作昂首翻腾状,外壁施以霁蓝釉,甚为特殊,为雍正时期霁蓝釉之精品,颇为少见难得。底施白釉,并落“大清雍正年制”六字双行楷书款。


清雍正 霁蓝釉暗刻云龙纹盘(竹月堂藏 )




Lot 509

清雍正 斗彩“龙马负书”纹  

款识:“大清雍正年制”六字三行楷书款

尺寸:20 cm. diam

记录:伦敦苏富比,2013年11月6日,编号156
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩、斗彩》,上海科学技术出版社,1999年,页238,图218

“河图”、“洛书”是中国古代流传下来的两幅神秘图案,是中国术数的根源,也是中国最早的吉祥图案。相传伏羲氏时,有龙马从黄河出现,背上有图点,为河图;夏禹治水时,洛水出现神龟,背上也有图典,是为洛书,两者皆为“天授神物”。始祖伏羲根据这种“河图”和“洛书”画成八卦,创始了炎黄文化,因此古人常把龙马、神龟与图、书结合一起的图画来象征我们文化的古老源头,《易经.系辞传》曰:“河出图,洛出书,圣人则之”,后世将“河图洛书”视为圣王治世的祥瑞征兆。

LOT509 清雍正 斗彩“龙马负书”纹盘(细节图)


拍品撇口折沿,浅弧壁,圈足。通体斗彩纹饰,盘心双圈内波涛汹涌,奇石峙立,一龙马背伏一函图书踏浪而来,气势磅礡;折沿饰祥云。盘外壁环饰江崖海水纹,与盘心纹饰互相呼应。底青花双圈内书北京故宫博物院藏同款盘,见1999年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《五彩.斗彩》,238页,图版218 号;仇焱之旧藏一件,1981 年5 月19日于香港苏富比拍卖,编号560 。另见一例,售于香港苏富比,1990年11月13日,编号336,并着录于1993年香港出版《香港苏富比二十周年》,196 页,图版264 号。曾于伦敦S. Marchant & Son 2006年举办《Recent Acquisitions》展览中展出,图录84 页,图版45 号,可见对此种珍罕品种之珍视。

清雍正 斗彩海水异兽纹盘(北京故宫博物院藏)



清代乾隆时期历时60年,是封建社会发展的太平盛世。此时,由于乾隆皇帝嗜古成癖,对瓷器情有所钟,再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营,一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇,致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷,其工艺技术之高可谓鬼斧神工。这件各种釉彩大瓶,集各种高温、低温釉、彩于一身,素有“瓷母”之美称,集中体现了当时高超的制瓷技艺,传世仅此一件,弥足珍贵。



Lot 513

清乾隆 矾红彩御制“三清茶”诗茶碗一对  

款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

尺寸:10.7 cm. diam

参阅:
1. 《也可以清心——茶器·茶事·茶画》,台北故宫博物院,2006年,页152,图129
2. 《清瓷荟锦——香港艺术馆藏清代瓷器》,香港艺术馆,1984年,页126-127,图76

Lot 513 清乾隆 矾红彩御制“三清茶”诗茶碗一对(俯视图)


“三清茶”诗茶碗,属乾隆御用茶具,用于每年新岁正日紫禁城重华宫之盛大茶宴。丙寅年(1746年)小春,乾隆帝三十六岁诞辰于茶室品茶时有感,咏此御制诗。以雪水烹茶,沃梅花、佛手和松子,得三清茶之清绝香馥,诗句反映他对于茶与烹煮制茶美德的赞赏与钟爱,并寓意佛家禅说之执善空净。而后传旨唐英将诗句饰于瓷碗之上,制为茶具,用于茶宴。

Lot 513 清乾隆 矾红彩御制“三清茶”诗茶碗一对


乾隆十一年七月《各作成做活计清档》中载:“二十八日,七品首领萨木哈来说,太监胡世杰交:嘉窑青花白地人物撇口钟一件(随旧锦匣),传㫖:着照此钟样将里面底上改画带枝松、梅、佛手花纹,在线照里口一样添如意云,中间要白地,钟外口并足上亦添如意云,中间亦要白地写御笔字,先做样呈覧,准时交江西烧造,钦此。(于十一月初七日,七品首领萨木哈将做得木胎画蓝色如意云,口足中身写字钟样一件,持进交太监胡世杰呈覧,奉㫖:照样准烧造,将钟上字着唐英分匀挪直。……其蓝花钟上花样子图书俱要一色蓝;红花钟上花样子图书俱要一色红钟,底俱烧大清乾隆年制篆字方欵,其欵亦要随钟的颜色,钦此。)”


乾隆四十年三月二十二日《各作成做活计清档》中载:“小太监厄噜里奉㫖交:御题诗青花白地磁钟一件、御题诗红花白地磁钟一件(系三清茶用)……。”均为拍品同类器之御窑厂烧造及清宫贮藏记录。另外于其他《清档》记录中还提及了此类碗在烧制中即分为盖碗和碗两类,而绝非全部带有器盖。“三清茶”诗碗也有漆器、玉制之例,足见高宗之钟爱程度,甚至影响到后世历朝皇帝亦相沿袭。


清乾隆 矾红彩御制“三清茶”诗茶碗一对
香港艺术馆藏

拍品与台北故宫博物院及香港艺术馆藏品相同。器型规整,胎釉轻盈,隽美秀雅,口微外撇,腹部圆弧,下出圈足。通体纹饰以矾红绘就,内外口沿及近足处皆饰一周红底留白如意纹饰带,碗心双圈内绘三清图,以梅花、松树、佛手组成,笔意细密,绘工精湛。外壁书御制《三清茶诗》,诗后署“乾隆丙寅小春御题”,另有乾隆方章﹑圆章各一枚,字体工整秀丽,一丝不苟。全器矾红发色艳丽,工艺精湛细腻,气息华美高雅,成对传世,甚为难得。




Lot 515

清乾隆 粉地粉彩花卉寿字纹花口花盆一对  

尺寸:17 cm. diam

来源:Rosen伉俪旧藏

记录:纽约苏富比,2016年3月15日,卡拉默音乐艺术中心珍藏中国艺术品专场,编号103

清乾隆 粉红地粉彩福寿宝磬纹菊瓣式花盆

(北京故宫博物院藏)

此对拍品造型呈圆形,花口状,口沿外撇,斜腹内收,下承如意形足。口沿描金,盆内满施松石绿釉,盆外宫粉地粉彩绘缠枝宝相花纹,上托寿字,寓意吉祥,长寿多福。缠枝宝相花枝叶蜷曲柔婉,尽显舒展柔美之姿。足部作如意形,寓意万事顺意。全器粉彩鲜妍,构图主次分明,错落有致,笔触细腻传神,将缠枝卷叶之动态一展无遗,气韵灵活,绝非后来所能及,将乾隆粉彩华缛雍容之貌表达的淋漓尽致,成对保存,可堪珍藏。


Lot 515 清乾隆 粉地粉彩花卉寿字纹花口花盆一对


此对原为Rosen伉俪旧藏,Rosen 伉俪珍藏广博多样,逾千件艺术品外,其建造Rosen House的许多房间内还有特定年代天花板、嵌板细工及壁纸。艺术品囊括意大利、法国、英国和西班牙家居,与装饰艺术搭配,时代风格明显,优美典雅。其卓越亚洲藏品以中国珐琅器、玉器及瓷器为主,上至辽代,下至二十世纪初,所藏极丰。藏珍皆购自当时顶尖艺术商,包括伦敦Spink & Son、纽约Chait、山中商会、Farmer、Seligmann & Rey以及威尼斯Adolfo Loewi。


Rosen伉俪与Rosen House


Rosen伉俪将古董收藏完全融入生活,同时又得利于1918年至1939年这段特殊历史时期,故此方能于短时间内建立如此庞大收藏。今虽伉俪已逝多年,然其收藏历经数十载依然保存完整,所聚珍品纵横两千年历史,跨越十余国家,实属罕见。



壁瓶为诸多瓶式的一种,以挂于壁面而名,又称“轿瓶”、挂瓶。器型为常见花瓶、尊等竖部的一半,靠壁一面平坦有孔,以利于悬挂于墙壁上,做家居装饰之用。万历十九年的《遵生八笺》一书记载“四时插花,人作花伴,清芬满床,卧之神爽意快,冬夏两可”。可见,当时文人对壁瓶的喜爱。入清后初不流行,直至乾隆二年唐英督陶后,锐意创新,改明时之厚重为纤巧,佐以华丽纹饰,深得乾隆帝钟爱。乾隆皇帝酷爱以壁瓶装饰宫廷,珍藏稀世法帖的养心殿三希堂的东板墙上即挂有壁瓶十四只,他还把轿瓶作为其御辇的挂饰,供途中欣赏。《清高宗御制诗文全集》有七首咏“挂瓶”的诗,反复吟咏,同时,在清档的记载中还有乾隆帝传旨令督陶官唐英将其诗作烧造于挂瓶的记录,如乾隆三十五年“四月……二十八日,库掌四德、五德来说太监胡士杰交白纸样一张,上贴挂瓶纸样十四张,内六张有御题诗。传旨:将挂瓶画着色花纹样呈览。准时,交江西烧造,要紫檀木座。钦此”,珍爱之情显露无疑。


三希堂陈设



Lot 521

清乾隆 秋葵绿地粉彩缠枝莲纹开光御制诗文葫芦形壁瓶  

款识:“大清乾隆年制”六字单行篆书款

尺寸:20 cm. high

来源:上海敬修堂旧藏
参阅:《故宫博物院藏御制诗陶瓷器》,故宫出版社,2016年,页168、169,图51

此拍品制作严谨,作半个葫芦瓶样式,短颈,口沿微外撇,上腹小、下腹大, 矮圈足,背部有一斜孔,用于悬挂。其上彩绘缠枝莲花纹,葫芦亚腰上下开光,上面开光处绘有花卉纹,下腹开光内楷书乾隆御题《咏瓷挂瓶》诗文“依然胆槌式,却异汝官珍。动挈路搴秀,静悬屋盎春。制惟日趋巧,道不易还淳。红紫随时阅,何曾着点尘”(出自《清高宗御制诗文全集》卷五十六,作于乾隆三十一年(1766年))、下钤“干”白文、“隆”朱文印。外底心松石绿釉留白处,矾红单方栏内书“大清乾隆年制”六字单行篆书款。整器制作精致考究,非良工巧匠不可为。


清乾隆 霁蓝釉描金银缠枝花卉开光御制诗文葫芦形壁瓶(北京故宫博物院藏)

壁瓶作为雅玩之作,本身就承载了帝王与雅士的文人情怀,瓶身再配以诗文、人物、山石、花鸟等装饰,从而展示出不同的组合效果,从而高度契合了中国人情感上与传统精神中极为深刻的东西,尽管壁瓶这一品种在庞大的瓷器分类中所占的比例不大,也正是因为其少见,才更见余味隽永。



Lot 522

清乾隆 绿地粉彩宝相花开光御制诗文壁瓶  

款识:“乾隆年制”四字单行篆书款

尺寸:20.5 cm. high

参阅:台北故宫博物院,清乾隆洋彩粉红地花卉御制诗轿瓶,编号:中瓷001930

本壁瓶风格、造型、纹样及款识与台北故宫博物院藏清乾隆洋彩粉红地花卉御制诗轿瓶(台北故宫馆藏编号:中瓷001930)极为相似,惟底釉不同,或为同一时间御窑厂烧造进贡之器。乾隆十七年十月《各作成做活计清档》中载:“十六日员外郎白世秀达子来说,总管王常贵交:御制诗四套,传旨:着赏唐英,嗣后烧造瓷器,应用诗之处即用此诗拣选烧造,不必用乐善堂诗文,钦此”。由此可知,拍品应为乾隆十七年之后烧造。


乾隆十七年十月《各作成做活计清档》



乾隆四十五年八月十七日九江关监督额尔登布《贡档进单》中载:“(奴才)额尔登布跪进:……(交自鸣钟)御制诗宫粉地洋彩轿瓶成对……(交自鸣钟)御制诗松緑地洋彩轿瓶成对……”。或为台北故宫藏品及拍品之九江关御瓷进贡记录。


清宫旧藏 清乾隆 松石绿釉红彩描金开光题诗螭耳壁瓶


拍品制作考究,颇见匠心,一侧平面,有孔可穿系固定于墙面或轿子之内。撇口束颈,颈部两侧以蓝料彩双螭耳饰之,肩部作台阶状,腹部近底稍敛,底承矾红描金卷草纹仿漆制木座,烧制繁复,可见一斑。瓶身以绿釉为地,口部至肩部自上而下分饰卷草纹、如意云纹、缠枝西番莲托蝙蝠纹及缠枝花卉纹。腹部以金彩勾描出方形开光,内书清高宗七年御制诗《咏挂瓶》“官汝称名品,新瓶制更嘉,随行供啸咏,沿路撷芳华,挂处轻车称,簪来野卉斜,红尘安得近,香籁度帷纱。”诗末落“干”、“隆”红料印文。


Lot 522 清乾隆 绿地粉彩宝相花开光御制诗文壁瓶  


全器设色妍丽雅致,口沿、足际及各部位转折处均描金边,极尽精致华丽。值得一提的是,上下两处卷草纹、回纹及双耳所用蓝料以玻璃白打底,其中蓝料非常罕见,或为进口珐琅料。器底金彩“乾隆年制”篆书款。拍品造型优美,画面笔触纤细工整,文字端正古雅,花纹优美华贵,意境典雅而不流俗,处处体现出雍容浓郁的宫廷气息,为清乾隆时期洋彩壁瓶之佳作,流传至今,甚为珍贵难得





Lot 523

清乾隆 青花缠枝莲杏圆开光福寿纹双如意耳扁瓶  

款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款

尺寸:24 cm. high

来源:香港苏富比,1993年4月28日,编号166
参阅:
1. 《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页220
2. 《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红(下)》,上海科学技术出版社,1999年,页162,图148

此式扁瓶为清宫御瓷之经典品类,始见于乾隆,止烧于道光,属于清宫每年必备的大运琢器之一。内务府造办处档案原名为“仿宣窑青花福寿双带马挂瓶”,乾隆朝每年烧造数量不过五对。其点染铁锈斑状绘法,亦为模仿苏麻离青特点而作。瓶身以拼接法制成,工艺复杂。瓶口自上而下分绘缠枝灵芝纹、如意纹、缠枝西番莲纹、缠枝莲纹、福寿纹、卷草纹共六层纹饰,腹部福寿纹绘在凸起的桃形开光上,纹饰繁复紧密,画工精细严谨。两侧颈部加如意耳装饰,腹侧绘缠枝灵芝纹条带状饰。


Lot 523 清乾隆 青花缠枝莲杏圆开光福寿纹双如意耳扁瓶 


整体隽美典雅,较同时期的作品造型更为圆满,扁硕的瓶体与灵空优美的双耳搭配,在整体视觉效果上达到均衡虚实之感,使得器形稳重而不失秀美。纹饰形成正面紧凑,侧面简洁的装饰风格,腹部开光内绘寿桃肥硕,蝙蝠矫健,四周留白,在严密的背景装饰下夺目而出,极具匠心。全器胎质细腻,白釉温润,青花发色鲜艳,绘工考究,为乾隆朝官窑之精品佳作,不为多见。北京故宫博物院及南京博物院均有同品馆藏。

清乾隆 青花花卉开光桃纹如意耳扁壶(南京博物院藏)




Lot 516

清道光 黄地洋彩缠枝花卉纹碗一对  

款识:“大清道光年制”六字三行篆书款

尺寸:18.2cm. diam

来源:Madame L.旧藏
记录:巴黎佳士得,2004年6月15日,编号0203
参阅:
1. 《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页243
2. 《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》,上海科学技术出版社,1999年,页205,图181


此式碗清宫内务府造办处档案称为“洋彩黄地洋花宫碗”,约乾隆二年开始烧造,按清宫《活计文件》记载:“乾隆二年十月十三日,司库刘山久、七品首领萨木哈,催总白世秀来说太监胡世杰、高玉交……洋彩黄地洋花宫碗一件。传旨:……洋彩黄地洋花宫碗甚好,再烧造些……钦此。由此可见乾隆帝对此式碗甚为钟爱,此后至道光,历朝均有烧造。


Lot 516 清道光 黄地洋彩缠枝花卉纹碗一对


拍品属同类器中较大尺寸者,造型端庄典雅,气度饱满宏丽,纹饰彩绘具浓郁西洋巴洛克风格,装饰效果极显堂皇华美,且成对传世,较为难得。拍品即为道光朝延烧之精品,碗心绘五只飞舞的矾红彩蝙蝠,寓意洪福齐天。外壁绘黄地粉彩缠枝花卉纹,花叶卷曲繁缛,花色鲜艳华贵,绘工精致,富有强烈的立体感。相同的道光黄地粉彩花卉五福宫碗见于十九世纪英国富豪阿尔弗雷特。莫里森(Alfred Morrison)的放山居(Fonthill House)收藏。




Lot 510

明正德 娇黄釉盘  

款识:“大明正德年制”六字双行楷书款

尺寸:18cm. diam

来源:扬州文物商店旧藏
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》,上海科学技术出版社,1999年,页46,图41

拍品敞口,腹壁斜收,圈足,造型大方雅致。底部施白釉,釉色白中闪青,釉层饱满匀亮。盘内及外壁满施黄釉,釉色温润淡雅,釉面晶莹透彻。底部青花双圈内书“大明正德年制”六字双行楷书款。


Lot 510 明正德 娇黄釉盘  


此种黄釉盘乃明一代皇家之御器。黄釉创烧于明初景德镇官窑,为低温色釉,因“黄”与“皇”同音,黄色也成为皇家至尊之色,明清时期的黄釉瓷器仅供皇家使用。明成化、弘治、正德三朝的黄釉瓷相似,且以弘治朝最负盛名,后世皆以弘治黄釉为楷模。此时的黄釉是用浇釉的方法施在瓷胎上的,所以称为“浇黄”,又因为其釉色娇嫩淡雅,光亮如鸡油,又称为“娇黄”、“鸡油黄”。而正德黄釉继承弘治之作,不同之处在于弘治黄釉浅淡而嫩,而正德黄釉色浓而深。此件黄釉盘为正德名品,其胎质细腻,器壁薄可透光,其色泽匀净淡雅,釉面光洁似一泓清水,观之赏心悦目,尽得其美。传世所见明正德黄釉器数量较少,此件颇为珍罕,与本品相似典例多见于重要收藏机构,北京故宫博物院收藏有相同藏品,可作参阅。


END


北京大羿2021年秋季拍卖会


预展时间


11月20日-26日  

10:00-20:00


拍卖时间


传承:中国艺术珍品

11月27日 13:30

无瑕:中国瓷器珍品

11月27日 19:30

绚丽彩瓷

11月27日 时间顺延

龙焱

11月27日 时间顺延

皇家长物:宫廷艺术珍品

11月27日 时间顺延


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工作时间:
10:00-18:00 周一至周五


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