《紫光阁赐宴图》卷
清乾隆时期，姚文翰
绢本设色，纵45.7 厘米，横486.5 厘米
现藏故宫博物院。
乾隆二十六年（1762）正月，皇帝在紫光阁设庆功宴，王公贵族、文武大臣、蒙古族首领以及西征将士百余人出席。此画描绘了当时宴庆的宏大场面。
精致boy其实贯穿了整个大清王朝
每一位皇帝，日常彰显其尊贵的皇家风范
就算是品尝美味的同时
也注重餐具的精致和美观
正如清代美食家袁枚
在《随园食单·器具须知》中所说：
“美食不如美器。”
精美的食具、餐具
会给人带来赏心悦目的感觉
会极大地勾起人们的食欲
精心臻选了几件精美的宫廷食器
邀各位共赏
LOT38 清道光 蓝地洋彩锦上添花四开窗鹊桥相会图碗
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
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LOT38 清道光 蓝地洋彩锦上添花四开窗鹊桥相会图碗（碗心图）
此碗造型为清宫制器之典范，敞口微外撇，深腹，圈足，制器严谨规范，曲线柔美饱满，一派皇家气度。碗内以青花绘“牛郎织女鹊桥相会图”，鹊鸟翻飞，祥云缭绕，牛郎织女相顾脉脉，缱绻情深，内壁对称绘四组祥云纹样，各有一只展翅鹊鸟相隔。外壁饰蓝釉轧道纹，四开光内分别绘牛郎、织女、燃香、起居四图，人物生动，鲜活灵动，场景绘制连贯细腻，开光间以祥云相隔，布局内外呼应。此碗为道光宫廷制器的杰出代表，青花发色浓艳清晰，敷彩精确，设色妍丽明快，布局典雅有致，甚为难得。
有清一代在粉彩装饰纹样上的一大特点，即为在色地上借用珐琅彩的轧道工艺或“锦上添花”图案，并常配以花鸟、山水、人物、百兽的通景画面或开光瓷画。当时清宫对官窑器开光内的纹饰主题按不同时节有严格规定，必须按照大内送来的图样与皇帝旨意而设计，不能随便改动。如乾隆八年十二月初九日太监传旨，烧造“年节用三阳开泰、上元节用五谷丰登、端阳节用艾叶灵符、七夕用鹊桥仙渡、万寿用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱按时令花样烧造。”此件蓝地轧道粉彩开光人物碗，其上所绘牛郎织女鹊桥仙渡故事，即为此类粉彩碗之由来。其形制与故宫博物院藏粉彩蓝地轧道开光天河配图碗相同，为道光七夕时令用器，较为少见。
LOT28 清道光 青花云龙纹碗
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
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拍品纹饰仿自明嘉靖时期，碗心饰团龙纹，外壁绘两条行龙，矫健凶猛，周身饰火焰，穿行于祥云之间。双龙圆眼、如意形阔鼻、风车状五爪、“壬”字形云纹均具嘉靖时期风格，青花色灰而泛紫，亦有前朝遗风。
拍品与北京故宫博物院藏乾隆绿地紫龙碗相同，器形规整，外壁施绿彩为地，以紫彩绘双龙赶珠纹，隙地间以火云纹，胫部绘海水江牙纹。纹饰刻画精细，色彩对比强烈。
绿地紫彩品种工艺复杂，需先锥刻纹饰，再以绿、紫彩填绘纹饰，二次入窑低温焙烧，传世品不为多见。
LOT36 清道光 青花矾红缠枝莲托八宝纹碗（碗心图）
拍品撇口，弧腹，圈足，造型简洁，秀雅端庄。外壁以青花绘缠枝莲纹，莲上八宝纹以矾红彩饰。八宝纹多与莲花纹组合，具有浓厚的宗教色彩，是清朝崇尚藏传佛教的反映。本品制式规矩，发色纯正，属道光瓷器佳品。“思补斋制”为道光堂名款，传世不为多见。
LOT37 清道光 青花斗彩宝相花纹盘一对（底部图）
拍品敞口，弧腹，圈足。内壁口沿作青花双圈，盘心绘斗彩宝相花纹；外壁绘八朵缠枝宝相花等距环绕盘身，外底以矾红彩书“睿邸退思堂制”六字三行楷书款。“睿邸退思堂”是第九代睿勤亲王爱新觉罗·端恩和第十代睿僖亲王爱新觉罗·仁寿的府邸堂名。
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