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款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款
尺寸：高度33cm
记录：纽约苏富比，1992年12月1-2日，编号340
参阅：
1.《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页220
2.《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红［下］》，上海科学技术出版社，页162，图148
抱月瓶，亦称『宝月瓶』。小口直颈、颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具名族特色。明代永乐，宣德景德镇窑常见器物之一，后发展为清宫御瓷之经典品类，始见于乾隆，止烧于道光，属于清宫每年必备的大运琢器之一。
乾隆三十三年五月初三日一份《奏折》中称：『……查得蓝册内珐琅圆琢器：……乾隆年欵琢器内选出一千一百六十件，其中：……青花福寿杏元双带马挂瓶十五件……』。或为拍品之清宫贮藏记录。另据其他档案资料得知，乾隆朝每年烧造数量不过五对，存世不多，珍罕可见。
LOT611 清雍正 青花折枝瑞果纹抱月瓶
本品器型尊贵高雅，端庄俊秀，唇口外撇，短直颈，扁圆腹，颈肩两侧设如意绶带双耳，方足外撇。整器白釉莹润亮泽，其上以青花绘饰，瓶口自上而下分绘枝缠枝灵芝纹、如意云头、缠枝番莲莲纹样。腹外壁中央微凸起桃形开光，内绘福寿图作主题纹饰，有寿上加寿之吉意。折枝寿桃硕果细叶，间有祥蝠相伴，雍荣华贵，福寿齐天，构图疏朗，更为凸显。开光外满饰缠枝番莲花，足墙饰卷草纹一周，腹侧绘缠枝灵芝纹条带状饰。青花发色鲜明，苍翠欲滴，钴蓝釉料凝滞成块，并刻意点蓝斑，营造铁锈斑的样貌，这种效果应是追仿明永乐、宣德时期青花釉料之特色，别具新意。底足露胎一圈，足内中央青花书『大清乾隆年制』三行六字篆款，结构规整，笔力遒劲。全器工艺精湛细腻，独具绰约之姿，是为乾隆官窑之标准佳器也。
清雍正 青花三果纹灵芝耳扁壶（国家博物馆藏）
清雍正 青花釉里红三果纹灵芝耳扁壶（北京故宫博物院藏）
拍品与台北故宫博物院藏清乾隆青花杏元福寿纹马挂瓶［馆藏编号：中瓷-003549］相同。同类器另见南京博物院藏品［参见《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，2003年，页220］。故宫博物院藏有一件清嘉庆青花桃蝠纹如意耳扁壶［参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红［下］》，页162，图148］，可见不同时代此类器之演变传承。
尺寸：高度18.5cm
来源：徐展堂收藏
记录：香港佳士得，2008年5月27日，编号1828
出版：《徐氏艺术馆陶瓷IV清代》，香港，1995年，编号62
参阅：
1.《故宫藏瓷—明青花瓷［一］·洪武永乐》，香港开发股份有限公司，1963年，图版9、9a
2.《Imperial Taste - Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》，伦敦，1989年，页59，编号30
3.《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫出版社，2017年，页205，图123
4.香港佳士得，2015年6月3日，编号3126
埃及书籍组织藏品
台北故宫博物院及英国大维德中国艺术馆均藏有明初青花花鸟纹宝月瓶，尺寸较大，但与拍品于形制、风格及装饰纹样上似有异曲同工之妙，从中可见此式清宫御作对永宣器之效仿及创新，佳作难得。两例分别着录于《故宫藏瓷—明青花瓷［一］·洪武永乐》图版9、9a；及苏玫瑰编着《Imperial Taste - Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》，伦敦，1989年，页59，编号30。更耐人寻味的是，赫拉特现存一幅公元1488年的画作中也有一例相同的瓷瓶，图见Sultan-Alial-Katib 于公元1488 年6 月以萨迪《果园》诗集为题材创作的《苏丹侯赛因宫廷宴客图》。由此可见，这类作品在近东宫廷亦大受欢迎，而画中瓷瓶很可能是永乐年间流入赫拉特［当时为帖木儿商业重镇，现位于阿富汗境内］的外交礼物。
本品造型优雅隽秀，圆润饱满，直口短颈，颈侧附饰双云耳，扁圆腹，椭圆形圈足。外壁满以青花绘饰，颈饰竹叶纹，肩及足胫处皆饰如意蕉叶纹，遥相呼应，层次清晰，腹部一面画一对鹊鸲登梅树相互对唱；另一面绘一对白头鸟栖息于杏花树上，一鸟回首仰望其同伴。两面画面有别，各自枝头皆登双鸟，对视顾盼，登枝报喜，别富佳趣。全器形制规整，小器大样，玲珑别致，构图舒朗清逸，画工严谨沉稳，青花明快凝练，透出皇家独有的尊贵典雅气派。
拍品所绘纹饰构图格局清朗舒逸，从中可见院体绘画之风貌，花鸟画向来为历代皇室宫廷所推崇，是中国绘画的重要艺术题材之一，《宣和画谱》中所收录宫廷藏画中阐述花鸟画题材及其重要性的篇幅便有五卷之多，崔白等众多画家皆留有花鸟名作着称于世，长于细笔勾勒，作品生动传神，这不仅进一步完善了写生技法，亦使绢本和纸本花鸟画的发展攀上了新的高峰。精于画艺的北宋徽宗即对花鸟题材颇为钟爱，用笔细腻，画境生动，纽约大都会艺术博物馆藏《竹禽图》，画中小鸟立于枝叶掩映的翠竹枝头,画意与拍品相近，且都采用了双鸟对望的方式，与拍品所饰不谋而合。本品所绘将中国花鸟画流行题材及经典构图集于一体，可谓用心，精雅非凡。
北宋 赵佶 竹禽图［局部］（纽约大都会艺术博物馆藏）
值得注意的是，拍品此件前后瓶腹的纹饰题材增至双鸟，非常见之单鸟而立，此构图方式与北宋绘画一脉相承，前述徽宗的花鸟册页便是最佳证明。综而观之，本拍品的纹饰格局要比十五世纪初的版本复杂，但其画工却愈加细腻。与此同时，疏影横斜的虬枝与娇美的梅花对比鲜明，而叶繁枝柔的杏树也与饱满妩媚的杏花相映成趣，笔法意趣均深得丹青之妙。
清雍正 青花花鸟纹如意耳扁瓶（故宫博物院清宫旧藏）
明永乐 青花鳥立花枝纹双耳扁壶（英国大维德中国艺术馆藏）
与拍品尺寸相若者，参见故宫博物院清宫旧藏清雍正青花花鸟纹宝月瓶［录于《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫博物院，编号123］；及原属乐山堂旧藏一件清雍正青花花鸟图双耳抱月瓶，后售于2015年香港佳士得春拍，编号3126，当时成交价为17,440,000港币。
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
尺寸：高度52cm
记录：北京拍卖行，2014年11月21日，编号1193
参阅：
1.《天津市艺术博物馆藏瓷》，文物出版社，1993年，图165
2.香港苏富比，2006年10月8日，编号1058
此壶庄重古雅，沉稳敦实，胎体厚重坚缜，釉面莹洁光润，敞口，短粗颈，肩部两侧附双龙耳，对称而为，巧思可见，扁圆腹下垂，椭圆形圈足外撇。通体白釉上以青花绘饰，自上而下繁密铺陈，呈带状分布，依次饰以蕉叶纹、折枝花饰带、缠枝花卉和海浪纹，腹部以缠枝四季花卉纹为主题纹饰，足墙饰仰莲瓣纹、折枝花及如意勾云璎珞纹。绘工精细纯熟，用笔一丝不苟，青花发色明翠，呈仿永宣青花之式，采用点染之法，可见烧造工艺之绝妙高超，器底中央青花落『大清乾隆年制』篆书款。本品风雅隽永，古意盎然，置于殿堂书房之间，可解思古之幽情，可悟审美之清趣，实为清乾隆御造仿古之青花上品，从中可见清代宫廷陈设大器之典型样貌，殊为难得，传世不可多见。
拍品体型较大，胎体坚实，古朴大方，乃仿自商周时期青铜壶式之造型。翻阅海内外公私着录，与拍品相同者仅见天津市艺术博物馆藏清乾隆青花缠枝花卉纹双耳尊［参见《天津市艺术博物馆藏瓷》，图165］。另外香港苏富比1998年春拍封面作品，造型与拍品相同，上下边缘纹饰及布局略有出入，亦可对比参考，此件后于香港苏富比2006年秋季再次拍卖，当时成交价为684万港币，可见此类器之珍贵。
清乾隆 青花缠枝花卉纹双耳尊（天津艺术博物馆藏）
香港苏富比1998年4月28日编号789 封面拍品
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
尺寸：高度17.7cm
记录：香港苏富比，1994年11月2日，编号150
参阅：
1.《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆［香港］有限公司，1999年，页183，图166；页237，图215
2.《苏州博物馆藏瓷器》，文物出版社，2009年，页174
3.《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页277
清乾隆 青花夔龙捧寿纹绶带葫芦瓶（故宫博物院古陶瓷资料研究中心藏）
清乾隆 青花夔龙捧寿纹绶带葫芦瓶（南京博物院藏）
清乾隆 青花如意耳葫芦瓶（苏州博物馆藏）
查阅公私典藏可知此类葫芦瓶极为罕有，是为乾隆朝御瓷的创新式样，拍品与故宫博物院古陶瓷资料研究中心藏清乾隆青花夔龙捧寿纹绶带葫芦瓶［参见《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃·卷二》页207，图183］于器型、装饰上皆为相同。苏州博物馆及南京博物院亦有同类型器收藏，均可参照比较。
耿宝昌先生于《明清瓷器鉴定》中提及此式绶带葫芦瓶器有圆扁之分，又称为『福寿瓶』，乾隆器端庄，规整雅丽，后于嘉庆、道光之器则相形见绌，拍品即为乾隆时期一例佳作，工艺细腻，精美绝伦。
据相关清宫档案记载，乾隆十四年赏赐暹罗国王的瓷器中就有此器物，属大运用瓷器皿，年年都有所烧造，一直至道光二十四年。嘉庆十年十月二十四日一份《奏折》中称：『……拟留交造办处：……仿成窑青花夔龙福寿葫芦瓶三件……』。亦可知拍品此类型器之清宫贮藏记录，然传世少见，当知可贵。
本品庄重典雅，设计精巧，小器大样，呈扁圆葫芦式造型，肩颈处置对称绶带如意双耳，圈足外撇。通体尽施白釉，外壁青花随形满绘纹饰，口垂蕉叶纹，上腹团蝠卷草纹，主腹双龙捧寿主题纹饰，龙首位于瓶的下腹部，龙尾上摆至肩部，中央捧起团寿纹，气势威严，对称而为，相映成趣，圈足回纹一周。外底青花书『大清乾隆年制』六字三行篆书款。《尚书》论五福，以『寿』居首。本器取葫芦造型，谐音『福禄』，有多子多孙、江山永固的吉祥寓意，更兼双为饰，故此件双龙捧寿纹葫芦瓶既以龙纹体现皇权，又以造型和图案寓意纳福延寿、如意美好，成对而存，实属难得，是为清乾隆御造之宫廷节庆陈设佳器。
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
尺寸：口径40cm
来源：利国伟爵士旧藏
记录：香港苏富比，2019年10月8日，《利国伟爵士藏重要中国艺术珍品》专场， 编号105
参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，伦敦，1994年，页132-133，图762
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
尺寸：高度27cm
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆［香港］有限公司，1999年，页183，图166；页237，图215
清乾隆 仿汝釉弦纹蒜头瓶（北京故宫博物院清宫旧藏）
故宫博物院清宫旧藏一件清乾隆仿汝釉蒜头瓶［参见《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，页237，图215］，釉色及款识写法与拍品相似，惟尺寸较小。同书中另外刊载一件清宫旧藏乾隆时期茄皮紫釉蒜头瓶，于形制、尺寸皆与拍品相近，亦可对比参考。相形之下，拍品颈部无弦纹装饰，更具宋瓷极简风貌。形制上更为圆润秀美，仿官釉色清幽古朴，彰显宋瓷素雅之美，乾隆皇帝对宋器摹制讲究『仿旧须宗雅则』，取之精华，重其气韵，亦有所创，推陈出新。
器形秀丽，线条柔美，瓶口隆起如同蒜头，长颈溜肩，垂鼓腹，圈足外撇，尽见迤逦之姿。通体尽施仿官釉，釉色匀净恬淡，静穆古雅，风韵内敛。圈足底部一周呈酱釉铁色，是为仿宋官窑器之『紫口铁足』特征，可见其用心精良，底落青花『大清乾隆年制』篆书款。本器朴素无饰，以色取胜，取法宋器，兼以化裁，工艺精湛，御窑之韵尽显其中，此类乾隆仿官釉之器传世不多，实为珍罕难得。
款识：“大清雍正年制”六字二行楷书款
尺寸：口径15.5cm
来源：玫茵堂旧藏
记录：
1. 伦敦苏富比，1987年6月9日，编号298
2. 香港苏富比，1988年11月16日，编号402
3.香港苏富比，2012年4月4日, 玫茵堂珍藏：重要中国御瓷选萃之三，编号8
展览：玫茵堂收藏中国瓷器，大英博物馆，1994年
出版：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君着，1994-2010年，页172-173，图814
米黄釉是一种以氧化铁为呈色剂的高温黄釉，色淡似小米，故名。清代米黄釉瓷器创烧于康熙时期，以雍正时质量最佳，在雍正朝颜色釉中亦属少见，传世则更为稀少，拍品则在米黄釉的基础上做留白和暗刻花纹的处理，愈显此器弥足珍贵。
翻阅已知公私收藏，相同器不见于任何着录参阅，极为珍贵难得。东京根津美术馆收藏有一件清雍正淡茶釉三果文碗，釉色与器型与拍品相似，惟暗刻纹饰不同。故宫博物院藏清雍正米黄釉碗，釉色相近，参见《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，页306，图135。此书中另刊载一件清雍正米色地盘，外壁留白三鱼纹，加以暗刻描绘，装饰手法亦与拍品相同，可对比参考。
碗敞口微撇，圆弧腹，下承圈足，造型玲珑规整，胎体坚实细腻。碗内施白釉，莹润光洁。外壁施米黄釉，釉色淡雅怡人，其上以留白暗刻手法装饰牡丹菊花纹样，米黄釉宛如古绢故纸之色，沉着典雅，花卉纹样又如淡彩施绘般若隐若现，胎釉之纯净与生动的纹饰相得益彰，出凡脱俗。
雍正皇帝一生勤勉，行事素以一丝不苟、精益求精着称。此时间御瓷烧造历时虽短，却典雅高贵、品质卓群，诚如本品，含蓄内敛，温润之感悠然而生，当为难得一见的雍正淡米色釉珍品佳器。
END
北京大羿2021年秋季拍卖会
预展时间
11月20日-26日
10:00-20:00
拍卖时间
传承：中国艺术珍品
11月27日 13:30
无瑕：中国瓷器珍品
11月27日 19:30
绚丽彩瓷
11月27日 时间顺延
龙焱
11月27日 时间顺延
皇家长物：宫廷艺术珍品
11月27日 时间顺延
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