中国瓷器宋元明清是中国瓷器的代表,尤其是明清瓷器代表中国古代瓷器工艺的巅峰水平，前无古人后无 来者。但是由于是手工烧造的瓷器，难免因为瓷土或者火候以及釉色到诊瓷器成本没有那么完美或多或少的有点瑕疵，这也给鉴别古代瓷器提供了历史依据。而且瓷器是易碎品，所以在经历几百年或者上千年的流程中会磕碰导致有磕碰划伤等，越是珍稀的拍品越难保存，即便博物馆收藏品相有多为点缺陷的东西。但，瓷器却对品相的要求是十分苛刻的，如品相稍微不好，在价值上无疑是大打折扣。 而本次“无瑕”专场突出了明清时期瓷器纹饰的画意之美，均经过严格把关与筛选完美无瑕之品，完美的反映了毫无瑕疵的专场特点。
LOT108 清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶(标签图)
拍品圆口，细长颈，坡肩，扁圆腹，短圈足，器形端庄秀美，形如荸荠造型，故称之“荸荠瓶”，为标准官窑烧制。瓶内外通施茶叶末釉，釉面呈色黄绿而不透明，并带有黄色的星点，颇似茶叶的细末，古朴清丽，深沉凝重，极具古意，耐人寻味。由于烧制时温度不同，茶叶末釉又有蟹甲青、鳝鱼黄、黄斑点、茶叶末等多个品种。此器釉色偏绿，有茶有末，乾隆官窑特征明显，应属文献所记“茶叶末”或“蟹甲青”之类。底款阴刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款，篆法精妙，笔力遒劲。
LOT108 清乾隆 茶叶末釉荸荠瓶（带盒图）
清代内务府档案记载乾隆皇帝曾多次过问茶叶末釉瓷器，不惜人力、物力，力求其完美。清乾隆茶叶末品种多为大器，作为宫廷观赏之用，本品作为陈设雅玩之器，可赏可玩，殊可珍贵，是帝王醉心之物。
山中商会创办于一九一〇年，曾经是横跨欧美亚叱咤风云的古董大鳄，是二十世纪初外国人开设于中国境内的最大古董商，其灵魂人物是日本古玩业巨子山中108 (款)108 (标签图)定次郎，山中定次郎出生在大阪古董商家庭中，原名安达定次郎，幼年随父亲出入于古董商铺，耳濡目染，逐渐对于古董的买卖交易产生了浓厚的兴趣。在大阪，当时古董行业赫赫有名的是山中吉兵卫的商号，十三岁那年，安达定次郎得到了作为学徒的机会进入这家商店，正是这关键的一步，决定了他日后事业的发展。山中定次郎在生意场上是一位大刀阔斧的人。一八九四年在纽约开设古董店，之后在波士顿、芝加哥陆续开设分店。一九〇〇年在伦敦开设分店，一九〇五年在巴黎开设代理店。快速在海外建立了销售网络，培养了东方艺术品在欧美等地的销售市场。
随着海外市场对中国艺术品需求的扩大，山中定次郎把目光转向北京，开始在北京建立山中商会支店，应该说从这时起，山中商会才真正迈入其发迹的辉煌历史。山中定次郎于一九一七年购入肃亲王家的一处三百平米的四合院作为山中商会在北京的支店，支店长是高田又四郎，包括日本店员4人，中国雇员15人，通过当时北京的琉璃厂，各地古玩商以及落魄的王公贵族收集流落出宫的皇家珍品。
北京故宫博物院藏 清 郎士宁《弘历观画图》局部
拍品为乾隆时期宫廷陈设之一，自乾隆十一年谕旨九江关监督唐英烧造“红花白地甘露瓶”后，曾先后多次要求再行烧造送京，并屡下谕旨要求为新烧成的甘露瓶配“紫檀木座”，而对其他烧成送京的陈设瓷往往要求配制“寻常花梨木座”或“楠木座”，究其原因，可在清宫陈设档案中获知答案：在乾隆御驾居的所有殿、堂、斋室中，都陈设有“红花白地甘露瓶”一具，可见乾隆对此宫廷陈设御瓷的喜爱与重视。北京故宫博物院藏清郎世宁《弘曆观画图》中就绘有此种甘露瓶，更可资佐证。
据《乾隆十一年各作成做活计清档》载：“（乾隆十一年）二月奉旨烧造红花甘露瓶，俱不款”；“（乾隆十一年）五月初一日，唐英将按旨照样烧造得：红花白地甘露瓶四件……奉旨俱留下，其甘露瓶著唐英再烧造几件”；“（乾隆十二年）二月二十九日，大臣海望来说：太监张玉传旨：着传谕唐英将甘露瓶陆续再做些来。”本品即为此类无款作品。
拍品器形端正秀美，通体施白釉，釉面光洁莹润，外壁以矾红彩绘纹样，由上至下依次为回纹、朵梅纹、覆莲纹、仰莲纹、如意纹、变形覆莲纹、折枝莲纹、蕉叶纹、双重复莲纹，绘工精细，色彩协调，纹饰精美，整体感觉浑然天成。
甘露瓶，亦称“藏草瓶”，是流行于西藏地区的瓶式之一，为藏传佛教陈设专用法器，用于盛水或插草，是极具藏族特色的器物。明朝永乐年间曾试烧制青花藏草瓶，清代仅雍正、乾隆官窑烧制过红彩和斗彩品种。
LOT110
清康熙
素三彩暗刻龙纹折枝花卉纹碗
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
直径：15 cm.
参阅：1、《故宫博物院藏文物珍品大系——杂釉彩·素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页272，图221
2、《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页67
LOT110 清康熙 素三彩暗刻龙纹折枝花卉纹碗（另面图）
拍品撇口，深腹弧壁，圈足。其型端正大气，口沿外撇并略向下翻卷，足墙根部略呈弧形，为本类器物特征之一。整器胎质细腻，胎体轻薄，外壁暗刻双龙赶珠纹样，其龙体矫健，龙爪锋利，昂首怒视，威风凛凛。刻划龙纹之上以娇黄、嫩绿、绛紫等诸彩绘制折枝花卉两株，花朵饱满，枝叶繁茂，花丛之间还有两只蝴蝶飞舞穿梭，整体绘画于暗刻龙纹之上，装饰意趣极为考究，为典型康熙御窑名品；碗底双圈内青花书“大清康熙年製”六字双行楷书款。
LOT111
清雍正
斗彩八蛮进宝图碗
款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款
直径：9.5 cm.
记录：纽约佳士得，2014年9月18-19日，编号838
参阅：1、《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页270、271，图177
2、《故宫博物院藏文物珍品大系---五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页56，图52
“八蛮进宝”纹饰在明代万曆时期初见流行。据《明史》记载，依明代宫廷礼节，在“大宴仪”时奏“八蛮献宝舞”曲，而万寿圣节大宴中，更用“九夷进宝队舞”，瓷器上的纹饰或为此种礼仪实际情景的反映。清代早期，国势渐强，藩属诸国年年进贡，岁岁来朝，“八蛮进宝”题材又被沿用，恰为当时异域各国来朝进宝的真实写照，尤以康、雍两朝较为盛行。
LOT111 清雍正 斗彩八蛮进宝图碗（带盒图）
拍品内外均以斗彩为饰，碗心双圈内绘夕阳秋雁山水，外壁绘通景八蛮进宝图，远处矗立巍峨的城墙、宫殿，近景绘鹿车满载宝物，五位穿戴异族服饰的使臣，或手捧奇珍，或头顶异宝，神情欢悦，一路前进。釉彩光洁莹润，画面生动活泼，极富艺术感染力。
八蛮又称八藩，据《周礼·尔雅释地疏》记载，“八蛮”是古时中原朝廷疆域以南的天竺、咳首、焦侥、穿胸、踵、儋耳、狗帜、旁眷八个国家。后世常用“八蛮进宝”代指国力强盛，万邦来朝。
LOT118
清道光
斗彩绿龙纹盖罐
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
高：22 cm.
来源：九州私人收藏，提供出版物
参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆1983年，页 76，图 58
LOT118 清道光 斗彩绿龙纹盖罐
此盖罐圆口，直颈，丰肩硕腹，至底内收，浅圈足，形制规整，制作精细，附平顶圆盖，子母口。内施白釉，外白地，胎釉温润，通体纹饰均在釉下以青花勾勒轮廓线，釉上绿彩描绘，蓝线绿彩，给人以清新雅丽之感。此罐以三层纹饰装饰，腹部主题纹饰为双龙纹，呈追逐戏珠状，隙地饰云纹，龙纹苍劲有力；肩、胫部分别绘八吉祥及变体莲瓣纹，底部青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款。在青花勾线内以一色绿彩填绘的工艺是斗彩的一种装饰，始见于明成化朝，传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型，并以此为固定模式从清康熙至以后各朝历代相传，仅形制略有变化。
LOT119
清道光
斗彩绿龙纹盖罐
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
高：21 cm.
来源：九州私人收藏，提供出版物
参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆1983年，页 76，图 58
此盖罐圆口，直颈，丰肩硕腹，至底内收，浅圈足，形制规整，制作精细，附平顶圆盖，子母口。内施白釉，外白地，胎釉温润，通体纹饰均在釉下以青花勾勒轮廓线，釉上绿彩描绘，蓝线绿彩，给人以清新雅丽之感。此罐以三层纹饰装饰，腹部主题纹饰为双龙纹，呈追逐戏珠状，隙地饰云纹，龙纹苍劲有力；肩、胫部分别绘八吉祥及变体莲瓣纹，底部青花书“大清道光年製”六字三行篆书款。在青花勾线内以一色绿彩填绘的工艺是斗彩的一种装饰，始见于明成化朝，传世有成化卷枝纹瓶和云龙纹盘。清代烧制的绿彩斗彩器以云龙纹盖罐最为典型，并以此为固定模式从清康熙至以后各朝历代相传，仅形制略有变化。
LOT123
清道光
仿官釉八卦纹琮式瓶
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
高：28 cm.
来源：日本私人收藏
记录：香港佳士得，2011年6月1日，编号3713
拍品为仿先秦礼器玉琮样式之宫廷御用精品，唇口，短颈，平折肩，长方体腹，器腹四面饰凸起的八卦纹，圈足。形制端庄，胎体厚重，端凝古朴，以瓷质仿古，尽得上古礼器庄严神秘之风。制器考究严谨，修胎完美，胎质细腻坚致，通体内外满饰仿官釉，釉质肥润，温厚醇和，莹泽如玉，釉色沈凝，釉面布满大小开片，交错自然逼真，古雅大方。
LOT123 清道光 仿官釉八卦纹琮式瓶（带盒图）
琮式瓶，清代又称“四方八卦瓶”，始于南宋官窑、龙泉窑，宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿玉琮外型并加以变化而成，古朴而雅致。因其形由玉琮变化而来，故称琮式瓶。此式一开，遂为后世历朝所遵循，烧制不断，清代亦将道教意义上的八卦纹饰饰于器身，乾隆朝以后成为官窑的传统器形，底圆体方，暗喻天圆地方之意。此件道光仿官釉琮式瓶传承旧样，造型古雅规范，釉面润泽细腻，开片自然，实为道光官窑单色釉之上品，极富欣赏与收藏价值。
LOT124
清道光
粉彩八宝纹盖碗一对
款识：“大清道光年製”六字三行篆书款
直径：10.5 cm.
记录：北京翰海，2000年12月11日，编号1228中国嘉德，2011年5月22日，
慎德明道—五台山人藏清道光御瓷(一)，编号3435
参阅：1、《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，1993年，页318，图533
2、《官样御瓷》，紫禁城出版社，2007年，页64，图6
此对拍品由盖、碗两部分组成，碗盖微弧，盖沿平齐，抓纽中空。碗身撇口，深腹，圈足。造型秀致雅正，胎薄质细，釉汁润洁。碗外壁与器盖口沿均饰回纹，外壁底部与器盖顶部均为如意纹，器身与盖身同绘粉彩八宝吉祥图案，宝器周围彩带、祥云环绕，一幅祥瑞景象。全器轻盈秀雅，典雅大气，纹饰华美，绘工精丽，所饰图纹发挥出渲染技法的特性，发色清新华丽，色彩搭配雅致和谐，予人呈现精秀华贵之气，是道光粉彩瓷中的臻至之作。成对流传，原盖未失，殊为难得。
LOT124 清道光 粉彩八宝纹盖碗一对（另面图）
此类粉彩八吉祥纹盖碗创烧于乾隆本朝，以后各朝均有烧造，是清代官窑瓷器的典型宫碗样式，故宫博物院现存109张瓷器官样中，即有此品种图样。
LOT130
明崇祯
青花人物故事图筒瓶
高：45 cm.
记录：伦敦佳士得，2012年11月6日，编号221
LOT130 明崇祯 青花人物故事图筒瓶(细节图）
筒瓶是崇祯时期的典型器形，此件青花人物故事图筒瓶，呈直筒形，造型挺拔俊秀，唇口束颈、直腹下敛、底足平实，为崇祯时期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿。
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