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LOT335 清康熙
五彩荷塘秋禽图碗 款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款 直径：17.5 cm.
荷塘山石芦苇之间，鸳鸯翠鸟，或在飒飒秋风中展翅双飞，或在岸边草丛间成对觅食，或静立于芦苇枝头，或停驻暂歇于枯石。鸳鸯逡巡水上，层层涟猗泛起，又如秋风乍起，波光粼粼。水面上，荷叶已黄半边，随风摇曳，与嶙峋石岸、石间野草相映衬，这便是荷塘秋禽图的美景。本场“北京工艺美术专场”中清康熙 五彩荷塘秋禽图碗，碗口微敞，深腹下敛，圈足，胎质细密，釉面莹白。
查阅资料，上海博物馆藏有一直同类器型的拍品，文字参阅来于《中国美术分类全集—中国陶瓷全集14清（上）》，上海人民美术出版社，2000年，页87，图65
上海博物馆藏
寂园叟《陶雅•卷下•陶雅十一》提及：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”。而壁瓶作为瓶式的一种，在乾隆时期种类更是繁杂多样。壁瓶的烧造高潮则为乾隆元年至乾隆十年，主要是唐英榷陶珠山期间，是为乾隆御瓷最具特色的造型之一。壁瓶是乾隆朝瓷器艺术创造的最杰出贡献之一，将壁瓶的造型、纹样和装饰水平发挥极致。
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LOT336 清乾隆
粉彩缠枝花卉纹开光桃花迎春图壁瓶 款识：“乾隆年制”四字篆书款 高：21 cm.
壁瓶皆作半器状，背面平坦设凹槽，便于悬挂。明人文震亨《长物志》中称之“壁瓶”，清代则称为“挂瓶”或“轿瓶”。其主要用途为插花，陈之厅堂、轿辇，以作装饰。壁瓶自明万历年间开始逐渐流行，此时壁瓶体型壮硕，悬挂于居室。明代高濂《遵生八笺•卷七•起居安乐篇•高子书斋说》云：“床内后柱上钉铜钩，用挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。及至清代，随着帝王审美的变化，壁瓶的形制与尺寸变化很大，御窑厂烧造大批壁瓶用于装饰宫殿，以瓷瓶插花逐渐成为宫中习俗。
拍品为一侧平面，撇口，长颈，折肩，腹部近底稍敛，下承托泥，颈部两侧贴塑双蝠耳。通体饰粉彩缠枝莲纹，腹部开光绘粉彩桃花纹饰，花团锦簇，风姿绰约，呈现出富贵祥和的气派。底书矾红彩“乾隆年制”四字篆书横款。
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LOT303 清乾隆
青花云鹤纹爵杯 款识：“乾隆年制”四字双行篆书款 高：11.5 cm.
明清宫廷礼仪档案中均有“天子用爵，群臣饮盏”之礼制。拍品造型仿自商周青铜爵之造型，口沿前后两侧为弧形长流，左右两侧各有立柱耳，腹部一边有回纹形环把，便于手持，设计灵巧。下承三个尖状长足，器身青花为饰，爵身主体纹饰为云鹤纹，寓意长寿。三足以变形蕉叶装饰，构思巧妙。以青铜器古朴瑰丽的造型与清代纹饰相结合，焕发出新颖的艺术魅力。
故宫博物院收藏之洋彩紫地古铜纹爵杯与托盘
英国维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏之乾隆青花江崖海水云鹤纹爵杯与托盘
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LOT302 清乾隆
青花云鹤纹爵杯托 款识：“乾隆年制”四字双行篆书款 直径：16cm. 参阅：《宫廷珍藏－中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页324
此类器型在官窑烧造档案中被称为“青花白地江山一统爵盘”，乾隆八年六月曾有烧造记录，应为宫廷礼器。中间起台，台有三条凹槽，用以插爵足。底部呈浅圈足，裹足支烧，见有细小的支烧点，圈足下另有四只扁形足。托台上以青花绘海水江崖纹，盘内绘云鹤纹，外壁饰四组折枝莲纹，寓意吉祥。底款为特殊的四字款，笔意纤细，字小而缩于底心。相同藏品见有南京博物院收藏。
查阅清挡资料，此类爵托在官窑烧造档案中，被称为“青花白地江山一统爵盘”。乾隆八年《各作成做活计清档》记载：“六月二十一日，员外郎常保、司库白世秀、七品首领萨木哈、副催总达子将唐英烧造得：…… 洋彩黄地锦上添花江山一统爵盘两件、洋彩红地锦上添花江山一统爵盘两件、青花白地江山一统爵盘两件持进，交太监高玉、胡世杰等呈进……”
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羿趣12·艺术周拍卖会
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宝铎和鸣Ⅱ·佛教艺术专场
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