北京大羿2023春拍(一) | 灼灼窑火—清康熙 釉里红加五彩花卉纹苹果尊

康熙盛世，器物无一不昭显着帝国的物富民丰，工巧技艺精湛，在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。在光复传统工艺的同时，又加入创新，无论从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，整体表现出了规矩、挺拔、大气和豪放的特色。

胎质细腻，釉色莹润

造型小巧，呈苹果形

AN UNDERGLAZED RED AND WUCAI ‘FLOWER' VESSEL

构图巧妙，每两朵花卉一组，共绘两组以釉里红描绘，发色纯正，枝叶则先以墨彩钩绘脉络再填绿彩。画面简洁，着色淡雅，红花绿叶相互辉映，凸显高雅艺术情趣，此种大面积留白的简约装饰颇具康熙御窑设计师刘源之风。

据康熙二十二年(1683年)刊本《饶州府志》卷之十一“陶政’载:“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造瓷器，创新之作频出，其中尤以臧应选督窑时间最久，成就最高，其督窑制器“土埴腻、质莹薄、诸色兼备，极尽精美”，史称“臧窑”。而臧窑的成功除了臧应选本人的兢兢业业，更离不开著名“官样设计师”刘源的付出。

在康熙二十年至二十七年(1681-1688年)，臧应选督窑期间，刘源贡献了无与伦比的创造力，开启有清一代御瓷美学艺术之新境界。如拍品这样造型之奇，釉色之秀雅的佳器频出，并对后世景德镇御窑产生深刻的印象。

清宫档案可见相同、相类器物的记载，例：

康熙苹果尊造型共见三种，一为无胫，口部下凹样式，通体釉里红装饰；一为缩颈样式，见有天蓝釉、豇豆红品种；再者即为若本品之短颈小口，以釉里红加五彩装饰之品种，妍而不俗，秀而不媚，置于案头，静静观之，可感康熙王朝盛世。1989年曾释高价释出于香港苏富比，并刊登于《苏富比二十周年》，本书辑录了苏富比从1973-1993年之间拍出的艺术精品并记录了众多收藏名家的故事，可见此拍品在上个世纪90年代就已经得到了行业的认可和支持。

查阅公私资料，可见北京故宫博物院、上海博物馆及美术亚洲艺术博物馆皆藏藏有相似例证。

此外，这种釉里红和釉上彩相结合的装饰技法，亦用于如本品一类的马蹄尊之上（可见本场LOT245），特色鲜明，档次高贵。

拍品来源有序，犹见珍罕。北京故宫博物院与上海博物馆均藏有相一致藏品，其造型、纹饰与拍品相类，可兹参照。康熙官窑以形制精雅独特取胜，康熙五十四年江西按察使刘廷玑《在园杂志》记：『至国朝御窑一出，超越前代，其款式规模，造作精巧』。

检阅内务府造办处活记档之记载

此两件拍品皆为康熙时期的文房用器，体现着康熙时期文脉传承的不断进化和创新，在尊重中原汉族传统文人器物类型的传统样式之外，又融入了少数民族对顶级装饰纹样的系统阐释，使得其整体艺术风格在繁缛、华丽程度上均达到了新的历史高度，可谓是康熙盛世器物的真实写照，也是“文治天下”初心的直观呈现 。