北京大羿2023春拍(一) | 梅子初青—清乾隆 粉青釉模印夔龙纹六方贯耳瓶

内均施粉青釉、釉质娇嫩、莹润如玉，

釉面匀净雅靓之致，

轻逸媚人之风韵扑人眉宇。

青釉，是以铁为呈色元素在还原焰中烧制而成的高温颜色釉，此釉色在我国陶瓷史上出现最早，并作为一种最传统的品种贯穿整个中国陶瓷发展史。明清两代君主对此极为推崇，对颜色釉瓷的鉴赏、品评无不以其作为最高的审美标准，古代文献资料中就有明清两代宫廷曾发送宫中旧藏宋器样品至景德镇御厂仿制之记载，《清宫内务府档案》称之为“发宋器”。

与宋龙泉梅子青、粉青以及宋官窑、汝窑器一样，均以媚人之釉色取胜，给人以温润之感，此一审美观与中国传统审美文化中对玉器的欣赏一脉相通，达到如玉般的质感是其所要追求的最高境界。

本件拍品LOT261 清乾隆 粉青釉模印夔龙纹六方贯耳瓶所雕饰之夔龙极富于立体效果，工绝殊常，与用彩料绘画相比又另有一番韵味：减地起阳式的图案与媚人的粉青釉融为一体，夔龙形象隐现于釉层当中，使原本素雅纯净的粉青釉更具含蓄、高雅的艺术表现力。

与怀海堂藏的清乾隆 粉青釉模印花卉纹六方贯耳瓶无论是造型还是釉色都极为相识，青釉呈色纯正、稳定，凸雕夔龙纹表现使釉色产生了浓淡深浅的层次变化，令原本单一的色釉产生一种韵律美感，可见御窑厂对颜色釉瓷的极致追求。

此瓶造型的设计甚为讲究硬折线条的阳刚之美，并注重瓶体上下各部分之间比例的协调。此式造型清宫旧称为“双管六方瓶”，最早见于雍正御窑，凝聚了雍正帝超乎常人的审美品味，是清宫诸项艺术品步入巅峰时代的见证，榷陶者深谙釉色与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色。

周 贯耳壶《宣和博古图》

当时，在各式御窑瓶、尊中，尤以此等仿古贯耳瓶最适宜宫廷厅堂陈设，乾隆皇帝政务之余借以怡情悦性，因而曾有“便不簪花鼻亦馨”的赞句，足见其对此之雅好。此样式是在汉代投壶制式的基础上发展演变而来。髙久成先生在《邛窑古陶瓷研究》一书中云：“贯耳式样，早在新石器时代良渚文化的髙颈陶壶即有初形，汉代称之为投壶，早期用以系绳，后多作装饰。”

自宋代开始贯耳瓶就是一直是贵族阶层所使用的器物，大多数被上流社会所垄断，而最早的娱乐玩耍的作用也渐渐演变成为了陈设插花或瓷质的酒器。在后期不断演变的过程中，器物的造型也在不断转变。像本品器型硕大的较为少见，该瓶与此等釉水相配有如天作之合，两者相得益彰，既衬托出造型古朴端庄，又彰显出釉色柔润典雅，整体格调阳刚当中透出阴柔婉约之美。

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