大羿2024年春拍（二）| 单色不单调-雍乾釉瓷幻化之美

万物由简至繁，由繁归简，赏瓷亦是如此，看一色千秋，万彩归一。桃花的粉，初阳的红，翡翠的绿，深海的蓝……

纯净无瑕的釉色，虽经历岁月洗礼，依旧至纯至简，归于本真。它没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷，纯净一色包含无尽的故事与岁月沉淀。

中国瓷器的釉彩始于单色釉，在宋代进入了蓬勃发展期，于明代得到进一步发展，清代继承并进一步发展明代单色釉瓷器制作工艺，以此达到了鼎盛时期。本期请随小编在「无瑕」专题中，沉醉于雍乾色釉之美。

黄釉瓷器色彩靓丽，象征皇权，被市场所推崇。其中柠檬黄釉更为珍稀。柠檬黄釉为清早期御窑受西洋影响而创烧的品种之一，属低温锑黄釉彩，釉色鲜黄娇嫩，近似柠檬色泽，清宫档案中称之为“洋黄”，极为名贵。

清宫《乾隆记事档》载：「乾隆三年元月二十五日，太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀……洋黄三寸碟、洋黄里外收小三寸盘……传旨交与烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。」此处所说的「洋黄瓷器」指雍正朝的旧物，说明乾隆皇帝对柠檬黄器物的喜欢，拍品即为唐英奉旨恭造之器，系乾隆早期御窑延续前朝之作。

目前传世说柠檬黄釉瓷多为盘、碗、杯、碟等小件器皿，为帝皇自用之物，平整机卓绝，数量稀少。本件拍品折腰，形制秀巧。内壁素白，外壁满施柠檬黄釉，施釉均匀滋润，色泽娇嫩亮丽，独以一色取胜，彰显出乾隆御窑制器的非凡质量，为极为名贵的上佳藏品，本品与香港船王赵从衍先生旧藏的清雍正 柠檬黄釉折腰盘一对形制相似，可兹参阅。

黄色一向是帝王专用色，在皇家的昭彰下，器型多样、釉色独特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵，并有着严明的使用制度。

乾隆黄釉呈色极为淡雅匀净，釉层较薄，施釉均匀，没有深浅不一的色差，由于釉中掺有玻璃白，故釉汁混而不透，釉面匀净。此件乾隆黄釉暗刻皮球花纹碗直口，深弧腹，圈足略高，器形考究规整，胎骨坚细轻盈。内外满施黄釉，釉面肥润纯净，娇黄鲜亮，釉层透明。

此种黄釉的器皿，被称为「黄器」或「殿器」，黄色有龙纹的瓷器当为天子用器，黄色无纹的瓷器大多为皇太子、皇后用器，皇贵妃只能用里白外黄的器皿，这一制度从清初一直延续至清末。例如此件拍品口沿外及足墙均饰两道弦纹，外壁刻绘皮球花纹，间以壬字如意云纹，近底足刻变体莲花瓣纹者，可见北京故宫博物院藏的康熙黄釉暗划团花纹碗。

无论是故宫所藏还是拍品皆布局对称，简洁生动，典雅华贵，纹饰刻绘精致细腻，工艺精细，法度严谨，尽显皇室用器之雍容气度。

在各色釉彩瓷中各自璀璨，自成一系，而蓝色是祭天的颜色，一直是深沉的代表。直到康熙年间，出现了似雨过天晴后的天蓝釉，最有少女心的雍正皇帝，更是把它烧出了一份“萌感”。

天蓝釉同霁蓝釉一样也是以氧化钴为着色剂，但其氧化钴的含量显著低于霁蓝釉，所以釉面呈色更为柔和澄澈。雍正朝的天蓝釉则在康熙的基础上得到了进一步的提高，按照耿宝昌先生的说法：（雍正天蓝釉）釉色有深浅之分，浅淡者与前朝相仿，但多数釉色较前朝略深，釉面坚细莹润、匀净而无片纹；色深者，犹如雨过天晴后的蓝天。

此盘造型简洁端庄，胎体薄厚均匀，底足修饰浑圆规整，体现出雍正一朝高超的制器水准。内外壁通施天蓝釉，釉层匀净，釉色静谧，宛若秋日晴空。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型，釉色及款识均为上乘。馆藏例，可见南京博物院例，录于《宫廷珍藏•中国清代官窑瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003 年，第208页。另有一例，著于《五色琼霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，第141页。存世所见雍正朝天蓝釉盘有两类式样，一类如本品，内外皆施天蓝釉，底落小字六字楷书款；另一类内施白釉，外施天蓝釉，底落双圈大字楷书款，后者不如前者珍贵。

青釉是中国最古老的颜色釉，至清雍正时，景德镇青釉瓷器的生产达到了烧瓷史上的最高峰。此时的青釉包括豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹壳青诸种。雍正时期的青釉釉面光润、坚致、细密，此特点一直保持到乾隆、嘉庆时期。

拍品敞口，浅腹，平底，圈足。内外壁施青釉，口沿为酱口，足部露胎，外底施白釉，底书青花双方框“敬畏堂制”四字双行楷书款。此小碟施釉均匀，素雅无纹，彰显文人雅士之洁好。

在古代，红色常常被用来象征吉祥和喜庆，因此在重要的节日和庆典中，红釉瓷器常被用作礼仪之器。因此红釉瓷器不仅是一件实用的日用品，更是一件艺术品，它反映了古代人们对美的追求和对色彩的运用。

铜红釉，创烧于永乐宣德时期，由于烧成温度难以控制，成功率低，明代中后期一度失传，直至清代康熙时期景德镇御窑厂才重新成功复烧此品种。雍正朝烧制工艺渐趋成熟，并在皇帝的督促下达到顶峰。现藏于北京故宫博物院《雍亲王十二美人图》中绘有此形制的红釉小杯身影，由此可见雍正皇帝对其十分钟爱。

拍品杯外壁施红釉，内壁及器底施白釉，外壁红釉发色深邃似鸡血，内壁白釉肥腴坚致，光润匀净。足底心书 “大清雍正年制”字青花楷书款，外环双方框，青花发色翠艳，字体规整有力。

本场还征集到一件乾隆年间的霁红釉盘。造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密。器身施霁红釉，口沿留有一线“灯草口”，对比鲜明。

霁红釉，亦称”鲜红釉””祭红釉””宝石红釉”，祭红釉瓷器始创於明永乐、宣德年间，为景德镇所创制，因皇室多以其为祭祀郊坛之祭器而得名。由于祭红釉的生产气氛不易控制，制作繁复，且耗资巨大，成品率却极低，因此更为名贵。

道光年间龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”乾隆时霁红提炼技术虽已如火纯情，但完美的霁红器烧造难度依旧较大，而此件拍品釉色深沉匀净，釉质光亮，釉面莹润，为乾隆一朝霁红釉器之佳品。