2023年秋季拍卖会将于11月15日开启预展大幕，11月18日举槌拍卖，拍卖地点为羿空间。
本场拍卖会将会呈现「无瑕」、「十七世纪的中国瓷器Ⅲ」两大专场，50余件珍品拍品将悉数亮相。现各专场已上传至微信小程序【羿趣】以便各位藏友随时浏览。本次拍卖的电子图录您可从文末原文链接处获取。
「十七世纪的中国瓷器Ⅲ」专场作为羿团队的特色主题，将延续一贯以来的专业高度和品牌力量，挖掘拍品对应的文学经典，提供准确可靠的参照，将十七世纪瓷器纹饰的发展变迁浓缩于图录之中，让每一件瓷器闪烁着穿越时空的璀璨光芒。「十七世纪的中国瓷器Ⅲ」专场实体图录，请各位藏友于预展现场领取，感谢各位的支持。
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17世纪——明万历末期至清康熙前期的这一段时间里，政治上经历明清政权的更迭，经济层面出现了源于明中期的资本主义生产关系萌芽，社会生产力得到提高，各行各业采用新技术带动了手工艺的进一步发展。
受这些变化的影响，这一时期的景德镇瓷器也进入了一个高速发展的、空前繁荣的历史时期。无论器物造型、纹饰内容及绘画风格、料彩运用等方面，都显现出独特的时代特征，可谓是“包罗万象”。
明崇祯
青花“红拂记·夜奔”图筒瓶
尺寸：高45.5 cm.；口径 12.8cm.
记录：伦敦佳士得，2000 年 11 月 9 日，编号 588
展览：
1.《雄奇昳丽——十七世纪青花与五彩瓷特展》，佳趣雅集会员珍藏特展，2017 年，编号 2
2.即将参展《浮生百态 - 十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，2023 年
出版：1.《雄奇昳丽——十七世纪青花与五彩瓷特展》，北京工艺美术出版社，2017 年，编号 2
出版：《雄奇昳丽—十七世纪青花与五彩瓷特展》 北京工艺美术出版社 2017 年 编号2
2.《Transittonal wares for the Japanese and Domestic markets》，马钱特，1989 年，页31，号42
3.《看图说瓷》，倪亦斌，中华书局，2008 年，页 111
此件明崇祯青花“红拂记·夜奔”图筒瓶，筒瓶撇口束颈，长筒形腹。口沿绘蕉叶纹，肩部暗刻弦纹。筒身通景绘制人物树木，北斗迤明、山横叠翠。筒身一面绘一男子，形象高大，面容清秀，头戴唐巾，身着长袍，高举烛台，探询前方。男子对面伫立者，虽亦冠巾着袍，却身形娇小，应为红粉英雌。筒身空白处题诗：“夜深谁个扣柴扉，只得颠倒衣裳试觑渠”。
瓶身画意诗文，为《红拂记》之“夜奔”典故，与明末玩虎轩刊本《红拂记》相对应一幕所绘颇为相似。一代名将李靖于隋末在长安谒见司空杨素，为杨素家伎红拂所倾慕，随之私奔。瓶身所绘高举烛台清秀男子为李靖，女扮男装者为红拂女。二人彼此顾盼，含情脉脉，难以分离的感情跃然瓷上，正为表现二人经过蹉跎曲折相逢。其余假山垂柳，古井栏杆，山石芭蕉，在夜色深深中显得恬淡深幽。
中国国家图书馆藏明末玩虎轩本《红拂记》之“夜奔”
晚明以绘画、版画、瓷器纹饰构成了社会的图像化。明朝初年，这三者都被王公贵族及文人士大夫垄断；及至晚明，它们逐渐开始在市井阶层得到普及，并由此出现了市民文化。市民文化的形成，所映射的不仅是晚明社会大众群体的成长，更具有人文主义的自觉的萌芽。同时，伴随着市民文化的迅速崛起，戏曲小说渐趋兴盛。
这些迎合市民喜好的小说版画大放异彩，品质极为精致，堪称“无书不图、无图不精”。同时代工艺品类之间互相借鉴，小说版画为瓷器烧制提供了多样的创作源泉，纹饰题材富有生活气息和民间趣味，雅俗共赏。
《红拂记》之“夜奔”的场景甚为经典，在唐末杜光庭的传奇小说《虬髯客传》也有描述。红拂女原是隋朝权臣杨素家的一名家妓，常手持红色拂尘侍奉于杨素左右。一日，尚未得志的李靖前来拜访，红拂女见其不卑不亢、谈吐不凡，就暗自查明其住址，深夜偷偷逃离杨府，私奔李靖。
被红拂女坚定选择的李靖，在唐朝建立后被封为卫国公，当时身为一介布衣的他在拜见杨素时就显现出卓尔不凡的谈吐和风姿。也正是他这种不卑不亢的态度赢得了红拂女的芳心。此后，他还辅佐李渊父子成就霸业，实数当世罕见的英豪。
《丽姝萃秀》册之第十二开“唐红拂”
[清]赫达资 册页 绢本设色 22.5×30.1厘米
台北故宫博物院藏
画家赫达资在其绘画的《丽姝萃秀》中也选择了“夜奔”的桥段，将红拂女勇敢、独立与机智的形象鲜活地表现出来。红拂女到底是如何在深夜中随意走动的，有没有碰到障碍？又是如何骗过侍卫的……这一系列疑问无一不深深吸引着欣赏者。也正因出逃的不易，彰显出故事情节的扣人心弦，也更衬托出红拂女的胆识与智慧，与这段爱情的故事的动人。
明代沈德符在《万历野获编》中曾赞誉：“伯起少年作《红拂记》，演习之者遍国中。”正如本器所绘红拂女、李靖两人坚贞不二、用情至深的场景，观者阅之无不为之动容、赞叹。
明崇祯 青花“红拂记·夜奔”图筒瓶
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