北京大羿2021秋拍 | “传承”-明清瓷器甄选

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明清时期是中国瓷器史上集大成的时期，较好的吸收了前几个朝代先进精湛的技艺，其瓷器生产依旧以景德镇为生产中心。明代官窑的烧制一直持续到万曆时期，之后一直到康熙之前官窑沉寂，民窑兴盛，康熙时期官方逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，使其产品质量更加好转，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的顶峰品种繁多，千姿百态，造型古拙，风格轻巧俊秀，技术上讲究精工细作，不惜工本。

Lot 101

清乾隆  霁红釉碗

尺寸：16.7 cm. diam
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

来源：天津文物公司旧藏

Lot 101 

清乾隆  霁红釉碗（细节图）

拍品外壁施霁红釉，内里施白釉，釉面肥腴滋润，色泽浓艳均匀、深沉自然，釉面微现橘皮纹，口沿隐露胎骨，别有韵味。

据《景德镇陶歌》云：“官古窑成重霁红，最难全美费良工”，如此品格高超的霁红碗在当时亦属难得，后世嘉道时期对此更是不可企及，制瓷水平的高峰往往是一时诸条件之最佳综合所致，缺一不可。霁红自康熙后期恢复烧造以来，历经数十年之经验积累，至乾隆早期唐英榷陶时期更趋成熟，画于乾隆三年左右的《陶冶图册》之“琢器造坯”一章对此记载尤为突出，坯房前放置各式霁红釉瓷器多达十余种，可见当时烧造之盛。

Lot 102

清雍正  斗彩暗八仙纹碗

尺寸：15 cm. diam
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

记录：

1、伦敦苏富比，1989年6月13日，编号283

2、香港佳士得，1994年5月1-3日，编号691

参阅：《徐氏艺术馆：陶瓷Ⅳ·清代》，徐氏艺术馆，1995年，图139

Lot 102 

清雍正  斗彩暗八仙纹碗（细节图）

拍品敞口，斜壁微弧，圈足。尺寸适宜，秀雅玲珑，造型隽雅考究，体现了雍正一朝瓷器在造型上无出其右的优美线条。修胎匀称规整，胎土淘洗精炼，胎质细洁，釉面光润，莹泽光亮。碗外壁绘斗彩暗八仙图案，即葫芦、宝剑、花篮、笛子等八仙手持之法器，寓意八仙贺寿，祝颂长寿的纹饰，应为清宫祝寿时用器。外壁近口沿处饰绶带纹，近足部绘如意云头纹。碗内口沿、碗心、器足均绘双圈青花弦纹，碗心内绘斗彩蟠桃一对，寓意八仙贺寿，实为点睛之妙。整器绘制细腻精湛，布局合理，繁而不乱。青花幽亮静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，诸色相配，殊得趣韵，艳丽夺目，争妍斗嫣，交相辉映，规矩端庄，轻巧秀美。发色精美雅致，配色亮丽适宜，秀丽清逸之姿尽显于表，无论从纹饰布局、色彩搭配及填彩工艺等都达到了极高水准，暗八仙为中国传统吉祥纹样，以八仙手中所持之物组成的纹饰，俗称“暗八仙”，与“八仙”纹一样寓意祝颂长寿之意。八仙手持的八件法器为鱼鼓、宝剑、花蓝、笊篱、葫芦、扇子、阴阳板、横笛。仅择神仙所执，不现仙人，是中国艺术表现具有悠久传统的暗喻手法。明清两代，“暗八仙”绘成极具装饰化的恭整图式，广泛用于各种器物的装饰。暗八仙为了区别“佛八宝”，又称“道家八宝”。寓意吉祥之外，暗里含道家的灵术异法。

拍品胎釉之精良卓越，造型之优雅俊逸，绘制之细腻精致，用色之赏心悦目，无不体现了雍正朝瓷器作为整个清代瓷器顶峰代表的杰出成就，佳器难得，尤足珍藏爱重。

Lot 107

清康熙  五彩“十一月梅花”花神杯

尺寸：5.6 cm. diam
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款

来源：伦敦苏富比，2003年11月13日，编号0429

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999年，页152-153，图140

清宫旧藏 清康熙 五彩花神杯

此杯微撇口，深腹，圈足，胎壁薄如纸，釉色莹润似玉。底青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款。杯上所书诗句“素艳雪凝树，清香风满枝”撷自唐人许浑的《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》，对照一旁青花五彩绘梅花，更增风雅逸趣。

十二花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，根据传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二个月份的月令花卉绘制而成，有青花和五彩两种，素来被誉为康熙朝瓷器珍品。

Lot 108

清雍正  米黄釉小碟一对

尺寸：11.5 cm. diam
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

记录：香港佳士得，2009年5月27日，编号1890

Lot 108 清雍正  米黄釉小碟一对（底部图）

雍正皇帝一生勤勉，行事素以一丝不苟、精益求精著称。雍正窑御瓷烧造历时虽短，却典雅高贵、品质卓群，正所谓器如其人，人如其器。雍正窑瓷作之中，尤以颜色釉器物制作水准最高。雍正十三年冬，唐英撰《陶成纪事碑记》，载各式单色釉品种近四十种，其烧造盛况，可见一斑。此对米黄釉碟可为佳例。米黄釉是一种以氧化铁为呈色剂的高温黄釉，釉色淡雅，黄中泛白，类似小米颜色，故名米黄釉。米色釉创烧于康熙时期，以后各朝均有生产，惟以雍正时质量最佳，传世最少。

此对碟胎质坚致紧密，比例协调，深具线条美。外均施米黄色釉，釉色浅淡纯净，釉面光洁莹润。外底施白釉，中心书有青花“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体工整疏朗，是为雍正朝黄釉瓷器中之佳品。

Lot 109

清乾隆  青花云龙赶珠纹盘一对

尺寸：16.5 cm. diam
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

记录：纽约佳士得，2010年3月26日，编号1384

Lot 109 清乾隆  青花云龙赶珠纹盘一对（底部图）

此对盘圆口，浅弧腹，圈足。通体施透明白釉，釉质莹润，内外口沿饰青花弦纹两道，盘心绘青花云龙纹，外壁绘双龙赶珠纹，纹饰饱满，龙形矫健，张口怒目，须发、鳞片绘制一丝不苟，极为精细。青花发色纯正，釉面光润匀泽，纹饰绘工流畅。拍品属清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末。

Lot 110

清雍正  仿成化斗彩方胜纹盘一对

尺寸：16.5 cm. diam
款识：“大明成化年製”六字双行楷书款

来源：M.J.Bolderdijk ［1896-1986］珍藏，后家族流传至今

出版：<catalogue of my collection>，M.J.Bolderdijk，1978年，图版X3及L2

参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，页170、171，图147

北京故宫博物院藏 清雍正 斗彩方胜纹盘

Lot 110

清雍正  仿成化斗彩方胜纹盘一对(底部图）

雍正斗彩之成就直追成窑，独步有清一代。此对盘纹饰简约却难掩雍正斗彩之风韵。拍品盘心饰以变形团花，花瓣分由蓝、红、绿、黄四色交错相映，妍丽清雅。外壁各饰一组对称的双方胜和折枝莲花。青花淡雅静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，制作细腻，填彩非确，尽在青花轮廓线之内。胎釉温润精莹。底书“大明成化年制”六字双行楷书款，此双方框款源于成化御瓷，是仿成化斗彩之作。

Lot 120

清康熙  五彩鱼藻纹笔筒

尺寸：12.5 cm. high

来源：

1. 日本东京千秋庭旧藏

2. 美国纽约洁蕊堂旧藏

3. 英国伦敦马钱特旧藏

记录：

1. 伦敦苏富比，1986年11月18日，编号38

2. 香港苏富比，1988年11月15日，编号229

3. 香港佳士得，1992年9月29日，编号057

出版：《清代瓷器：三家私人珍藏》，伦敦马钱特，2019年

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红［中］》，上海科学技术出版社，2000年，页113，图103

鱼藻纹

拍品直口，直腹，玉璧形足。胎体匀称，通体施白釉，釉色润白。外壁以五彩绘水藻游鱼，生动活泼，栩栩如生。器形灵秀，五彩色别艳丽，彩色层次分明，沉着古雅，鱼姿生动灵现。

Lot 120 

清康熙  五彩鱼藻纹笔筒（另面图）

鱼藻典出《诗经》，是《小雅·鱼藻之什》中一篇，借鱼儿在藻之乐暗喻武王饮酒的平和安乐，进一步赞颂当时百姓安居乐业的祥和气氛。庄子道家思想中，鱼亦是其向往自由自在思想内核的重要体现，最著名的便是知鱼之乐。以鱼水之乐为纹饰，在宋代定窑等名窑中即以颇为常见。而最为世人所熟知的鱼藻纹瓷器，当属元代以青花为饰的鱼藻纹大罐，其所绘鱼纹分别为鲭鱼、鲌鱼、鲤鱼、鳜鱼四种，取其谐音，寓意清白礼贵。本件拍品专绘鲤鱼，则有鲤鱼跳龙门之寓意。

Lot 148

清乾隆  黄地洋彩佛日长明供碗

尺寸：16 cm. diam
款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

参阅：《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994年，页163，图210

上海文物商店藏 清乾隆 黄地粉彩碗

Lot 148

清

乾隆  黄地洋彩佛日长明供

碗（另面图）

据《清档》记载：“乾隆元年十二月二十二日，七品首领萨木哈将碹得画各样花卉木样四件并原样盘二件持进，交太监毛团呈览。奉旨：准照画「佛日常明」字黄地青番花盘样式作七寸盘、五寸盘，大碗、小碗俱照此花卉样做。钦此。”拍品外壁黄地上以洋彩绘就缠枝莲托宝杵纹、洋花纹，其间四个圆形开光，内书“佛日常明”四字吉祥语。拍品色彩鲜艳亮丽，描绘精细，较为少见。此类“佛日常明”碗在上海博物馆和南京博物院均收藏，可作参照。

Lot 148

清雍正  斗彩三多纹碗

尺寸：16 cm. diam
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

Lot 148 

清雍正  斗彩三多纹碗（碗心图）

拍品撇口，深弧腹，圈足。式样优雅，娇巧怡人，修胎极为规整，胎釉浑然一体，温润如玉。外壁描绘斗彩折枝石榴、佛手、荔枝纹，寓意「多寿多福多子」。画中硕果细叶，疏密有致，以渲染手法绘画果实，淡雅柔丽，成功地表现出三多果实成熟的娇嫩质感。碗内心绘一折枝寿桃，婉约怡雅。诸彩相配，殊得妙韵：青花淡雅静恬，红彩纯正匀凈，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，填彩准确，尽在青花轮廓线之内，其画意精美绝伦，妍丽无匹。

纵观有清一代，雍正帝胤祯被视为最具艺术品味的皇帝，在位虽仅有十三年，却为后世创造了丰富珍贵的宫廷艺术品，影响深远。万机之暇，常命内务府造办处依其旨意制作各类玩物，当时的御窑厂亦如此遥听其命，因此，所制御窑瓷器深受其影响，素以精巧淡雅清新脱俗著称。其时极为推崇成化朝斗彩，在成化名品清丽风范的影响下，其斗彩花卉亦冠绝一时，由宫廷画师为之画稿，交与御窑厂画工能手临摹而成，故其花卉图颇饶书卷之气，一如《饮流斋说瓷·说色彩第四》中所评述：“［斗彩］康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也”。

Lot 171

明成化  青花观音童子座屏

尺寸：25 cm. diam

来源：北京诚轩，2005年11月5日，编号15

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系---青花釉里红》（中），页32、33，图30）辽宁省博物馆藏 明王绂 画观音书金刚经合璧卷

辽宁省博物馆藏 明初 王绂 画观音书金刚经合璧卷 局部

Lot 171 明成化  青花观音童子座屏

本品胎体坚实，釉面温润，白中微现卵青色，青花发色浅淡。瓷板作圆形，画面绘南海紫竹，荷花海浪，水月观音垂臂盘腿端坐于岩崖上，童子立于一侧，双手合十拜竭观音。所绘观音面容慈祥，絬条圆润饱满，笔触纤巧细致。画面中云气、紫竹、仙草等纹饰，与故宫博物院藏明成化青花松竹梅纹高足碗画法相似，具有成化青花瓷器的典型风格。其绘法上，先以青花重色勾勒线条，再以淡色渲染衣饰、山石、成化皇帝对佛教颇为痴迷，今故宫博物院旧藏和景德镇明成化御窑场遗址地层中，都出现了大批带佛教装饰题材的器物，证明当时宫廷崇信佛教的历史实情。此类绘有佛教题材的青花瓷板亦散见于公私收藏，著名收藏家陈玉阶先生藏一例成化观音瓷板，青花色泽亦淡雅怡人。辽宁省博物馆藏，明初王绂画观音书金刚经合璧卷（见附图）及静嘉堂文库藏之明十五世纪观音图，皆为绘莲池童子，构图与本品极为相似。

END

北京大羿2021年秋季拍卖会

预展时间

11月20日-26日  

10:00-20:00

拍卖时间

传承：中国艺术珍品

11月27日 13:30

无瑕：中国瓷器珍品

11月27日 19:30

绚丽彩瓷

11月27日 时间顺延

龙焱

11月27日 时间顺延

皇家长物：宫廷艺术珍品

11月27日 时间顺延

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