北京大羿2023年
秋季拍卖会（二）
BEIJING DAYI AUTUMN AUCTIONS 2023
预展：12/8-12/11
（10:00-20:00）
拍卖：12/12 14:00
新冬既临，艺术可期。北京大羿2023年秋季拍卖会（二）12月8日将于北京大羿拍卖盛大开幕，12月12日 14:00举槌拍卖。在此遴选数件有代表性的十七世纪青花瓷器。其发色青翠明快，绘艺精湛。造型、纹饰内容及其绘画风格，都充满着生活化与文人气息浓厚之独特风貌，期待与各位藏友共赏。
AUTUMN AUCTION .
如果说，瓷器也有江湖的话，那么景德镇无疑是大门派。随着时代的繁荣和技术的不断进步，景德镇烧制的青花瓷以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样，纹饰优美而名动一时。上至皇帝，下至平民，远到欧洲贵族，无不为其心动。
特别是明末清初时期可以称得上是一个“玩物”时代，各类艺术品发展绚烂夺目。假借物品而寄托情怀，成为文人生活的特征。LOT53明万历 青花开光高士图罐内绘“陶渊明爱菊”、“孟浩然踏雪寻梅”、“云林洗桐”及“廷秀闲看儿童戏” ，描绘了四位古代名士悠然自得的风度与超凡脱俗的情操。LOT50明崇祯 青花罗汉渡水图香炉，拍品与巴特勒爵士藏有一件青花十八罗汉三足炉，其水面的画法与本品几乎一致，画笔娴熟流畅，一气呵成，青花发色明快，釉面白中泛青，肥腴滋润，为明清转变之际青花瓷中的精品。LOT51明崇祯 青花“千金记·霸王夜宴”故事图筒瓶为明沈采着之传奇剧本《千金记》，人物描绘细腻，渲染清晰，颇具崇祯上品细料器之特征，为崇祯年间人物故事瓷器精品。
LOT51
明崇祯
青花“千金记·霸王夜宴”故事图筒瓶
尺寸：高 42cm.
来源：
1、美国第三十一任总统胡佛旧藏，编号180
2、旧金山Allan Hoover伉俪收藏
3、纽约Ralph M.Chait 画廊收藏
4、Wolf家族收藏，编号797（购于1985年4月10日）
◎本拍品目前处于保税状态，敬请留意《保税拍品竞买须知》
晚明时期，是小说和戏曲发展的高峰期，贴近世俗生活的小说人物题材、戏曲中传奇的经典故事都被加以润色，以文人绘画的语言绘进瓷画当中，寄托了一种“人生如戏，不过梦幻泡影”的怅然情愫。
筒瓶在晚明清初甚为流行，其形似大象腿部，又称“象腿瓶”。瓶外壁绘青花《千金记》之霸王夜宴图，描绘项羽命近侍摆夜宴请虞美人出来以遣心中烦闷，欢娱之后，一醉方休的场景。整器画面布局层次分明，人物描绘生动传神，青花发色浓淡相宜，庭院树木山石笔法苍润，为崇祯朝青花陈设佳器。
明崇祯 青花“千金记·霸王夜宴”故事图筒瓶
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《千金记》为明沈采着之传奇剧本。明吕天成《曲品》以此剧入“能品”，说：“韩信事，佳。写得豪畅。内插用北剧。但事业有余，闺阃处大寥落，且旦是增出。只入虞姬、漂母，亦何不可 ?”明祁彪佳《远山堂曲品》以此剧入“雅品”，说：“纪楚、汉事甚豪畅，但所演皆英雄本色，闺阁处便觉寂寥。”日本青木正儿《中国近世戏曲史》说：“《千金记》以韩信事迹为主，合入项羽事，而以汉高祖成大业事为背景，大略根据史实，稍为润色，关目错杂之极。……此记虽以韩信为主，然描写项羽处极有力。”此剧是一部以写韩信有关故事为主的历史剧，但对项羽性格的塑造却比较成功。其中《夜宴》、《追信》、《别姬》等出，历来传唱不衰。
新刊徽板合像滚调乐府官腔摘锦奇音《千金记》
明.袭正我.
明万历三十九年书林敦睦堂张三怀刻本
此品撇口，束颈，溜肩，长腹直筒，细砂底，胎体厚重，造型秀丽可人，曾释出于纽约苏富比-Wolf家族收藏专场，此次能在现大羿拍场，我们尤是感激。
古人云“埏埴以为器，当其无，有器之用”。LOT53明万历青花开光高士图罐此体现了彼时社会风气、审美意趣、生活习俗。文人思潮的涌起，文人纵情于书画、瓷器、曲艺、山水游历、园林修砌……，这批知识分子隐世而独立，有趣又丰富的品味。
LOT53
明万历
青花开光高士图罐
款识：“大明万历年制”六字双行楷书款
尺寸：高 34.5cm.
来源：日本京都百年秘藏
记录：北京东正，2014年11月20日，编号287
参阅：《龙泉集芳》第1集，茧山顺吉编、茧山龙泉堂，1976年，第286页，图859
大罐直口，丰肩，圆鼓腹，圈足。器形高大壮硕，气势雄浑，胎体坚致。外壁通体施青白釉，釉层光亮平滑，质感温润。底足以青花书“大明万曆年製”六字双行楷书款。2014年曾释出于北京东正拍卖，可谓“来源清晰，传承有序”。
罐外壁四面各有青花描线开光，内绘“陶渊明爱菊”、“孟浩然踏雪寻梅”、“云林洗桐”及“廷秀闲看儿童戏” ，描绘了四位古代名士悠然自得的风度与超凡脱俗的情操。此件拍品又与北京故宫博物院藏的南宋刘松年的《四景山水图卷》内容相似，充满了诗情画意。
左：南宋刘松年的《四景山水图卷》局部（故宫博物院藏）
右：LOT53 明万历青花开光高士图罐（局部）
左：南宋刘松年的《四景山水图卷》局部（故宫博物院藏）
右：LOT53 明万历青花开光高士图罐（局部）
《宋画全集》（浙江大学中国古代书画研究中心编，浙江大学出版社2010年，第86、87、232页）中这样描述，“春景为踏春归庄，画堤边湖畔一庭院，树木成荫，桃李争妍，水草丰茂，生机勃勃；夏景绘庭院清旷，一文士坐于临水亭阁之中，享受从湖面吹来的凉风，一童仆侍立于侧，亭外花木丛生，水中荷叶田田；秋景绘树石环绕的院落中窗明几净，通幽曲径，一雅士端坐屋内，静观湖山景色，其景颇似西湖‘平湖秋月’；冬景写踏雪出庄，远山积雪未融，虬松苍翠依旧，一人撑伞骑驴行于桥上，前有童仆引路，境界冷寂。”画卷四季景物分明，充满了诗情画意。
左：南宋刘松年的《四景山水图卷》局部（故宫博物院藏）
右：LOT53 明万历青花开光高士图罐（局部）
左：南宋刘松年的《四景山水图卷》局部（故宫博物院藏）
右：LOT53 明万历青花开光高士图罐（局部）
此种纹饰题材常见于明代嘉靖和万历时期，以嘉靖时期为多，在公、私博物馆都有收藏。北京故宫博物院藏嘉靖青花人物故事图罐高33.5、口径20.4、腹径39、底径24厘米；直口，短径，丰肩，鼓腹，圈足。除此之外，与日本箱根美术馆藏有的明嘉靖 青花楼阁人物纹罐造型相似可作为参阅。
明嘉靖 青花人物故事图罐
北京故宫博物院藏
明嘉靖 青花楼阁人物纹罐
日本箱根美术馆藏
本品全器青花发色纯正，明艳清丽，纹饰构图饱满，层次清晰，绘工精致，赏心悦目，笔触率意，风格热烈奔放，生动传神，极具万曆青花天真烂漫，又不失嘉靖青花草昧初开的独特韵味。
中国古代瓷器上以人物故事图为装饰的器物很多，尤其以明、清更盛。这些人物故事图的主题多样，既有基于历史史实的故事，又有文学作品中的故事，既有表现世俗风情的日常故事，又有反映吉祥寓意的神话传说故事。无论是哪一种题材，如何准确地解读故事内容对我们来说常常并不是一件易事。
LOT50
明崇祯
青花罗汉渡水图香炉
尺寸：口径 20cm.
展览：即将参展《浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，2023年
出版：《浮生百态-十七世纪的中国瓷器青花人物篇》，中海巨门，2023年，页76-77，图012
炉造型圆润饱满似钵形，口沿微外侈，器形周正。胎体坚致，釉面莹润，青花发色明艳。外璧绘罗汉渡水图，青花笔法多样，有晕染、勾勒、线描、点绘等，画意似简实繁，可见其功力之深厚。12月16日，此品也展出于“浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇”敬请期待，此展将把瓷器纹饰与历史典故及版画一一对应。
《浮生百态 - 十七世纪的中国瓷器青花人物篇》
罗汉渡水题材在明崇祯时期的瓷器上较为常见，尤其是在炉这一器形上。本品外壁绘罗汉六人，袒胸露乳坐于树下的布袋和尚正开怀大笑；前方水岸边的一位罗汉正要拉另一位上岸，作伸手状；后一罗汉正持伞欲渡河；再后方有防经书遇水，将书卷举至头顶者，并挽裤行至水中央者。炉以水—岸—水的分割表现画面，具有节奏感，几位尊者如老者般挽裤过河，互相搀扶，反映出大乘佛教由此岸至彼岸的佛学思想与普度众生的哲学理念。
佛经《大智度论》中载：“以生死为此岸，涅盘为彼岸。”一切凡夫皆在生死中，故皆在此岸。一切圣人，则已从此岸渡烦恼河，到达彼岸。信众需要通过专注的修行才能达到无上正等正觉，这或许是在画面中绘罗汉吃力渡河的用意。
本品中的水波画法罕见却犀利，短小的线段反而凸显出静水流深之感，反衬出罗汉法力之雄浑。巴特勒爵士藏有一件青花十八罗汉三足炉，其水面的画法与本品几乎一致，炉上题有纪年己卯，即崇祯十二年（1639），由此推断，本品也应属于崇祯晚期的作品。
明崇祯 青花十八罗汉图三足炉
巴特勒爵士旧藏
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相约北京大羿2023年秋季拍卖会（二），艺术让生活每个角度都充满着未知的惊喜。
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