大羿2023秋拍（二）| 预展明日启幕，诚邀相聚

「慕古」是艺术史中亘古不变的主题，伟大的艺术，往往都建基在前人巨作之上，再加以创新变化而成。明清时期，慕古风尚更是波及了各个艺术领域。瓷器艺术亦如此，若我们追寻个中脉络，便会发现这些器物，内里都流淌着形形色色的前朝美学基因。

本次北京大羿秋季拍卖会（二）「重要中国瓷器」将带来一系列精彩的瓷器。借此机会，可一睹品味儒雅，笃学好古的审美趣味。

此罐小口，鼓腹丰肩，上对称饰两圆形小系，平底无釉。肩部与近足处各饰俯仰莲瓣纹一周，罐身以折枝花卉为饰。青花发色浓重妍丽。拍品精致小巧，器形周正，制作考究，可爱讨喜。

故宫博物院藏有永乐青花双系小罐，可作参照。此种双系小罐造型为明永乐朝创新品种。永乐一朝，朝廷管理监烧御瓷，力求陶艺埏埴之臻善臻美，促使中国瓷业发展兴盛，创新纷呈，无论器形、风格、釉色、纹饰皆新品层出，大放异彩，以致后世数百年间皆慕其神采，仿烧不断。

拍品为乾隆御窑仿成化青花之雅作，清宫档案中将其命名为“成窑青花白地八吉祥靶碗”。其画工及青花发色刻意模仿成化青花作品，双勾平涂，渲染精细，青花色泽匀幽淡雅，静穆怡人。

传世相同制式高足碗，亦于雍正朝可见，另有粉彩及颜色釉等品种。敞口，弧腹，高足，形制周正端庄，华贵典雅。整器饰白釉，釉质温润，纯净无瑕，碗心单饰一寿字为纹。外壁以青花绘莲托八吉祥纹，下设缠枝花卉纹及卷草纹。底足内青花书“大清乾隆年製”六字款，款识笔法精良，隽秀典雅。整体布局层次分明，纹饰绘笔工饬，画工精湛细腻，青花发色妍丽，甚为难得。

“ 靶碗”造型由来已久，自元代至清代皆颇为流行，《饮流斋说瓷》中称“碗形而下有柄者名曰靶碗，俗称高足碗，浮屠喜于佛前贮供品，故又称佛碗也。”除宫廷陈设使用外，亦用于皇家寺庙、宫廷佛堂供奉，以及赏赐外藩、王公贵族等。本品与南京博物院藏品相同，为乾隆三年左右唐英榷陶御窑厂时督造的仿成窑青花之作，至善尽美，极富韵味。

拍品造型仿自宣窑名品，北京故宫博物院藏明宣德釉里红三鱼纹高足杯应为拍品烧制母本。据雍正十三年唐英《陶成纪事碑》中记载：“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种。”本拍品即为其中一例，南京博物院藏同时期制品，可为参照。形制规整，胎体细实缜密，白釉洁净润泽，碗身外壁以釉里红彩三鱼纹，三鱼形体丰满，等距而就，红彩设色鲜亮夺目，笔法娴熟。

本拍品全器工艺精湛，气息清雅，寓意吉祥，为清代雍正朝之典型器。此式高足碗在清代时被称作“高足靶碗”，《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1733 年）“二月二十二日，内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备用赏蒙古王用。钦此。”

由是可知，清代御窑曾烧造各色高足碗用以赏赐少数民族上层统治者。而此类三鱼纹样，于雍正一朝便有明确档案记载帝王之钟爱，《活计档》中亦有记载，雍正六年，“太监海望传旨：着选宫内宣德三鱼器，鲜红者照样烧造盘碗若干”。

本拍品中的三鱼纹釉色鲜红，发色纯正，鱼形简洁却丝毫不呆板，似于白釉上浮空游动。剪影式的装饰与纯洁的白釉相互映衬，更彰显轮廓之美，清新雅致，逸雅非凡。

此梅瓶古雅隽美，通体施仿定白釉，釉质肥厚滋润，其色温润古朴。器身沥粉作五龙纹，飞龙腾空，鬃髪迎风飘展，气势威猛，予人以清新悦目、超逸脱俗之感。

沥粉工艺中的沥是指液体的点滴，粉是指用粉调制成液体，将其一滴一滴的滴落在物面上，有时用特制的工具把沥的点滴加长，形成一种有规律的，人为的线，这种方法术语称之为：“沥粉”。具有厚度、硬度及华贵的感觉，同时可增加立体感，有着低浮雕的效果。

与本件拍品类似同时具有挺拔端庄的线条，以及龙纹装饰的瓷器，可参照佳士得2022年以港币8106万成交的清乾隆粉青釉雕海水龙纹梅瓶。这种张弛有度、曼妙无比的轮廓与深浅有致的纹饰搭配，可谓天衣无缝。

本件拍品纹饰线条匀劲流畅，自然率真，充满了生机和魅力。装饰纹饰线条柔和纤细，沥粉的工艺，更表现出了更多的起伏感和立体感，达到了极高的艺术成就，值得关注。

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