大羿2024秋拍 | 名士风流—瓷器上的文人风雅

纵观咱们中国漫长而璀璨的发展历程，瓷器作为一样重要的文化符号，向我们展示了古代匠人卓越的美学造诣和巧夺天工的技艺。它更是作为一种载体，承载着历代文人的生活情趣。瓷器有书画而雅，书画以瓷而载。无瑕的釉面犹如一张宣纸，任匠人书写与绘画，其成品不光深得文人墨客的喜爱，也备受帝王的青睐。

此件几式炉器呈台几形，直口，深腹，平底，下置四足，颈部两侧堆塑兽首，上设神龙钮半拱方形盖，造型和谐雅致。通体青花装饰，器身主题绘双龙戏珠纹，器盖间饰八卦火焰，肃穆严谨。

明代嘉靖皇帝崇道迷仙，新建兴修了许多庙坛寺观，到万曆时期，宗教祭祀活动仍然十分活跃，与祭祀相关的用器大量生产，作为祭器中必备的香炉，造型多样，有鼎形、长方形、方形、钵形、筒形、瓜棱形、扁圆形、鼓形等，品种丰富，有青花、五彩、三彩、酱釉、哥釉、蓝釉等品种，青花装饰有龙凤、八仙、高士、花鸟、鱼藻等纹饰。

长达48年之久的明万曆朝，在中国陶瓷发展史有重要地位。《明史·食货志》记载：“采造之事，大约靡于英宗，继以宪武，至世宗神宗而极。”邵蛰民《增补古今瓷器源流考》对万曆瓷评价记有：“隆万厂器土埴坟，质有厚薄，色兼青彩，制作益巧，无物不有，汁水莹厚如堆脂。”与本品相似者可参阅北京故宫博物院、台北故宫博物院以及香港大学美术博物馆珍藏的明万历 青花云龙海浪纹方炉。

拍品造型小巧，圆润精致，胎骨细腻通透，洁白均匀，器身外壁口沿及胫部绘以青花变形莲瓣纹一周，腹部四面菱花形开光内绘人物故事图，场景闲适悠然，人物神情兼具，开光外绘折枝花卉纹样，圈足饰缠枝卷草纹。全器器型敦实饱满，青花发色纯净青翠，笔法洒脱飘逸，丰盈可爱中不失周正古朴之气，既可掌中把玩，又富于实用性，赏玩之时更助文人雅趣，传世颇为少见，殊堪珍赏。此件拍品曾释出于上个世纪八十年代伦敦苏富比，二十年后又释出于伦敦苏富比。

如果说，瓷器也有江湖的话，那么景德镇无疑是大门派。随着时代的繁荣和技术的不断进步，景德镇烧制的青花瓷以其胎釉精细，青色浓艳，造型多样，纹饰优美而名动一时。上至皇帝，下至平民，远到欧洲贵族，无不为其心动。

此瓶侈口，束颈，丰肩，圆弧腹，及底内收，胫部外撇，下承圈足。造型挺拔，为典型观音尊造型，是清代康熙至乾隆年间流行瓶式之一，器形高大挺拔，古朴典雅而不失清秀俊俏。通体釉质莹洁温润，以青花绘饰，器身环绘洞石花鸟纹，花团簇簇，娇妍怒放，盈盈娇俏，侧旁蜂飞雀舞，意境悠然，一派春光明媚景象，洞石嶙峋，灌木几丛横斜而出，相依相伴，一派春光明媚之景。

观音瓶器型流行于清代康熙朝，因形似观音大士手持宝瓶而得名，瓶腹平缓开阔，适宜展示瓷画之美，其上可绘通景图案，题材丰富繁多，故而后世多有推崇。拍品整体秀气自然，画面生动，层次丰富，青花发色艳丽，山石树木笔触生动，颇具工笔水墨意趣。

在端庄的白瓷笔筒上，仿照名家的笔画风格，讲究的就是一个立体感和意境美。以青花绘山水通景，白底与青花的自然渲染，浓淡得宜的笔画纹理，让平平无奇的笔筒凸显高雅之姿。

本品直口，筒腹，下承圈足。内壁施白釉，外壁以青花、釉里红及豆青釉下刻绘山水亭阁图，将远山、草木、寒江、孤舟、野亭、红叶等以三彩形式描绘，一派幽淡平远的山野风光跃然于眼前。从整个画面看，人物、山石、湖水、楼亭等具象的重叠交映，勾画出层次丰富、生动传神的生活画面，本品意境、构图、笔触与皴染皆师法文人山水画法绘制而成，其将复古与慕古的情怀从绢纸上转移至瓷面，极富文人趣味与美学理想，堪称熙朝文人瓷绘之典范。

釉下三彩又称“釉里三色”，是康熙时期独有的瓷器品种，以青花、釉里红、豆青三种釉下彩描绘纹饰，故名。其工艺复杂，往往先在素胎上刻划花纹后再加彩提亮，故烧成后纹饰清晰，富有立体感。由于三种彩料发色温度及对还原气氛的要求不同，其烧造难度极大，因此烧造量有限，传世品更是少见。本品即是难得一例，先在素胎上刻划纹饰，再施以釉下三彩和谐搭配，极富立体感。

横空出世的元青花在纹饰装饰上多受元曲影响。正是由于天上地下、神仙鬼怪、古人今人、帝王将相、市井小人均能入戏的特点，正好为陶瓷工匠们提供了取之不尽用之不竭的题材。而明清小说涉猎甚广，描绘的情节生动丰富，具有较强的叙事性。瓷器纹饰所采用多为最高潮及生动的故事情节，以最直观的图像突出故事主题及人物形象，使其成为具有较高识别度的图像符号，广为流传，潜移默化的影响民心民智。

《新唐书·李白传》载，李白、贺知章、李适之、汝阳王李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为“酒中八仙人”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达等方面彼此相似，故诗人以洗炼的语言，将其人事迹融汇成诗，为后世流唱。本次拍卖「重要中国瓷器」专场，臻选到一组多个标的的粉彩饮中八仙诗文铃铛杯，通体粉彩绘饰纹，画中绘人物，侧旁墨彩书杜甫《饮中八仙歌》，末钤“赏”篆书方印，别有深趣。

此只铃铛杯绘画是崔宗之醉酒回望的姿态 。崔宗之为吏部尚书崔日用之子，袭父封为齐国公，官至侍御史，与李白交情深厚。据载崔宗之是一为倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。故侧旁墨彩配“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”

此杯通体粉彩绘贺知章酒后骑马的醉态与醉意，旁书“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠”，描述的就是贺知章，其为越州永兴（今浙江杭州萧山）人，官至秘书监。嗜酒，性旷放纵诞，自号“四明狂客”，又称“秘书外监”。纹饰用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。

此杯画中绘李适之吃酒的场景，旁书“左相日与费万钱，饮如长鲸吸百川，鲜花杯乐圣称避贤”，展现着李适之醉酒后的神情。天宝元年（742）八月为左丞相，天宝五载（746）四月，为李林甫排挤罢相。传说他雅好宾客，夜则燕赏，饮酒日费万钱，豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水。

此杯绘一文史正围桌提笔而作，旁书“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。”张旭，吴人，唐代著名书法家，善草书，其人洒脱不羁，才华横溢，是一位极有个性的草书大家，时人称为“草圣”。据说张旭每当大醉，常呼叫奔走，索笔挥洒，甚至以头濡墨而书。醒后自视手迹，以为神异，不可复得。世称“张颠”。

本品巧取双联方胜为形，设计精巧别致，匠心独运。通体以粉彩绘饰，一侧松石绿釉为地，开光内绘西厢记“逾墙相会”故事图，崔莺莺独坐庭中，神色忧愁，似在相思愁苦。张生在墙外脱靴，欲作逾墙之势。红娘立于二人之间，手指张生作嬉笑态，人物眉目传情，姿态丰满，情节生动。另侧绘仿树纹釉，设四方开光内绘洞石花鸟图，花枝盈秀可人，娇妍饱满，玲珑精致，二者相衬更显秀雅清朗之格调。底部矾红彩落款“乾隆年製”四字篆书款。

大羿匠心即将呈现昆仑饭店

本次拍卖将重磅推出首个「十全·无瑕」专场，汇聚明清官窑御制佳品，带来一场惊艳千年时光的艺术盛宴。在中国，“十”是个非常吉祥的数字，中国人早已赋予其“圆满”和“完整”的深刻含义。「十全·无瑕」首先是对古董瓷器无瑕品相的肯定;其次也是对中华历史文化的一种高度认同。同时它也是大羿拍卖服务升级、专业深耕拓展的理念和方向。