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“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在历史上被称为“康乾盛世”，当时社会开放，文人墨客加入进来，欧洲的彩绘技法也得到借鉴，瓷器制作工艺达到了极高的水平。
有趣的是，三位皇帝的性格差异不但表现在各自鲜明的执政风格中，还影响到了官窑瓷器的制作，一起成就了制瓷发展历史的巅峰。马未都说：“康熙、雍正、乾隆三代瓷器，是中国的集大成者。品质之精，造型之多，彩釉之富，都登峰造极。”
康熙，平定内乱，收复台湾，善于学习西方科技，一手开创盛世，胸怀天下，被誉为“千古一帝”。在制瓷上，下旨遣派多位督陶官到景德镇按照他的审美督造瓷器，因此就有了“开窑先锋臧应选、最红督窑官郎廷极”的盛名，至今这些珍品依旧备受追捧。
康熙年间的青花，是元青花、明成化青花之后又一巅峰。色泽浓郁匀净，是最为纯正的蓝，叫“翠毛蓝”。有人说，望之如蓝宝石般澄澈雅正。
款识："大清康熙年制"六字双行楷书款
尺寸：口径 13.3cm.
记录：
1.伦敦苏富比，1987年12月15日，编号222
2.香港苏富比，1990年5月15日，编号127
参阅：《明代洪武永乐御窑瓷器－景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所，2015年，页112，图46
本品拍品碗型、凤纹画法、画面布局均与1984年出土于景德镇御窑珠山的“明永乐 矾红彩云凤纹碗”较为相似，碗心所绘如意云纹亦与故宫博物院藏“明永乐 青花云龙纹碗”碗心所绘云纹极为相似。康熙十九年（1680年）景德镇窑厂复立，自此开始，康熙御窑在传承前朝技艺的基础上不断创新，大器浑厚，制作精良，小器玲珑，巧夺天工。拍品应为康熙御窑对永乐、宣德御窑经典模仿之作，画工、布局、笔法更抒本朝新意于其间。
本品造型呈墩式，仪态稳重，胎质缜密，釉质细润莹白，与清新悦目的青花互为映衬，相得益彰。器身以青花满绘鸾凤穿花图，凤翅舒展，羽翼丰满，极具气势，穿梭于缠枝莲花之间，莲花花瓣饱满，枝蔓舒卷烂漫，近足处绘莲瓣纹一周，整体纹饰布局繁而不乱，层次分明，笔触点染仿明早期青花之苏麻离青效果，又有康熙青花自身特色，发色明快，翠蓝艳丽，画意流畅自然。
整器胎釉精细，青花色泽艳丽，纹饰描绘精致细腻，青出于蓝而胜于蓝，实为难得一见的康熙仿永宣青花精品之作，自带清代开国盛世之风华气象。
康熙年间瓷器烧造水平有一个由粗辛到精细的发展过程。总体来讲，康熙时期的瓷器特点是浑厚古拙、紧皮亮釉。有意思的是，康熙帝很喜欢立体几何，还要认真地做模型。因此，他似乎有一种理工男的强迫症，对于器形精确度、规范性要求很高。
款识："大清康熙年制"六字双行楷书款
尺寸：口径 13.4cm.
本件拍品器形规整，胎壁盈薄。内外通体施黄釉，盘心以紫、绿彩绘双龙抢珠纹，隙地衬以绿色火焰云纹。外壁对称饰四组葡萄纹，分别以绿彩绘枝叶，紫彩饰果实。整器制作工艺繁复，纹饰刻绘精细，色泽鲜艳明丽。保存完好，较为难得。
雍正，在位十三年，一天只睡四五个小时，兢兢业业，生活素简，堪称最勤奋的皇帝。不同于父亲，雍正是经历了残酷的“九子夺嫡”，经过了数十年的韬光养晦，才登上了那个位置。在韬光养晦的岁月中，雍正帝始终热爱艺术以及文学，促成了其极高的审美素养。他的完美主义也让那个时期的制瓷水平达到了前所未有的顶峰。
款识："雍正御制"四字双行楷书款
尺寸：口径 9.2cm.
记录：北京翰海，2002年7月1日，编号1938
参阅：
1.《典雅富丽—故宫藏瓷》，台北故宫博物院，2013年，页71，图一；页75，76
2.《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页56-61，图21-23
此件清雍正 胭脂红地珐琅彩九秋同庆图小碗，造型源自明代茶钟，成化至嘉万时皆有所见，明清时期口径为九公分左右的小碗统称茶钟或小茶圆，由尺寸规定可知其原来用途。外壁敷施胭脂红彩为地，色泽匀净浓妍，以诸色珐琅彩绘菊花、秋葵、芙蓉、秋海棠等九种秋季花卉，构成九秋图，寓意“九秋同庆”。并以绿彩和墨彩填绘勾描花叶、叶脉，风姿绰约，斑斓绚丽，花蕊、花心点画精细，侧视隐隐隆起，富有立体感，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及。碗底青花书“雍正御制”四字仿宋楷书款，外加双方框，亦与康熙朝形制一样，显然为雍正早期作品。
款识中“御制”二字者较之书“年制”款者，更加体现出此器之品级不凡，一方面体现出其当为雍正本人方可赏玩使用，另一方面也可视为雍正皇帝本人的指导意志在珐琅彩创烧过程中的体现。
乾隆四十二年《各作成做活计清档》亦载：“十月二十七日，员外郎四德五德来说，总管桂元交珐琅器四十匣……计开：……雍正款十件：……磁胎画珐琅五彩西番花红地钟一对……。”
宣统二年八月二十四日立《金银铜宜兴瓷玻璃珐琅东西暖阁现设档》：”雍正款瓷胎：……瓷胎画珐琅五色西番花红地茶盌一对……瓷胎画珐琅五彩西番花红地盅一对（缺琅）……瓷胎画珐琅五色西番花红地茶盌一对（内有壹件有璺）……瓷胎画珐琅五彩西番花盅一对……。”
耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中，亦提到了雍正瓷胎画珐琅者中写“雍正御制”者甚少。翻阅海内外公私着录，除文中所例台北故宫藏品外，与拍品属同类器的另见上海博物馆藏品，大英博物馆藏品、维多利亚及埃尔伯特博物馆藏品及美国亚洲艺术博物馆藏品。
清雍正 胭脂红地五彩花卉纹碗
美国亚洲艺术博物馆藏
雍正朝瓷器造型不同于前代，一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。其胎体选料精湛，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。
款识："大清雍正年制"六字双行楷书款
尺寸：高度 8.8cm.
记录：伦敦苏富比，1984年12月11日，编号410
参阅：
1.《故宫清瓷图录·下卷乾隆窑嘉庆窑道光窑他》，台北故宫博物院，1981年，图2
2.《故宫博物院藏文物珍品大系---青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页139，图125
此件青花缠枝花卉纹七孔尊，胎体坚实细腻，釉面莹润，隐现桔皮纹，釉色白中泛青，青花发色明艳，略有晕散，局部复笔点染，具雍正官窑仿宣德青花之风格。
多孔器起源于东汉，自雍正时期将此类古代器形稍作改变，烧造出极具特点的新品种，见有五孔瓶、五孔扁壶、七孔尊等器形，均尺寸较大。据《清宫造办处活计清文件》记载，雍正六年（1728）五月二十六日，“太监刘希文、王太平、王常贵交来……仿宣窑青花白地七管花插一件、仿宣窑白瓷七管花插一件……六月十九日，太监马进忠持来仿宣窑青花白地七管花插大小四件、仿宣窑白瓷七管花插大小四件”，其中所称的小七管花插，应即此一品种。七孔尊器形小巧，造型规整，扁圆腹上竖立七管形圆孔，正中一孔稍大，周围围绕六小孔，通体以青花绘缠枝花卉纹。拍品传世罕见，其孔壁聚集处画工难以措手，而纹饰描绘一丝不苟，工艺精湛无匹，极为珍贵。
雍正官窑工艺妩媚、秀丽端庄，制作十分考究。其大器不显厚重，小器隽巧玲珑。不论是器型的比例关系，还是线条、画工，都有很高标准。
款识："大清雍正年制"六字双行楷书款
尺寸：高度 6.5cm.
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，页202，图122
本品小罐唇口外翻，短颈，弧圆腹。造型丰满轻巧，盈手可握，别致玲珑。颈部四组朵云纹，肩部绘卷草纹，腹壁施青花，以岁寒三友为主题图案。乔松、修篁、瘦竹为友，枝干交叠，纠缠绵延，苍劲与秀美并存，生动传神，青花浓淡相宜，富于变化，富有清秀幽雅之美。松竹梅被誉为岁寒三友，松竹凌寒而立，经冬常青，梅迎新岁，先于群芳着花。
“三友”譬喻逢絶境而坚毅刚直，亦有长寿的寓意。宋·林景熙《王云梅舍记》：“即其居累土为山，种梅百本，与乔松修篁为岁寒友。”自元至清，岁寒三友饰纹甚为风靡。本品所绘清妍挥洒，布局章法俨然，画意清高，笔触圆润，青花发色鲜艳青翠，浓淡变化丰富，于温润莹白的胎釉映衬下将三友之风姿神韵一一展现。底为“大清雍正年制”六字双行楷书款，款字运笔清秀规整。本品为雍正一朝独有之器，以后官窑不复烧制。纵观全器，无论造型、画工、胎釉、写款皆无一不精，品格之高，犹可珍之。
乾隆，可能是中国历史上最有福气、最顺遂的皇帝了。在位六十年，正值皇朝极盛，百姓安居乐业。国力昌盛，瓷器技艺也在千年的风雨中，变得成熟高超，几乎都能实现帝王的任何审美想法。
这或许也与乾隆的性情有关。他对待喜欢的书画，要盖上很多个章；对喜欢的珍宝，要做各种“多宝格”随身携带。乾隆皇帝颇爱壁瓶，日常起居的三希堂就悬挂着十余件壁瓶，出巡游玩时也要在车轿中挂壁瓶插花，御制诗中屡见题咏，有“挂处轻车称，簪来野卉斜”之句。
款识："大清乾隆年制"六字单行篆书款
尺寸：长度 20.3cm.
记录：中国嘉德，2002年9月15日，编号1445
参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页260
壁瓶亦称轿瓶、挂瓶，其形制一半类瓶而一半扁平，墙壁、床帐、车轿中处处皆可悬挂以供插花，明代高濂《遵生八笺》说用在床帐间用壁瓶“四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可。”此壁瓶玲珑可爱，形取海棠瓶之半，秀丽端庄。口沿描金，瓶身满饰粉彩绘淡粉及淡蓝彩夔凤衔花各一对，中间满布缠枝宝相花，近底绘如意云头及仰莲瓣，又做出连体红地描金底座。
配色娇柔清新，笔触细腻，图案精细秀美，背面亦以花瓣点缀，可见用心，遥想当年瓶上之花与瓶中花卉交相辉映，更觉美不胜收。乾隆御窑是中国瓷史上登峰造极的一页，各种瓷器品种技艺皆穷极工巧。乾隆皇帝又雅好奇玩，故往往有新奇惊艳之作。
乾隆时的瓷器，造型端庄规整，大小器物之作均甚精致，但浑厚不及康熙，秀美不如雍正。风格华丽，不惜工本，新奇的器物不可胜数。特别是小件文具和玩赏品制作甚多，精美灵巧，令人爱不释手。仿古的器型和一般琢器，承袭了雍正时的贴塑耳装饰，并更为盛行。
LOT52
清乾隆
仿绿松石地粉彩喜上眉梢图如意耳花口杯
款识："乾隆年制"四字双行篆书款
尺寸：10*7 cm.
记录：伦敦佳士得，2013年11月5日，编号468
另有一件仿绿松石地粉彩喜上眉梢图如意耳花口杯，口沿描金，耳及足施矾红彩，外壁满挂仿绿松石色绿釉，釉质肥厚，并加墨彩勾绘，仿造天然绿松石特征，极为逼真。
其上以粉彩绘制喜上眉梢图，老干横斜，疏枝玉瘦，瓣蕊凝香，梅花清雅至极，可谓“清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。”概因风递幽香出，故有禽窥素艳来。喜鹊立于梅花枝干之上，翘首顾盼，灵动非凡。此器为乾隆朝以瓷仿他物的象生瓷特殊品种，极为珍罕，艳丽优雅的粉彩纹饰与古朴的松石釉形成鲜明对比，画工笔笔精绝，一丝不苟，从而达到了雄伟清润、浑厚华滋的境界，构图精巧，色彩浓淡相宜。
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