北京大羿2023春拍(一) | 威震天下—明崇祯 青花《三国演义》之「辕门射戟」故事图筒瓶

成化以后，小说、戏曲高速发展，这跟最高统治者的喜好有着密切的关系，李开先《张小山小令后序》中提到明宪宗：“宪庙好听杂剧及散词，搜罗海内词本殆尽。”明武宗不仅爱听戏，还爱看小说，南幸时，深更半夜竟派宦官出去买《金统残唐记》，而熹宗对于戏曲的痴迷更是前所未有。其中，《三国演义》所宣扬的“正统”、“忠义”等思想正是统治阶级所需，出于教化的考虑，此本小说被明代统治者多次刊刻。

《三国演义》以历史上的三国时代作为题材，描绘出一幅幅波澜壮阔的战争画卷，塑造了一大批叱咤风云的英雄形象。吴沃尧在《两晋演义序》中说：“吾国人具有在一种崇拜古人之性质.....故《三国演义》出而脍炙人口，自士大夫以至舆台。莫不人手一篇。”可见满足了士大夫们所崇拜的英雄主义，此中尤以“吕奉先射戟辕门”最为精彩。

“辕门射戟”的故事最早出自《三国志·吕布传》，后罗贯中将其改编为《三国演义》第十六回中的“吕奉先射戟辕门”，讲述的是袁术派手下大将纪灵征讨刘备，刘备向吕布求援，吕布虽一直想要除掉刘备，但出于对袁术占据有利位置后又会联合泰山诸将围攻自己的担忧，并未落井下石，而是赶往应援。其到达小沛附近后遣使请纪灵、刘备等人饮宴，意图解斗。吕布提出在辕门设一戟，若自己能一发射中戟上小支，则两家罢兵，如若不然，再厮杀不迟。最终，吕布穿云箭一支正中，获诸将夸赞拥有天神之力，并把酒言欢，各自回兵。这一故事体现了吕布虽一武人，但亦有深沉之几，蕴藉之度，令人刮目相看。不禁感叹，吕奉先一生，唯掷戟与射戟二事，可风流千古。

从LOT109 明崇祯 青花《三国演义》之「辕门射戟」故事图筒瓶中纹饰可见，在艺术表现上，《三国演义》插图的作者几乎都选择了同一瞬间: 吕布张弓搭箭，瞄准目标。这时，所有旁观者都在注视，“辕门射戟”的结局即将到来。

本品撇口，束颈，直腹，及下微敛，底足平实，胎体洁白，通体施白釉。瓶身运用崇祯时期典型的青花与暗刻花纹相结合的装饰手法，肩部暗刻一周卷草纹，胫部两道弦纹。颈部以青花绘大小相间的蕉叶纹环饰一周，腹部以青花通景绘“辕门射戟”人物故事图。

明崇祯

青花《三国演义》之「辕门射戟」故事图筒瓶

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画面中吕布骑坐于奔腾的骏马之上，回身拉弓射戟，众人观望，整个画面人物动作、神情灵动，栩栩如生，衣褶折迭错落、旌旗飘扬褶皱之处尽显描绘功力。本品器型端庄挺拔，青花发色艳丽，主题画面生动，极好的表现了小说故事内容，贴合明末文献中所载的“上品细料器”特征，为典型崇祯青花佳器。

崇祯青花画风飘逸，色调淡雅，此时器物所绘人物有别于康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美。本品胎釉、修足青花发色等方面时代特征明显，流云、草地等细节描绘方法亦为当时所独有，所绘人物姿态各异，神情生动，更为可贵之处在于其体量极硕大，目前所见同类器，罕有出其右者，且整器保存状态完好，甚为难得，颇值众藏家珍视。

明末清初时期，还有许多耳熟能详的《三国演义》故事，也是陶瓷艺术中常见的题材，从桃园三结义到三家归晋都有涉及，这些题材大多描绘了一些历史上的故事场景，记载了重要的人物活动和重大的战争场面，寄托了普通人民群众对英勇奋战、仗义豪爽的精神品质的推崇和敬重，表达了人们惩恶除奸、扶弱扬善的愿望。更多有关《三国演义》的内容各位可关注2023年《浮生百态—十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》展览。

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瓷珍溢彩描绘出历史文化的波涛，

春拍盛会即将开启展现“羿”字风貌。