大羿2024秋拍 · 11月15日举槌 | 大清盛世，尽展风华—「重要中国瓷器 」专场臻选

清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的用心管理，特别是清三代时期政治安定，经济繁荣，瓷器的成就也非常卓越。清代历代皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。本期将为各位带来多件来自「重要中国瓷器 」专场中的精美艺术品。

此件窑变釉铺首尊即为雍正官窑仿钧作品，器形源自青铜酒器，唇口宽肩、收腹撇足，器身饰弦纹数周，肩部摹印铺首纹，亭亭玉立且古雅庄重。通身以红为基调，釉色酽且正，其间丝丝缕缕向下垂坠，充满流动之感。器腹有“月白色”呈不规则分布，其又与红釉窑变显现“玫瑰紫”，观之令人目眩。口沿及铺首处显露胎色，葱青、月白诸色交融流动其间，有“云乱水光浮紫翠，天含山气入青红”的诗意之美。胎质致密，修足利落。外底施酱色釉兼带斑块状青釉，以表现宋代钧窑底足特征，刻“雍正年製”四字双行篆书款。 

最为令人称道之处是肩部安贴双兽面铺首，下衔圆环，凸于釉面，乃是对汉铜壶的忠实摹拟，在丰富造型之美的同时，让釉质随之起伏，并于凸起处露出淡淡的胎骨之色，颇见苍雅古朴之美，穆穆透出赵宋旧物之意韵，远观之，古气盎然，扑人眉宇，予人以无限恬静之雅意。铺首是古建筑门上的衔环兽面，兽面的口中衔一环，称“铺首衔环”。它由青铜器肩部装饰的衔耳环兽首演化而来。

此件窑变釉铺首尊造型在雍正窑变釉中较为少见。全方位审视窑变釉铺首尊，无论造型的厘定，亦或是釉色掌控，都是相当成功的，同时也达到了仿古、创新相结合的内廷趣味，视其为雍正窑变釉中的佼佼者也绝不为过。与本拍品相似器型雍正一朝有诸色釉品北京故宫博物院藏有炉钧釉作品，另台北故宫博物院入藏茶叶末釉铺首尊，另南京博物院收藏有乾隆仿汝釉铺首耳尊，可为本品参阅。

雍正皇帝即位后，对宫廷器物的制作极为用心，督造过程中随时提出意见，直至满意方止。其自身文化修养较高，臣工尽心尽力，才使得雍正一朝器物，气韵贯通且个性独具。在执政期间，瓷器上继承了康熙时期的所有品种，逐渐着手仿烧宋代名窑，并按当时的审美趣味进行改制，呈现了众多仿古佳作。 

此对拍品通体满施粉青釉，盘心双圈内暗刻双螭龙捧团寿纹，外壁刻两两相对的变形螭龙纹四组。全器釉色淡雅脱俗，图案繁缛却刻划工整，具有典型雍正朝纹饰特征，应为当时宫廷祝贺寿诞之用品。粉青釉是清代青色釉瓷的一种，其色调匀净明洁，釉面细腻光润，为雍正朝经典品种之一。

本品直口微侈，口下急内收，承接圈足，足墙微外撇，露胎处可见胎体细腻洁白，致密紧实，足端滚圆，修足极为规整。通体施白釉，釉面莹润，纹饰以青花绘就，青花发色纯正浓艳，外口沿饰如意纹，胫部饰勾连花卉纹，盘心绘折枝莲一周，内绘八卦太极图。外底心青花双圈内书“大清雍正年製”六字双行楷书款。

据《故宫博物院藏清宫陈设档案》中记载：“宣统十三年（1921年）六月立，内廷外西路建福宫区，静怡轩等（二本瓷铜玉陈设等账），……第三百十一桶：……冬青釉瓷铙式小洗子二件（一件有伤）（二千一百十七号）……”，由此可知此类镗锣洗于清廷档案中被命名为“铙式洗”。铙又称钲、执钟，是中国古代使用的青铜打击乐器之一，流行于商代晚期，周初沿用，后至北宋和辽时，铙用于皇帝仪仗中的鼓吹乐里，后世多用于宗教音乐的演奏。本件拍品器型和纹饰均为宗教题材，可推测此类用途或与宫中的宗教活动有关。

此件拍品还曾被广东著名收藏家高丰先生收藏，补缺楼里曾挂有一幅徐伯桥书法：“龙藏虎卧补缺楼”。上世纪八十年代，补缺楼内往来无白丁，美国西雅图中国美术馆馆长韦斯特、故宫博物院耿宝昌先生、南京博物院张浦生先生等专家皆为补缺楼座上宾。香港邵逸夫爵士夫妇亦曾专程拜访过他。先生将名利看得十分淡泊，留有诗句：“奇人呼我本无因，钓誉沽名愧煞人。万载浮生邯郸梦，补缺楼台花未陈。”

左1：高丰伉俪摄于补缺楼

左2：广州文化公园高丰藏品展现场

本场另还有LOT857 清乾隆斗彩缠枝莲福寿纹香插也是来源补缺楼高丰先生（1904-1994年）旧藏。

香插为插线香之具，因其简便而被广泛使用。此香插呈圆盘形，盘中置一葫芦，中空，以供插香用。通体施白釉，外壁青花绘蝙蝠纹。内口沿及盘心以青花绘卷草纹及万字纹各一周，纹饰规矩细腻，内壁及葫芦以斗彩作饰，绘等距缠枝莲纹，枝蔓交织缠绕，花朵鲜妍饱满，间以红彩蝙蝠及仙桃瑞果，寓意“福庆连连、洪福齐天”。整器敷彩艳丽，构图规整，雅致清新。底书“彩华堂製”四字款识，为乾隆御窑堂名款识，《饮流斋说瓷》一书有记载:“乾隆有彩华、彩秀二堂，皆内府物也”。

拍品折沿浅腹，形制硕大周正。内外满施黄釉为地，色泽娇润，釉色明媚。通体皆于素胎上锥拱纹饰，入窑一次烧后，再填以紫、绿等色彩二次烧成，盘内自外向内依次绘赶珠龙纹，折枝四季花卉纹及双龙戏珠纹，内壁牡丹、桃花、梅花、茶花、菊花、秋葵、莲、月季八组八种四季折枝花卉，依次排列。外壁绘云龙赶珠纹以盘内相对，折沿下加绘一组云鹤纹，姿态生动，极富韵律。整器工艺繁复精湛，纹饰布局紧凑满密，所设诸彩亮丽明艳，对比鲜明，为光绪御窑彩瓷重器，气息华贵威严。外底以青花书“储秀宫製”四字双行篆书款。

储秀宫是咸丰、光绪年间慈禧太后的寝宫，“储秀宫製”款瓷器系慈禧太后御用瓷器。依据故宫博物院编《官样御瓷》，储秀宫制、体和殿制款的瓷器应为光绪十年（1884年）为慈禧太后五十大寿专门定烧的贺寿用瓷。故宫有研究表明，光绪九年（1883年）才改建出体和殿，之前并没有此殿。另据清宫档案记载，慈禧五十岁寿辰时，曾在储秀宫举办过万寿节庆典，署“储秀宫製”器物应是为庆典专门烧制的。此时慈禧主政，在一段时期内同光中兴，其地位尊崇至极。故此时御窑厂瓷器之烧造，亦以慈禧御用瓷器为最精，远超当时其他落有年款的官窑瓷器。此式大盘形制最早出现于康熙官窑，是康熙时期官窑的代表作，康熙例可见藏于故宫博物院，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系 杂釉彩·素三彩》，第256页，图205。另可见一光绪例，现藏国家博物馆，器型与纹饰均与本品相同，唯有尺寸略小，可为参照。

拍品敞口，弧腹，圈足。外壁以胭脂红釉为地，釉面莹润亮洁，其上粉彩满绘缠枝花卉纹，花朵饱满娇妍，枝蔓卷曲连绵, 其构图繁缛华丽，画工复杂而不失严谨之态，纹样以重复性连续装饰为主，但这种装饰并非枯燥的雷同，而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验，视之妍丽夺目。盘心匀施白釉，釉色光洁，釉质细腻，口沿及盘心一粉彩绘花卉几何纹，娇妍灵动，摇曳生姿。整器构图繁丽工致，纹饰勾描精细，外繁内疏，和谐严谨，寓意喜庆吉祥，为咸丰御窑佳作。

咸丰一朝时局动荡，面临内忧外患，尤其是太平天国运动使官窑生产受到严重冲击，生产量大不如前。据《清宫档案》记载，咸丰朝前后十年中仅元年至四年生产有御窑瓷器，而后两年所制瓷器未抵运京即毁于太平天国的战乱之中。故咸丰一朝传世的官窑瓷器均为元年及二年制品，颇为珍惜。

本品口足相若，皆外侈，圆鼓腹，因形似橄榄而得名。为清代流行瓶式，始见于顺治，雍正、乾隆时最为盛行。通体施以白釉，其上以釉里红装饰，主题纹饰为三狮戏绣球，一狮仰首顶球，一狮回首扑球，一狮前趋追球，狮球图为明清两代喜闻乐见的瓷器装饰图案，尤得皇家所爱，在瓷器上以明代宣、成二朝官窑狮球碗罐最为著称，本品瑞狮形象较前更为写实入微，动感强烈，构图别致，画意吉祥。

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北京大羿2024年秋季拍卖会