北京大羿2026迎春拍 | 笔端万象——明末清初文人瓷上的故事与风华

大羿迎春拍卖会

SPRING GREETING

北京    2026    BEIJING

明末清初，社会动荡而艺文勃发。

文人寄情于案头，匠人挥毫于瓷上，

笔筒这一器型迎来了前所未有的艺术高峰。

本期呈现四件笔筒佳器，

或述忠君报国之志，或写文人雅集之乐，

或绘祥瑞威猛之姿，或寄求贤若渴之意。

笔端万象，尽在其中。

本品圆口，直腹，平底，胎坚釉润。外壁以青花通景绘张骞出使西域人物故事图，张骞骑马，握剑持弓，威风凛凛，侍卫持旌节，似有眷恋故土之意。

张骞于武帝建元三年（前 138 年），奉命开启了首次西行。以张骞出使西域为题材，装饰于文房笔筒上，具有警示读书人忠君爱国的教育理念，不失为一件颇具收藏和研究价值的崇祯朝文房佳作。

本品直口，深腹，平底，胎体坚白细腻，内外施透明釉，釉面均匀明净，细润平滑。

器身以五彩为饰，通景绘唐明皇游夜宫图，画中明皇身着黄袍，作揖恭敬而立，侧旁道长长须白鬓，气度翩翩，二人腾云驾雾欲向月宫而去，忽而抬眼，又见云深处似现广寒清虚府，彩衣仙子翩跹而出，面容姣好，身姿窈窕，别有一番意趣。

唐时，玄宗下令在太液池西岸筑一百尺高台，专作赏月之用，称之“赏月台”，据《开元遗事》载：“中秋夕，上与贵妃临太液池望月”，之后便形成了唐明皇梦游月宫的传说，并广泛流传。全器纹饰绘画精细，色彩搭配合宜，清新淡雅，具有典型的时代风格。

本品直口，深腹，玉璧底，形製规整，造型周正，胎质细腻。器身以青花绘瑞兽图，海水江崖之间，绘麒麟面目凶忿，毛尾翘立，站于山石之上，波涛翻滚，崖石峻峭，神态威严，气势凶猛。

青花发色浓妍青翠，细节刻画细腻，尽显威猛之势，澎湃汹涌。此器造型、釉色、画工均属上乘，时代特征鲜明。

如果说瑞兽展现的是康熙朝的“武功”，

那么文人雅集题材则对应着“文治”。

在招贤纳士的时代背景下，此类题材蔚然成风。

此笔筒口底相若，直腹，圆柱形体，玉璧底。外壁以青花通景描绘十八学士图，表现其于庭院间会友听琴、观书品画、赏景弈棋之场景。以竹石卉草为伴，以琴棋书画为侣，文人学士或含笑抚琴，或端坐倾听，或专注对弈，或执笔若思若语。

空白处以楷书题七言诗四句：“台阁峥嵘透碧空，登瀛学士久遗踪，丹青想出忠良手，不画当年许敬宗。”此诗出自清代《坚瓠首集卷之—十八学士图解》，讲述了唐代十八学士的故事，因许敬宗支持武后，陷害忠良，故十八学士图作品皆不绘许敬宗，此笔筒亦然。

本品画意与北京故宫博物院藏康熙青花文人雅士图笔筒相似，可谓参照。青花发色艳丽，画工精细，画面格调高雅，具有浓厚的文人气息。底部青花书“大明嘉靖年製”六字三行楷书款。

唐代十八学士为杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡纪恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人。因唐太宗李世民开文学馆，收聘贤才，而受到延揽，阎立本曾绘《十八学士写真图》，后成为中国绘画的传统题材。

清初满族政权为笼络汉人士大夫阶层，于康熙十七年（1678 年）开博学鸿儒科，采用荐举与考试相结合的方法，效仿唐太宗，招贤纳士，在此社会背景下，于瓷器上绘製文人学士图成为一时之风。