2023秋拍（一）| 雄奇映丽再聚首—「十七世纪的中国瓷器Ⅲ」专场甄选

2023秋季拍卖会

筒瓶撇口束颈，长筒形腹。口沿绘蕉叶纹，肩部暗刻弦纹。筒身通景绘制人物树木，北斗迤明、山横叠翠。一位男子面容清秀，头戴唐巾，身着长袍，高举烛台，探询前方。男子对面伫立者，虽亦冠巾着袍，却身形娇小，应为红粉英雌。筒身空白处题诗：“夜深谁个扣柴扉，只得颠倒衣裳试觑渠。”

明崇祯 青花‘红拂记·夜奔’图筒瓶

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瓶身画意诗文，为《红拂记》之“夜奔”典故。与明末玩虎轩刊本《红拂记》之“夜奔”一幕所绘颇为相似。一代名将李靖于隋末在长安谒见司空杨素，为杨素家伎红拂所倾慕，并随之私奔。瓶身所绘高举烛台的清秀男子为李靖，女扮男装者为红拂女。二人彼此顾盼、含情脉脉、难以分离的感情跃然瓷上。其余假山垂柳、古井栏杆、山石芭蕉在夜色深深中显得恬淡深幽。

此莲子罐绘一仙人坦胸露腹乘槎飘忽于水面之上，将瓷画中仙人平静闲适之境界如明镜一般倒映在观者心中，给人以“摒弃外物”“忠于内心”的心灵指引，此罐胎质细腻，绘画功力深厚，可谓佳作。

“仙人乘槎”的故事，是晋人张华在他的志怪小说《博物志》中，记载的一段传说中的怪异现象。原文这样写道：“旧说云：天河与海通。近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去来，不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。二馀日中犹观星月日辰，自后芒芒忽忽，亦不觉昼夜。去十馀日，奄至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇。见一丈夫牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问曰：“何由至此？”此人具说来意，并问此是何处。答曰：“君还至蜀郡，访严君平则知之。”竟不上岸，因还如期。后至蜀问君平，平曰：“某年月日有客星犯牵牛宿。”计年月，正是此人到天河时也。”

拍品造型饱满端庄，直口溜肩，鼓腹弧收，器身内外皆施白釉，外壁口沿饰缠枝花卉纹，。

明崇祯 青花‘龙马相会’图莲子罐

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器身所绘画意，为元代成吉思汗与长春真人丘处机“龙马相会”典故。“龙马相会”影响深远。长春真人为天下苍生远行万里，无惧天险，获“一言止杀之功”。成吉思汗亦倾心相知：“循循道诲，敬闻命矣，斯皆难行之事，然则敢不遵？依仙命勤而行之”。一帝一道，智勇相交，成千古佳话。整器绘画精妙流动、婉丽工致，画意苍茫寥廓、意境清奇，为明代晚期景德镇窑制器佳作。

明末清初瓷器制作展现出全新的时代风貌，题材之特别、内容之丰富，均开一代未有之奇，尤其瓷质文房用具以其多样化的造型、丰富多彩的纹饰而流行一时，案缸成为文人案头不可或缺之物。本品敞口，深腹，平底，造型秀丽古雅，胎体厚重。

外壁青花绘高仕图，高仕席地而坐，倚桌远望，侃侃而谈，姿态优雅闲逸，神态逍遥得意；周身翠竹丛生，草木葱茏，远山耸立，云烟流转，意境悠远。整器布局考究，笔触纤巧精致，分水技法细腻，人物体态生动，故事情节丰富饱满，饶富画意

拍品为典型崇祯时期佳作，丰腴秀美，形制端庄周正。罐直口，短颈，圆腹，近底微外撇，圈足，盖面拱起，子母口。通体施白釉，釉面润泽，通体以青花绘饰，器盖设一周如意卷草纹，内绘一朵盛开宝相花，间以五组莲纹。

罐口沿青花绘如意纹一周，肩部暗刻缠枝纹，下设如意形开光，开光内以青花为地，留白饰缠枝莲纹；腹部绘八吉祥纹，画风古雅，平添意趣；下腹部加饰缠枝宝相花纹，叶脉舒展，花朵柔美。画面结构清晰，层次分明，青花发色青翠宜人。