BEIJING DAYI
SPRING AUCTION 2024 Ⅱ
北京大羿
2024春拍（二）
预展：6月10日-6月15日（10:00-20:00）
拍卖：
6月16日 13:00 「瓷器佛教工艺品」
6月16日 20:00 「无瑕」&「官窑御瓷」
北京大羿2024年春季拍卖会（二）已于6月10日盛大开幕。本次拍卖近三百件长物风流，雅人之物，构建成「无瑕」、「官窑御瓷」、「瓷器佛教工艺品」特色专题，为四海宾客呈现一场极富文化底蕴和艺术魅力的盛宴。
从各地奔赴而来的朋友早早赶来，相聚在这场美轮美奂的艺术盛宴。或是上手鉴赏把玩，或是与同好交流探讨，展厅内洋溢着热烈的气氛。
预展将持续至6月15日，精彩不断，欢迎莅临！
明宣德青花
明代青花瓷是一种极具代表性的瓷器工艺品。它以青花为装饰，采用钴矿为颜料，经过高温烧制而成，色泽浓郁，图案精美。明代青花瓷器以其独特的艺术风格和精湛的工艺技艺而闻名于世。
而宣德青花瓷器则是明代青花瓷中的精品，以其独特的艺术风格和卓越的制作工艺而备受瞩目。宣德青花瓷器在宣德年间（1426年至1435年）得以大规模生产，以当时的明宣德皇帝命名，成为了明代瓷器中的一段佳话。
宣德时期的青花瓷，堪称"一代未有之奇"，就如《景德镇陶录》所赞誉的那样：“诸料悉精，青花最贵。”这不仅仅是因为青花瓷在这个时代得到了前所未有的工艺和艺术升华，更因为背后有着国家垄断最优质资源的庞大支持。
LOT.45
明宣德
青花缠枝牡丹纹大碗
款识：“大明宣德年製”六字单行楷书款
尺寸：口径 27.8cm
来源： 日本关东私人收藏，入藏于 1950 年代
本品器内素面无纹，器外纹样以青花为饰，腹壁通绘缠枝花卉纹饰，画工精湛细腻，线条流畅自如。口沿以及近足处绘两道弦纹，近圈足处绘一周变形莲瓣纹，为此式大碗统一的装饰，圈足处绘一周花瓣纹，其构图疏朗，留白得当，笔触细腻，虽见工致却不落于媚弱，在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概。胎釉温润，宝光内藴。
附图：上海博物馆藏 明宣德 青花缠枝莲纹碗
本品所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然，绝非庸手所为。据考证宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，故《万历野获编》赞宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。
”沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。
今审沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，无论其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见此品上的年款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。
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此件宣窑青花御瓷独具静穆而高贵的气质，虽经六百年沧桑变幻，历尽无数人间风霜，依旧风韵不减，述说着宣宗一朝的工艺之美，传颂着彼时之文艺精神。
明万历青花
不同于宣德瓷器以其精湛的青花绘制和高贵的气质而著称，明代万历瓷器在风格上更趋向于丰富多彩、活泼生动。
图案纹饰更为繁复多样，且常常出现更多的装饰元素，如龙纹、云纹等，呈现出明朗豪放的艺术气息，亦反映了当时社会风貌和审美趋向的变化。
万历青花瓷器所使用的的青料则从苏麻离青转为回青与浙料。这种青料虽然无法达到苏麻离青的效果，但却呈现了一种新的风格，从浓艳变为淡雅，水墨淋漓的氤氲变为干净整洁的平涂，形成了更多元化、更形象的审美特点。也自此开始，景德镇青花完全使用国产青料。
LOT.41
明万历
青花百寿纹大碗
款识：“大明万曆年製”六字三行楷书款
尺寸：口径19.7cm
此式碗当为万曆皇帝万寿节时专门定烧之佳作，传世稀少，值得宝藏。
拍品敞口，弧壁，胎骨厚重，带高圈足，足端着地处露胎呈橘色。碗内缘绘一圈写意海水纹，碗心则在双圈内作反白的“万”字，其草头如鹿角，有吉祥趣味。碗外缘绘缠枝卷草纹一周，器腹饰三层寿字，总计97个“寿”字，与碗心“万”字合寓“万寿无疆”，为万曆官窑喜庆吉祥纹的表现。
底足内以青花书有“大明万曆年制”六字双行楷书款，外加双圈框。以五福为代表的吉祥文化中，寿字纹占据重要的地位。对于生命的延续中国人产生一种不懈的追求，“长寿”成为古人追求的永恒话题，上至皇家贵族，下至平民百姓，几乎古往今来，无不成“寿”，天下万物，无不成字，琳琅满目，洋洋洒洒，令人震撼。本品寓意“万寿”，古往今来唯有帝王可用。
LOT.42
明万历
青花云鹤杂宝纹盖盒
款识：“大明万曆年製”六字三行楷书款
尺寸：口径 28.4cm
来源： 日本关东私人收藏，入藏于 1950 年代
盒圆形，子母口，圈足。通体青花装饰，盖外壁和盒面绘云鹤纹、杂宝纹、硕桃纹。外底青花书“大明万曆年製”六字三行楷书款。为万曆时期的制品。
附图：北京故宫博物院藏 明嘉靖 青花云鹤纹盖盒
瓷盒早在唐代已出现，可用于存放药物、香料和化妆品等，唐代长沙窑、越窑、邢窑、邛崃窑均有烧制，宋代磁州窑、耀州窑、定窑、龙泉窑、景德镇窑等窑也有烧造。
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盖盒在明代万曆朝较为流行，式样繁多，造型别致，有圆形、椭圆形、长方形、扁方形、条形、扇形、桃形、正方形、银锭形、菱形、串铃形、套盒等，按用途可分为果盒、文具盒、笔盒、调色盒等。传世品盖多散失，此盖未失，尤为难得。
明万历五彩
五彩最早源于我们早期的彩瓷，以唐代长沙窑开创了彩瓷的先河，五彩和青花是同时期诞生的，但五彩并没有青花这样有名气，原因之一是元代后期至明代初期，彩瓷在文人心目中是一件很俗气的东西，明初曹昭《格古要论》载：”有青花及五色花者且俗甚“。
这个时期的文人审美，还是停留在宋代以朴素为美的基础上，青花和五彩比较：五彩由于颜色热烈，就不如青花典雅。
随着文化、艺术日益发展，单一色彩装饰的瓷器无法再满足人们的需要，无论是皇室贵族，还是普通百姓，都渴望身边的日用瓷器更加绚烂多彩，自此五彩瓷器逐渐流行，尤以明代嘉靖、万历时期和清代顺治、康熙时期的五彩瓷器最为著名。
LOT.38
明万历
红绿彩蝶恋花纹罐
款识：“大明万曆年製”六字双行楷书款
尺寸：高度11cm
展览：锈色——中国历代红绿彩瓷特展，2022 年七月十六至十月十六日，景德镇颜山美术馆
本件拍品与北京故宫博物院藏之明成化斗彩怪石花蝶纹罐造型纹饰几近一致，应为后世仿前朝之官仿官之佳作。
附图：北京故宫博物院藏 明成化 五彩缠枝花卉纹罐
罐直口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，浅圈足。通体五彩装饰，主用红绿二色，配色鲜艳大胆。其画工校之成化更为粗犷豪迈，时代气息极浓。于坡地上描绘怪石牡丹和怪石月季各两组，相间排列，辅以飞舞的蝴蝶。外底署青花“大明万曆年製”六字双行楷书款，形体饱满，釉质白润，画意生动。
-END-
夏日多姿多彩
当夏日遇上瓷与釉，一场艺术的狂欢就此开始
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