大羿2024春拍（一）| 盛世美学，千载精华——瓷器工艺品专场臻选

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拍品撇口，弧壁，圈足。造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密。器身施霁红釉，口沿留有一线“灯草口”，对比鲜明。釉色深沉匀净，釉质光亮，釉面莹润。霁红釉是以铜为着色剂的高温釉品种，其烧造难度较大。道光年间龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”由此可见霁红釉器烧造之难。拍品釉面肥腴润泽，呈色均匀，为乾隆一朝霁红釉器之佳品。

此盘圆口外敞，浅弧腹身，底圈足。足底青花书“大清雍正年制”六字三行楷书款。雍正皇帝极为推崇宋瓷一色纯净的风尚，促使本朝御瓷之颜色釉烧造甚多，仿古与创新俱精，美若七彩霓虹，斑斓夺目，松石绿釉乃是雍窑之新出，其以氧化铜为呈色剂，经低温烧造而成，为内府尊贵之色釉。

与本品釉色相同器物，于清宫旧命名为“磁胎洋彩翡翠釉”，可兹参考台北故宫博物院藏有一例，原定名称为“清乾隆窑松绿釉盘”的藏品，清宫旧配木盒上刻有“乾隆年籹磁胎洋彩翡翠果盘”的品名，著录于《华丽彩瓷-乾隆洋彩》，页78、79，图16；此类记载与清宫《活计档》、《陈设档》记载相符。

永乐年间，景德镇御窑已有试烧黄地绿龙纹，明官窑遗址永乐地层，曾出土同图纹之小壶，于涩胎之上刻画绿彩为饰，工艺特殊，需先于施釉之胎体上剔釉，显现龙纹涩胎，再于其上锥刻龙纹细节，高温复烧后于涩胎之上填绿彩，再以低温烘烧而成，工艺繁复，得两色皆美者并非易事，故历来为明清御窑之名贵品。此碗即为康窑黄地绿彩瓷之美者，外壁近足处饰海水江牙，主体通景装饰两条行龙于云火间追逐，动感十足，颇具皇家威严之气。碗底施白釉，以双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。传世同类器，可见南京博物院藏例。

此盘撇口，浅弧腹，圈足。内外青花彩绘缠枝莲纹，花头为西番莲，体型较大，盘心中三只莲花围绕在一朵侧莲周围。莲叶婉转缠绕，繁密细腻。盘心图案外围以双圈线为廓，盘内壁装饰一圈侧面花头的缠枝莲纹。盘外壁的缠枝莲，花硕而叶稀，主次分明。此青花盘，造型规整，青花发色翠亮，釉面莹润，是不可多得的康熙官窑佳品。

雍窑斗彩素以彩料清雅、绘工精巧而冠绝一时，正如《饮流斋说瓷》所评：“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鸟兽，均异采发越、清雅可爱……足为清供雅品，弥可宝贵也。”此时御窑厂之斗彩瓷作，不但以仿明成化斗彩为能事，而且积极借鉴西方“巴洛克”、“洛可可”艺术风格的绘画手法和纹样，本盘即为一例。

拍品形制及纹饰与南京博物院藏清雍正青花缠枝苜蓿花纹盘相同，有青花及斗彩两种制式。造型简洁，修胎利落，胎体轻薄，胎质精实，釉色莹润如玉。通体以斗彩工艺绘缠枝苜蓿花纹，纹饰构图合理，描绘精细，所绘苜蓿花新颖别致，融中西美学於一体，釉下青花与釉上诸彩相互掩映，华美瑰丽。整器构图疏朗，画工清雅，实为雍正官窑斗彩之精品

本品口微侈，唇口弧腹，下承圈足。盘内外壁均以青花绘就，外壁口沿下一圈回纹，底部圈足上一圈卷草纹，之间绘缠枝莲纹，共绘六朵莲花，且形态各异；内壁口沿下一圈卷草纹，之下绘缠枝莲纹一周，底心亦绘缠枝莲纹，三层纹饰之间隔以双弦纹。

内壁与外壁的缠枝莲纹位置以及花卉形态均十分相似且位置一致，乃有意为之，制作之精细由此可见一斑。缠枝莲纹，全称“缠枝纹样”，俗称“缠枝花”，又名“万寿藤”。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，寓意吉庆。

此一品种始烧于康熙时期，为清代官窑传统式样。乾隆朝将盘内外莲花各减去一朵，余者稍稍放大，使莲花更为突出，主次较为分明。盘内外均以青花绘缠枝西番莲纹，枝叶繁密，缠绕翻转。布局严谨规整，线条流畅精细，莲朵色泽浓艳，与莲叶对比强烈。外底心青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。

拍品撇口，弧腹，圈足。外口沿绘青花弦纹，并绘贯套花卉和八吉祥。腹壁绘龙凤赶珠纹，二龙一绿一红，在花中穿行，造型凶猛有力。双凤躯体饱满浑圆。双翼线条较硬。

内口沿有青花弦纹两道，碗心青花双圈内绘红彩云龙纹。主题纹饰寓意“龙凤呈祥”，《孔丛子·记问》：“天子布德，将致太平，则麟凤龟龙先为之呈祥。”后以“龙凤呈祥”指吉庆之事。据清宫档案记载，此类碗应为皇帝大婚典礼和乾清宫家宴上所用之器。五彩龙凤呈祥碗，在《国朝宫史》中记载为“五彩红龙瓷碗”始见于康熙朝，此后历朝至晚清均有烧制。

带钩是古代贵族和文人雅士所系腰带的挂钩，古又称“犀比”，是身份的象征。自东汉始，带钩由实用物品逐渐向玩赏之物转变，以乾隆朝官窑粉彩带钩的纹样，色彩最为丰富。据乾隆五十一年三月初二日《杂录文件》记载：“九江关监督虔礼宝所进：……翡翠地洋彩带钩二十件、 宫粉地洋彩带钩二十件……” 是对各色地瓷制带钩之烧造呈贡的相关记载。拍品形制小巧，手可盈握，通体施宫粉地，钩头作螭龙首，方颚短颊，目珠滚圆，炯炯神貌，钩身均以缠枝西番莲花纹为饰，所绘花瓣纤细秀美，枝叶蔓卷妖娆，祥蝠寿桃栩栩如生。全器设色明艳娇妍，线条精细流畅，纹饰繁缛丰富，布局疏朗清新，寓意福寿双全。

本品敞口、弧腹，下承矮圈足，胎质洁白，胎体玲珑秀巧。内壁、外壁通体粉青釉，釉下暗刻缠枝花卉纹，釉质肥厚莹润，色泽清幽。其形端庄规整，其色淡雅如玉，体态轻盈，釉色粉润柔和，纹饰构图舒朗，颇具清淡素雅之态。盘底心青花双框内书“敬畏堂制”四字双行楷书款。

本瓶呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，腹部饰杏圆状凸起，底承圈足。通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓，红蓝相间，妍丽浓烈。瓶底心阴刻“大清乾隆年制”篆书款。乾隆皇帝甚爱仿古，本品釉色正是仿宋代钧瓷之作。据清宫档案乾隆二十九年十二月二十二日九江关《呈贡文件》中记载：“奴才海福跪进：……均釉双管瓶成对（交佛堂）……” 可知窑变釉贯耳瓶于清档中被称为“均釉双管瓶”。清代雍正、乾隆两朝，复古之风盛行，皇帝偏爱宋钧器，多次谕旨御窑厂按原器仿烧。督陶官唐英曾派人赴河南调查宋钧窑的配制方法，成功地烧造出仿钧釉。之后又用景德镇本地原料烧造出此种窑变釉，成为清代名贵的色釉品种之一，颇受皇帝珍视喜爱，名贵之至。