广州大羿2026首拍 | 青花四韵，立器观心

玉堂春瓶又称「赏瓶」，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其「清廉」之意，又作皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。

据《清宫造办处活计清档》载，雍正八年 (1730)「十月三十日，海望奉旨……将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来……」，或即指此一品种。

乾隆时期青花赏瓶分为两种，于器形、纹饰上有所不同，一类为仿雍正赏瓶，腹部缠枝莲纹为单层，肩部有三组凸棱，下腹内敛；另一类为乾隆本朝创新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，腹部浑圆，外足端起唇边。

此件拍品即属前者，极为珍贵难得。相同纹饰作品亦可参见上海博物馆和南京博物院藏品。

乾隆三年四月《清宫内务府造办处活计档》之「江西」记载：「十八日，司库刘山久、催总白世秀来说，太监胡世杰交宣窑青花八吉祥高足壶一件。传旨：着交唐英照此壶款式花样，多做几件得几件并原样先送来，钦此。」

乾隆一朝摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好之而后摹，摹製手段各异，成就互见。此式盉壶的最初原型来自商周时期青铜酒器「盉」，清宫对其摹製始于乾隆时期，嘉庆、道光二朝沿袭有造，往后未曾经见。

盉壶广口，阔颈，深腹，有长流、曲柄和环纽盖，下承以鼎式四足，造型别致。通体以青花为饰，盖面和外壁颈部饰以缠枝灵芝纹，肩及盖边有回纹，腹部主题图案为莲花托佛教吉祥八宝，轮、伞盖、花、香炉、鱼等主题纹样，等距离排列，与微丰的鼓腹相得益彰。

八宝纹下以串枝灵芝为陪衬，分别饰于盖面、颈、流、曲柄和四足上。器底青花书「大清乾隆年製」六字三行篆书款，结字规整。

道光二十九年，清宫谨遵道光皇帝节俭的治国思想，官窑奉旨停止烧造「不急之务」的十六种圆琢瓷器，此器亦在其中。随着乾隆盛世的繁华远去，此式代表摹古情趣的盉壶终于退出御瓷烧造之列，成为帝国昔日光辉的一丝追忆。

梅瓶原是用于盛酒的容器，所以大多有盅形盖，考古学中梅瓶与锡製酒壶、酒杯等一同出现，明代中期后，用途有所改变，成为文人墨客几案上插花的花瓶。《陶雅》中就有“古以瓶贮就，今以瓶插花”一说。故清代梅瓶大多无盖。

清代梅瓶量少而质精，其中青花一项多为摹古之作。在中国瓷器史上，元青花具有特殊的魅力，区别于明清青花瓷的富丽堂皇，元青花瓷气度恢弘，雄伟壮丽，是箭啸马鸣的元代文化的结晶与写照。元青花亦属皇室御用之物，为赠送外邦的国之重器，彰显身份。

有清一代，仿明代器物较为多见，仿元代作品则比较罕见。此式仿元青花梅瓶，选用纹饰皆为此穿花孔雀缠枝牡丹纹。虽母本同为元青花，但康熙、雍正、乾隆具有比较明显的时代特征，差异明显，对读成趣。

拍品为雍正朝追慕元青花之摹古佳作，唇口、束颈、瓶肩线条柔缓，有别于雍正朝常见之宽平圆肩，修长圆润，尤显元代遗风。

查阅公私典藏资料，完全相同者仅存二三，可谓凤毛麟角。可参照中国嘉德 2019 年春拍拍品，清康熙仿元青花穿花孔雀牡丹纹梅瓶，均以元代青花梅瓶为模板，略加化裁而成，相同形製及纹饰元青花作品可参考伦敦苏富比 1985 年秋拍拍品元代青花缠枝莲纹梅瓶。

从纹饰布局上看，器身三段式构图，是元代常用之方式，肩部的辅助纹饰、腹部的主题纹饰以及胫部的变形莲瓣纹，时代特征十分明显。青花绘法亦可见摹仿元代之痕迹，叶脉大片平涂，花瓣边缘留白等，均是仿自元青花典型特征。

拍品通施白釉，釉色白中微闪青。肩部装饰孔雀穿牡丹花图，一面绘雄孔雀回首收翅，恰好落地的瞬间，另一面则是雌孔雀俯首飞翔，与雄孔雀相呼应。所绘孔雀翎羽清晰，神韵尤佳，周围缠枝牡丹翩翩展姿，妍态尽显。

凤穿牡丹为典型传统吉祥图案。在古代传说中，凤为鸟中之王，牡丹为花中之王，寓意富贵。丹、凤结合，象征着美好、光明和幸福。

腹部主题纹饰为缠枝牡丹纹，妍美饱满，仰俯有姿，枝蔓舒展，均以细笔绘就，尽显纤巧之柔美，犹见风姿之典雅。

玉壶春瓶的造型大约创烧于北宋时期，相传以词句“玉壶先春”而得名。在出现初期作为酒器使用，后逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。

明清两代，玉壶春瓶为皇家所钟爱，成为宫廷装饰之名品。明初永宣时期有绘青花竹石芭蕉图者，应为本品烧造之样本。

清代御窑自雍正时起摹仿明初之作，而后成为御窑经典品类，各朝均有烧造，相似例证可见上海博物馆藏品。

此瓶撇口，细颈，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓，圈足外撇，线条优美。造型周正俊秀，胎质细腻，釉面光洁莹润。瓶外壁通体以青花为饰，青花色泽稳定，色调雅致清丽。

颈部饰三周纹饰，依次为蕉叶纹、卷草纹、如意云头纹。腹部饰青花芭蕉竹石图案，栏杆环围，芭蕉和兰竹生于奇峻洞石之间，静谧宁和，生机盎然，给人以水墨小品画般清幽之境，别有趣味。