广州大羿2026首拍 | 托古寄情：明清寄托款瓷器的承古与开新

霁红釉创烧于明初景德镇御器厂，清代承袭烧造，由于掌握窑内气氛等工艺难度较大，呈色鲜艳纯正者，十分难得，一向受到鉴赏家青睐。

本品直口微外撇，颈部修长，圆鼓腹，至足处渐收。整器胎体细白，内壁及足底施白釉，外壁通施霁红釉，以铜为主要着色剂，釉面滋润，可见分布均匀的橘皮纹，发色浓郁深沉。

拍品依传统天球瓶之器型，小器大样，饱满圆润，外壁通施霁红釉，釉质凝厚，呈色均匀，红艳浓郁，釉面可见细小橘皮纹，口沿一道白色灯草边，时代特征鲜明。

霁蓝釉创烧于元代，传世稀有而珍贵，此一釉种至明代宣德年间大放异彩，与霁红并称，为宣德官窑单色釉中的两大名品，惟多施于碗、盘类器皿。

至清代瓷艺精进，清代康熙、雍正两朝无论官、民各窑，多有仿烧宣德宝石蓝釉色者，本品即为其中佳例。 

雍正皇帝对宋人创製的细洁净润、色调单纯的瓷器青睐有加，他的官窑器代表的含蓄优美趣味让当时的文人士大夫亦领悟颇丰，成为新的政治美学。

此蓝釉梅瓶便体现出了当时流行的瓷之雅不在于装饰华丽，而胜在简约隽永的审美原则。此器通体敷饰蓝釉，其色恬静深蔚，荡漾出一股华贵秀丽之气。而雍正瓷器比例之均亭，线条之秀雅也可由此一观而见。

器形端庄俊秀，胎体坚实，釉面光润莹白，通体青花装饰。外壁主题纹饰为缠枝花卉纹，口沿、胫部、足墙辅以变形莲瓣、回纹等。青花发色蓝中泛紫，顿笔处有着意模仿永宣青花之铁锈斑效果，是为青花上乘佳作。

葫芦是中国传统文化中最富吉祥寓意的典型代表，“葫芦”与“福、禄”谐音；形状又与“吉”字相类；其腹内结子繁盛，象征多子。故葫芦承载了中国人期望福禄双全，子孙万代，大吉大利，世世荣昌的美好愿景。

瓶呈葫芦式，小直口，束腰，双球形腹，浅圈足。圈足无釉露胎。足内书“大明宣德年製”青花楷书款。通体青花装饰，青花青翠浓郁。口部绘云纹、蕉叶纹，上、下腹部满绘缠枝莲纹。此瓶形体秀美，当为官窑器製。

本品敞口，弧腹，圈足。通体纹饰以五彩绘就，其中外壁以五彩通景绘十六子婴戏图，画面中以树石、花草、庭栏等元素将四组小童分饰开来，构成连环画般画面效果。

众童子面庞圆润喜悦，神情稚拙可爱，或围缸戏水，或执木偶，呈现出热闹欢快的喜庆气氛。整幅画面构图饱满，人物刻画细腻，衣纹线条劲健有力，加之五彩亮丽的色彩，更衬托出婴戏图的热闹气氛。底部青花书“大明成化年製”六字双行楷书款。

此式庭院婴戏题材在瓷器中运用始见于宣德御窑青花大碗之上，为旷世名品，清代康熙御窑延续了这一品种，然又有创新，除青花外尚见白地五彩及珊瑚红地五彩两种，成为官窑定式，对此清末寂园叟陈浏在其所著的《陶雅》一书记载：“康熙有抹红金彩十六子大碗，三儿在鱼缸捉鱼，一儿携松鼠，尤有神致……”

更值得关注的是，此式官窑白地五彩婴戏大碗仅康熙一朝所独有，康熙以后不再烧製，因此存世颇量极少，颇值关注。

斗彩工艺初创于明代宣德官窑，成熟于成化官窑。斗彩瓷器是景德镇御窑厂专为宫廷烧造的，开始是作为帝王的玩赏品，以后才逐渐成为陈设品、生活用品，或佛前供器，产量很少，非常难得。

此盘敞口圈足，盘形小巧。盘心绘斗彩四婴游戏图，盘外壁绘十二婴游戏图，内外相加整是十六子。

整体纹饰描摹一丝不苟，施彩严谨，其中每个童子姿态不同，彼此相互呼应，个个都面目姣好，表情天真可爱，气氛祥和，充分体现了康熙时期婴戏图的特征和规范。

此器用彩多达十多种，远多于明代成化朝斗彩器。底施白釉，书青花双圈“大明成化年製”双行六字楷书款。

拍品敞口，深腹，圈足。胎体匀实，釉质腻凝。口沿内、外青花双勾线作栏饰，碗底心绘寿星仙鹤，外腹对仗等分斗彩绘八仙人物图，八仙各持法器，衣袍翩卷，绘者以纤细的笔法，古雅柔丽的笔触表现八仙各异的姿态，传情的神采眉目。

整器以精良的胎质，清莹的釉色，淡雅的敷彩，娴熟的绘饰，于硬朗中增添了几分婉约妍秀之气韵，令人赏心悦目。

成窑斗彩风华绝代，成就中国美学之典范，是为瓷史之不朽传奇，深为后世推崇，世人由仰慕而后摹造，故佳作迭出。

其中康熙官窑之慕古仿烧颇见意趣，本品即为一例。孙瀛洲先生捐赠北京故宫的藏品中即有一件相同造型及纹样，并落成化朝寄托款的瓷盘，可为佐证。

盘撇口，弧腹，内壁暗刻云凤纹饰，其型俊秀端庄，胎釉温润莹白，盘心及外壁皆装饰绿叶红花之子午莲纹，其绘画填涂之技法娴熟，工致入微，彩料妍亮，红绿二彩浓妍相映，黄彩璀璨夺目，青花匀净明亮，诸色搭配巧妙。

整器虽施敷多色，且纹饰繁复，然其布局留空得宜，诸彩于白釉映衬之下绝无砌堆之感，是为康熙官窑精细上乘之作。

底书“大明成化年製”六字双行双圈青花楷款，笔道犀利，遒劲有神，自见皇家之气魄。其纹样简洁明快，绘画严谨，格调清新淡雅，既承成化风韵，亦具当朝神采。

雍正斗彩之成就直追成窑，独步有清一代。此对盘纹饰简约却难掩雍正斗彩之风韵。

拍品盘心饰以变形团花，花瓣分由蓝、红、绿、黄四色交错相映，妍丽清雅。外壁各饰一组对称的双方胜和折枝莲花。

青花淡雅静恬，红彩纯正匀净，绿彩娇嫩青翠，黄彩明快润泽，製作细腻，填彩非确，尽在青花轮廓线之内。胎釉温润精莹。底书“大明成化年製”六字双行楷书款，此双方框款源于成化御瓷，是仿成化斗彩之作。

拍品系康熙御窑仿明代弘治名品之作，传世不为多见。製作工艺沿袭明代同类器，先剔除龙身轮廓釉层，露胎填彩后二次烧成。

造型周正，盘心、外壁均以绿彩在瓷胎上填绘云龙纹，外壁辅以暗刻海水纹。绿龙双目平置，爪如风轮，亦刻意模仿明代特征。

整器纹饰内外呼应，刻工娴熟流畅，刻绘行龙苍劲凶猛，气势恢宏，方寸之间，犹有排山倒海之势。