大羿2025秋拍 明日启幕 | 精工凝翠，天造流霞：「龙焱」专场中两大雍正御窑重器的技艺与审美解读

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本品雍正御窑青花缠枝花卉纹大尊，便是此一审美与技艺背景下的特例与珍品，它一改雍正御瓷惯常的隽雅秀丽之风，将皇家重器的恢宏之气赫然显现：体型硕大远超同期御瓷，通高可观，口径开阔，器身挺拔，虽为瓷质，却尽显气势磅礴之态，绝非案头赏玩之器，而是专为宫廷大殿、厅堂陈设打造的重器。纵观雍正御窑传世品，此类大尺寸陈设瓷烧造难度极高因为胎体厚重易变形，釉面满施难均匀，青花发色难统一，所以存世数量极为稀少，每一件皆为御窑工匠倾尽全力之作，本品之珍贵，由此可见一斑。

细观本品工艺与釉色、发色，更尽显雍正御窑的巅峰水准。本品青花发色，得苏麻离青之神：浓处色泽沉凝厚重，如墨玉般温润莹亮，隐约可见自然晕散的细微痕迹；浅处色泽明快清丽，若晴空流云般舒展轻盈，无浮浅单薄之感；浓淡之间过渡自然，层次分明，一笔一画皆见晕染之妙，绝非刻意模仿的生硬效果，而是雍正御窑对永宣青花“神似”的精准把控。

再赏瓶身纹饰，更是雍正御窑“精细”的生动表达。器身自上而下，共绘十层纹饰，层层相扣却互不干扰。口沿处绘如意花卉纹，如意轮廓规整，花卉点缀其间，寓意“吉祥如意”；颈部绘缠枝灵芝纹，灵芝造型饱满，枝叶婉转，暗合“福寿绵长”；近足处绘海浪纹，浪涛翻滚有序，线条流畅有力，象征“江山永固”；其余各层则以回纹、蕉叶纹、莲瓣纹等辅助纹饰衔接，既划分了纹饰层次，又强化了整器的庄重感，每一层纹饰皆绘制精细，无一笔潦草。通体以缠枝花卉纹为核心主题纹饰，更是本品的点睛之笔：画师以“缠枝”为骨，以“花卉”为魂，花卉种类虽繁，却各有形态。枝叶则婉转缠绕，自上至下贯通器身，既连接起各层纹饰，又形成“生生不息”的视觉韵律。

此大尊的纹饰我们皆可通过两岸故宫清宫旧藏明代永乐、宣德时期的青花瓷器中找到类型的纹饰。我们可见雍正皇帝对永宣青花的喜爱，以永宣青花为范本且又唐英督陶工艺考究，才能烧造出如此大尺寸之青花珍品。

追溯本品造型源流，其并非雍正御窑凭空创制，而是以元明时期龙泉窑凤尾尊为原型化裁而来。英国大维德基金会藏有一件明龙泉窑缠枝花卉纹凤尾尊，形制古雅端庄，轮廓线条流畅自然，小口、长颈、鼓腹、收足的基本制式，与本品高度相近，只是龙泉窑以釉色取胜，本品则以青花纹饰见长，可见雍正御窑对前朝名瓷的借鉴与创新。

本品的诞生，更得益于雍正朝御窑技艺臻于化境的黄金时代。雍正七年以前，御窑厂虽也烧造仿古瓷，却偶有技艺瓶颈；雍正六年以后，唐英奉旨常驻景德镇御窑厂，潜心陶务，革新技艺，无论是青花料的提纯、纹饰的绘制，还是大尺寸器物的成型，皆实现了突破性提升。本品体型硕大却胎体坚致不变形，青花发色精准仿永宣却更显温润，纹饰繁复却绘制精细，正是唐英督陶时期，雍正御窑技艺巅峰的直接体现。器底所书“大清雍正年制”六字篆书款，更与整器风格相得益彰：款识字体笔力遒劲，转折处沉稳有力，无丝毫柔弱之态；布局严谨规整，六字排列均匀，间距一致，尽显皇家官窑的庄重；篆书款识的选用，更暗合了雍正皇帝对古韵的追求。

纵观全球公私收藏，与本品形制、尺寸、纹饰风格相类的雍正御窑青花大尊，寥寥可数，每一件皆属宫廷重器，可作本品的重要比对：北京故宫博物院藏有一例“清雍正 青花莲托八吉祥纹大尊”，相关著录见于《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，其体型同样硕大，青花发色同样仿永宣浓艳之风，绘画技法同样精细严谨，磅礴气势与本品如出一辙，仅主题纹饰不同；台北故宫博物院所藏“清雍正 青花折枝花果纹大尊”，虽主题纹饰为折枝花果，但其器型轮廓、青花晕染效果，亦与本品可见相似风貌；此外，同形制下绘穿花龙纹的例子更为珍罕，目前仅见北京故宫博物院与香港“艺德堂”各藏一件，前者同样录于《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》，后者曾展出于“博古存珍：敏求精舍金禧纪念展”，皆为雍正朝御窑青花大器中的顶级之作，进一步印证了本品的稀有与珍贵。

市场上所见的雍正青花同类相似器，均以高价成交。一例为清雍正青花缠枝花卉纹蒜头大瓶，与本品纹饰相同，售于香港邦瀚斯，2014年11月27日，编号181，成交价7628万港币。相同纹饰抱月瓶器形，参考天民楼收藏，并出版于《天民楼珍藏青花瓷器》，上海，1996年，页200-201，图版83号，售于香港佳士得2023年11月30日，编号2711，成交价3244万港币；另有一例雍正青花折枝瓜果纹大尊，于香港佳士得2019年5月29日释出，成交价3762万港币。

整器观之，本品雍正御窑青花缠枝花卉纹大尊，既集清代盛世的恢宏气象于一身，又融雍正皇帝的超凡品味于其内——造型仿前朝而创新，尽显重器之姿；釉色莹润、青花传神，尽显工艺之精；纹饰繁复而有序，尽显审美之雅。它不仅是雍正朝御窑制瓷技艺巅峰状态的标志性成果，更承载了清代御瓷“承古创新”的核心精神，实为中国陶瓷史上可遇而不可求的收藏佳品。

汉兽耳方壶