大羿2025春拍 ·「无瑕」| 乾隆巅峰  御瓷绝响：从御窑匠心到文化对话的乾隆双象耳扁瓶

在中华文明的璀璨星河中，清乾隆青花缠枝莲纹 "福庆有余" 双象耳扁瓶以其独特的艺术魅力，宛如一颗瑰丽的明珠，散发着跨越时空的耀眼光辉。这件承载着历史厚重与艺术巧思的宫廷瑰宝，不仅是乾隆盛世制瓷工艺的巅峰之作，更是东西方文化交融的生动见证。

这件作品胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，略闪青白，光泽莹润。青花发色“稳定、浑厚、沉着”，使用国产上等浙料烧制，舆雍正青花并无差别，达到了极好的发色效果。纹样以中轴线对称的分布方式等都成为后来清代御窑青花瓷器装饰的典范。青花一色苍翠欲滴，且笔法不同于传统品种之重重点染，通过独特的装饰带在这件作品中获得了一种异国情调。

乾隆皇帝素以雅好艺术著称，在位期间将景德镇御窑厂推向了前所未有的艺术高度。许之衡《饮流斋说瓷》记有：“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。

在这位艺术皇帝的授意下，督陶官唐英带领一众能工巧匠，以非凡的创造力和精湛的技艺，将瓷器制作提升至艺术创作的境界。《清宫瓷器档案》明确记载，乾隆五十年正月初二，大臣穆克登恭进白地青花扁式象耳瓶成对，乾隆皇帝即刻敕令将其陈设于瀛台 —— 这座位于中南海的皇家胜境，既是帝王批阅奏章的理政之所，也是宴请群臣的风雅之地，足见这件器物在皇帝心中的特殊地位。

此扁瓶的造型设计别具匠心，取意于古代青铜器，配以栩栩如生的象首为耳。在中国传统文化中，象象征着太平祥瑞，赋予器物深厚的文化寓意。瓶身线条流畅优美，比例精妙和谐，展现出皇家器物特有的端庄大气。造型方面，在继承前朝花觚基本形制的基础上，大胆创新，开拓了乾隆仿古陈设瓷的新式样。

纹饰设计更是巧夺天工，满布瓶身的缠枝莲纹，枝蔓缠绕，莲花绽放，寓意生生不息、富贵绵长。瓶颈处的璎珞纹、"双鱼"" 飞蝠 "纹，与颈部下端的仿古蕉叶纹、缠枝莲纹、如意纹相互呼应，层次丰富，疏密有致。瓶腹中央以如意和双磬组成中轴线，与瓶颈的" 双鱼 ""飞蝠" 纹巧妙组合，构成 "福庆有余" 的吉祥寓意，将东方文化中对美好生活的向往与期盼展现得淋漓尽致。

这些纹饰的运用，既遵循了《饮流斋说瓷》《增补古今瓷器源流考》中记载的乾隆朝瓷器 "图必有意，意必吉祥" 的装饰传统，又融入了独特的创新设计。

当我们细细观赏这件器物，会惊喜地发现其中蕴含的东西方艺术交融之美。瓶身的纹饰虽然采用了典型的中国传统元素，但其表现手法却充满西洋巴洛克艺术的神韵。

花瓣和花叶的轻微色调层次处理方式达到了一种明暗对比和体积的效果，花瓣上细腻的光影处理，甚至能让人联想到文艺复兴时期的油画技法，堪称 18 世纪东西方文化交流的典范之作。繁密夸张的线条、强烈的明暗对比，将巴洛克艺术的华丽与动感展现得淋漓尽致。

这种独特的艺术风格，源于当时西方传教士画家将欧洲绘画技法带入宫廷，与中国传统制瓷工艺相结合，创造出前所未有的视觉效果。此扁瓶不仅融合了古今艺术造型之意，更是将中国特有的艺术形式，加入了西方文化的精随，融合了中国传统缠枝莲图案的风雅与洛可可式西番莲纹的浪漫。置于庭内，它所体现的即是皇室对于御瓷陈设的最高品味。