玫瑰椅，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，且与椅盘垂直的一种椅子。王世襄的《明式家具研究》一书中，特别提及了玫瑰椅的地域：“江浙地区通称‘文椅’”又说“用材单细，造型轻巧美观”。如此描绘，不免让人回忆起江南的柔美和烟雨。
精致端庄的外形、文雅娟秀的玫瑰椅走出闺房，在文人的书房、画轩、小馆内作为陈设同样不失精彩，式样讲究、造型优美带来别样的知性味道。其中，冰绽纹围子玫瑰椅、独板围子、以及通体透雕靠背玫瑰椅，这三种尤其具江南风韵。
冰绽纹围子玫瑰椅
移步换景，剪一幅风景如画
水秀山青眉远长，归来闲倚小阁窗。花窗是江南园林中有名的装饰，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有“避外隐内”的意味。
将花窗的移步换影融入到传统的坐具中，又会展现怎样的美感呢？精致的格子，完美的构图，每一个角度，都是一幅风景如画。围子内限定的画面是美妙，围子外可以想象的空间却是无限的。
当钢筋水泥把我们囿于一个个铜墙铁壁之中，遗憾只能在心中怀想。然而，室内错落摆放的椅具上一个素色的冰绽纹围子，围出了疏影横斜的画幅，光影之间带着旧时光里的东西，沉淀了岁月的味道。
独板围子玫瑰椅
图必有意，意必吉祥
在江南建筑远去岁月的表情里，那房梁、窗棂、门楼、石础上的雕刻艺术，古典而清雅，以木质的纹理与砖石的特质，还有先人的希冀与憧憬，嵌入时光的深处，留下了一个烟雨朦胧的梦境。
这些精美的雕刻也从户外被“搬到”了室内，而家具无疑是最好的载体。在煌煌然的坐具椅背上中，浮雕的是花鸟、鱼虫、百结、回纹、缠枝等等，“图必有意，意必吉祥”。只看玫瑰椅上靠背的故事，便可对主人的修行，品味知一二。
在每一个可能的地方都恰到好处地布满了出神入化的雕刻精品，它们风华绝代，底蕴深厚。这些夕日官邸或商宅中的华美装饰，如今仍然留存在玫瑰椅上，向世人述说着匠人们充满生命力的故事。
通体透雕靠背玫瑰椅
惊艳着时光，温柔了岁月
江南园林里的“透雕”工艺结合了圆雕与浮雕的技术，通过图案的巧妙组织，将纹饰穿透雕空，凸显轮廓，那玲珑剔透的艺术感惊艳着时光，温柔了岁月。将这种技艺镌刻进玫瑰椅，古人木雕工艺之精与繁，以及其人文气息都让人过目不忘，可谓“天工人可代，人工天不如”。
玫瑰椅靠背的通体透雕，首先需要对其雕刻的布局有一个整体的构思，比我们现在的设计图纸还要讲究，从雕刻图案的主题，比例和主次位置到讲究其呼应，虚实明暗的变化。再到雕刻笔触韵律，立体造型都是事前规划好的。
透雕的内容多以山水花鸟、博物代表，以刀代笔在背板上雕刻出一幅巧夺天工的“画作”。与其说玫瑰椅上的装饰，不如说它的存在使得玫瑰椅成为艺术品更加“名副其实”——无论是饱腹诗书的鸿儒博士，还是目不识丁的白丁都能欣赏的雅俗共赏之美。
在明清画本中可以看到，玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则地斜对着，摆法灵活多变。由于它的后背较矮，可以背靠窗台置放欣赏它的美好，而不必担忧阻挡视线。
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