朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
这大概是中国人关于“速度与激情”最早的想象。
三峡的美，从来不止于山水。
它藏在李白的那叶轻舟里，藏在杜甫的那声长叹里，藏在刘禹锡的那句双关里，藏在元稹的那片云雨里。
一千多年了，诗人们早已远去，但他们留下的句子，依然在峡江两岸回荡。
今天，我们循着唐诗的足迹，重新走进三峡——游的是山水，读的是诗，遇见的是千年之前的自己。
一、李白：最快意的三峡，是轻舟已过万重山
如果要给三峡选一位“首席推荐官”，那一定是李白。
公元759年，李白因获赦从白帝城东下。此前他正被流放夜郎，行至三峡，前途一片灰暗。谁知刚到白帝城，赦令就追了上来。巨大的反差之下，这位59岁的诗人瞬间变回了少年。
他写下了一生中最轻快的诗句：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
300多公里的峡江水路，他只用了一天。
猿声还在耳边，万重山已经被甩在身后。这不是写实，这是心情——人生至暗时刻突然天光大亮，所有郁结都随江水奔涌而去。
而同样是三峡，李白也曾逆流而上，写下另一种心境：
三朝上黄牛，三暮行太迟。 三朝又三暮，不觉鬓成丝。
同一条江，同一个李白，顺流是快意，逆流是沧桑。
三峡的好，就在于它装得下人生的全部况味。
二、杜甫：最深沉的三峡，是无边落木滚滚江
如果说李白的三峡是“快进键”，那杜甫的三峡就是“暂停键”。
公元765年，杜甫拖家带口来到夔州（今奉节），在此寓居近两年。此时的他，体弱多病，壮志未酬，北望长安而不得归。
重阳节那天，他独自登高，写下了“古今七律第一”：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
秋天的三峡，风是急的，猿是哀的，落叶无边无际，江水滚滚不止。
天地如此辽阔，而人如此渺小。这是杜甫的孤独，也是所有人的孤独。
但杜甫的可贵在于，他从不只写自己的苦。他写三峡的险，也写百姓的难。他的诗里有家国，有苍生，有一条滚滚长江都冲不走的沉郁与厚重。
李白和杜甫，一个把三峡写出了“仙气”，一个把三峡写出了“地气”。
一快一慢，一轻一重，恰好构成了三峡的两张面孔。
三、 刘禹锡 & 白居易：最烟火的三峡，藏在竹枝词里
大诗人笔下的三峡，有时也不那么“大”。
刘禹锡在夔州做刺史时，常听到当地人唱一种民歌，调子婉转，词句质朴。他深受触动，依调填词，写下了一组《竹枝词》。其中最出名的那句，几乎人人会背：
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
一句双关，“晴”即“情”。
三峡的天气捉摸不定，人心也是如此。九个字，把东方人的含蓄和深情写透了。
他还写过瞿塘峡的险，顺便借景说理：
瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。 长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
水起波澜是因为有滩有石，人心起波澜，却常常毫无来由。
——这话放到今天，依然扎心。
另一位大诗人白居易，路过三峡时也被竹枝词打动：
唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。
歌声到了最动情处，连寒猿和暗鸟都跟着悲鸣。
三峡的烟火气，就这样被诗人们一笔一笔地记录了下来。
四、 元稹：最深情的三峡，是除却巫山不是云
如果要给三峡选一句“情诗”，那一定是元稹。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
这是元稹写给亡妻韦丛的。
见过沧海，其他地方的水就算不上水了；见过巫峡的云，其他地方的云就算不上云了。
巫峡的云雾，确实特别。它们缠绕在神女峰周围，时聚时散，若隐若现，像极了心底挥之不去的牵挂。
元稹把对亡妻的思念，寄托给了巫山云雨——从此，三峡多了一重浪漫的注脚。
哪怕你不去考证背后的故事，单读这十四个字，也能感受到那种“见过最好的，其他都成了将就”的深情。
五、千年诗路，一江相承
从李白到杜甫，从刘禹锡到元稹，唐诗里的三峡，早已不只是地理意义上的三峡。
它是一代代中国人的精神原乡。
到了宋代，陆游写下“十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空”；
苏轼写下“扁舟转山曲，未至已先惊”；
明代女诗人吴令仪写下“三峡孤帆忆楚兰”……
从“猿鸣三声泪沾裳”到“轻舟已过万重山”，从沉郁到洒脱，从深情到豪迈——
三峡的诗路，从未中断。
六、写在最后：唐诗里的三峡，等你亲自去看
千百年过去，盛唐的风早已远去。
但白帝城还在，夔门还在，巫峡的云雾还在，长江的水还在流。
你站在船头，看着两岸青山扑面而来，随口背出“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的那一刻——
你不是在背诗，你是在和一千多年前的李白，乘同一条江，吹同一阵风。
跟着唐诗游三峡，游的不是景点，是一场穿越千年的浪漫。
今天的分享就到这里。
如果你也被这些诗句打动，不妨点个在看，或者转发给那个你想一起去三峡的人。
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