作者：阿心
——需求错位 无效沟通
2017年，由中国台湾导演杨雅喆，惠英红、文淇主演的《血观音》获得了台湾金马奖最佳剧情片。
本片主要讲述在女人组成的棠府里，住着三位不同世代但一样懂人心的女性，由棠夫人（惠英红饰）主持大局，穿梭权贵间，靠着高超手腕与柔软身段，在复杂的政商关系中生存取利；个性如刺猬般的大女儿棠宁（吴可熙饰）为求母亲肯定，勉力配合；乖巧的小女儿棠真（文淇饰）多半静静观察，唯母命是从。
直到某天，棠家亲密友人林氏一家惨遭灭门事件爆发，三人各自被牵扯其中，一向以大局为重的棠夫人，为了守护一切，费尽心机，却让三人走向不同的命。
（摘自百度）
电影中除了展示棠家三人为达目的所使用的的铁血手腕外，还展示了她们是如何一步步将自己推到了“无爱的未来”。
以下内容涉及剧透
「世上最可怕的不是眼前的刑罚，
而是那无爱的未来」
电影结尾，棠夫人躺在病床上，只能面对着冷冰冰的医疗机械；棠宁被炸死在了逃离棠家的船上；棠真成为了棠家的继承人，但随着自己失去的那条腿而去的还有“爱”，无论是爱人的能力还是被爱的权利。
是什么让棠家三人殊途同归，奔向属于各自的无爱未来呢？
小编认为“需求”的错位，是她们无法感受到“爱”，以及无法给予对方想要的“爱”的原因。
01
价值观&需求
价值观是一个人本质需求的表现。
棠夫人与棠宁两人价值观的不同，使得她们产生了不同的需求。电影中将二人价值观差异体现得最淋漓尽致的便是二人对“人样”的理解。
「你要活得像个人样」
棠夫人的“人样”是希望能圈更多的钱、获更多的权、登更高的位，并且能够做到为达目的，不择手段。
棠宁的“人样”可能更多的是希望自己的孩子能够像一般的家庭一样，被母亲爱，以及爱自己的孩子。
电影中，棠宁在借酒和药物消愁时，棠夫人呵斥“你能不能活得像个人样”，棠宁表示自己不想成为对方拿出去展示的名牌包。可是后面的种种行为可以看出来，棠夫人并没有接收到女儿的心声与愿望，仍然带着自己和女儿向着自己所定义的“人样”前进，可见她的爱是“控制”。
在岸边，棠宁本想强行带自己的女儿棠真离开，但最后母爱还是让棠宁选择了“放手”，让棠真选择自己人生，并且叮嘱对方“要活得像个人样”，我们可以看出她爱人的方式是“放手”，给对方自由。
棠夫人和棠宁爱人方式的不同也注定两人无法同频地给予或是满足对方所需要的爱。
02
价值观和需求形成影响因素
那么棠夫人和棠宁这种一个重利，一个重爱的价值观和需求是怎么形成的呢？
我们不妨试着从两人的成长经历出发去探讨一下。
棠佘月影-棠夫人（将军遗孀）
棠夫人早期是一位陪酒女后嫁入棠府，在棠老将军死后便成为了棠府一家之主。
在老将军去世前，自己终于从陪酒女成为了将军府的夫人，这种身份带来的待遇的强烈对比，让棠夫人尝到了权利与地位的滋味；在老将军死后，自己作为外省人（中国香港），尴尬的身份认同，以及家族地位的一落千丈，让她更加明白了权利与地位的重要性。
而她自己的生活环境，处处都是豺狼虎豹，处处都是阴谋盘算，棠家日渐衰落的地位使得棠家人人尽可欺，甚至在公开的宴会上被王夫人不留情面地戳穿“棠真是棠宁女儿”的家族秘辛。
这种对“权利和地位”的需求使得她在“弥陀计划”中步步为营，展示自己的雷霆手段，甚至以女儿棠宁的生命为代价，扳倒了林家和王院长。
棠宁
棠夫人曾评价棠宁为“公主命，丫鬟身”，这一句话并非没有道理。
“公主命”——棠宁出生在棠家繁盛之时，感受过温暖的家庭，感受过来自身边人的关注与关心，即使这种关心是出于利益的考量。
但是在老将军去世、棠府衰落后，亲人的爱也从两份变成了一份，曾经熟悉的叔叔阿姨们也由关心变成戏谑。
这种变化让曾经生活在“爱”中的棠宁感受到了强烈的落差，因此这种希望获得“母亲的认同和爱”的愿望让棠宁愿意牺牲自己，成为“丫鬟身”。
“丫鬟身”——我认为这对于棠宁和棠夫人来说“身体”是满足需求的手段，对于棠夫人来说，棠宁的“身体”是作为获得权钱交易获利的手段；而对于棠宁来说则是满足母亲的需求，获得母亲赞赏、认同的手段。
03
需求的不匹配
棠夫人和棠宁走向“无爱未来”的原因除了先前所提及的“爱人”方式的不同频，还体现在两人需求的不匹配——棠夫人的需求是“权利和地位”，棠宁的需求则是“爱与归属”。
电影中，本以为是两母女相处的温馨画面，但是当棠夫人拿出新买的睡衣，并且授意棠宁去勾引廖队长时，棠宁脸上的表情由满足和幸福到失落和抗拒。
即使她也明白每一次的温馨都是带有目的的，但她仍然甘之如饴，这便是因为棠夫人的用人的高明之处，也可以说是对女儿残忍之处——她清楚自己孩子的需求，并且像是“钓着萝卜让驴前进”一般，将情感作为手段去激励棠宁为自己工作。
当双方的需求和价值观存在错位时，双方在沟通中都会出现“ta根本就听不懂我在讲什么”的无力感，而这种无力感的积累在日后可能会演变成声嘶力竭。
《血观音》其实是一部挺小众的电影，通过一对说书人，讲述了台湾政商之间的勾结阴谋，母女三代的爱恨情仇。
值得令人关注的是这里面对母女关系的刻画，母女间的关系纠缠。生活中的亲子关系可能不会像电影中那样极端，但也有可能比电影还要极端。
这部电影虽然看起来让人感到压抑，似乎充满负能量，但却也在一定程度上警醒着我们，真正的用意一定不止在批判丑恶的人性，而是引起观影者的深思，就如影片结尾所说：
世上最可怕的不是眼前的刑罚
而是那无爱的未来
“
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