三、连房广厦，筑庭冶园，形散神不散
西园南北岸建筑吸取岭南庭院“连房广厦”式布局的精髓。南岸园林建筑总体布局沿“十”字轴骨架排布，环绕中心晚沙湖，边界上的建筑采用合院式布局，错落“别院声歌、普天叹曲、梨园种声、銮舆载乐、吉庆别馆、琼花畅曲”六组院落空间。为应对用地限制，采用“压边”布置的方法，将建筑沿基地边界布置，中间留出尽可能大的中心园林空间。小院之间院院相连又相对独立，合院中又布置小庭院，形成园林套园林的园中园格局。
西园之中的建筑多采用2层以上的楼式建筑，各个楼之间通过廊道相互连接，将各个功能区串联起来，可以通过廊道直接穿行于各个庭院中。将楼式建筑压边界布置还为西园提供了一个非实体的边界，使园林既开放又围合，虚实相映，既保证园林的公共性，也便于场馆的日常管理。同时，有效利用地下空间，在中心园林的地下布置车库以及博物馆展厅，形成了地下车库与展厅、地面园林庭院以及高台园林三个层次的空间系统。
北岸以分散式园林布局，营造高低错落的空间轮廓，两轴交叉的总体布局，分两组布置建筑体量，围合出涌边小型广场，与历史建筑宝庆大押、泰华楼两处桥头节点空间构成有收有放的半围合型涌边休闲空间，作为市民和游人的主要活动空间，有效减弱南岸建筑紧贴荔湾涌形成的压迫感。一河两岸的大园林布局，使河岸两侧都是私伙局与日常休闲生活的场所。主馆高台二层的市民廊道，连接多宝路与恩宁路两个入口重塑当年西关老街巷的历史记忆。
四、精品荟萃，岭南非物质文化遗产的传承平台
西园汇集岭南传统“三雕两塑”以及潮州嵌瓷、彩画等高标准传统工艺，让这座博物馆不仅成为世界非物质文化遗产粤剧艺术保护与传承的博物馆，更成为岭南地区非物质文化遗产的传承平台。园中更有三位当代艺术家以当代创作重新诠释园林文化传统，贯穿古今，探索传统园林形式的时代发展。
粤剧艺术博物馆最终设计方案定位是要打造成一个承载非物质文化遗产保护与传承的文化空间，一座开放式、园林化、可经营的戏曲文化空间，更是一座岭南传统造园文化与技艺传承的文化平台。现有方案的传统园林形式不仅能充分与粵剧艺术珠联璧合，更能体现基地悠久的粤剧历史以及岭南文化传统的场所精神。选择传统古建筑形式比现代建筑形式更为贴切地衬托粵剧的戏曲美，通过当代造园重塑广州渐已消逝的园林记忆，能更充分彰显岭南传统文化的精神内涵。建筑形式的选择应该与城市、基地历史、现状特点及建筑的自身逻辑相匹配，传统园林形式在此时、此地是粤剧艺术博物馆基于理性与逻辑的、最为适宜的方案选择。
粵剧艺术博物馆工程创造了岭南当代建筑历史上的一项奇迹，即在政府力量与社会资源充分合作与调动之下，用最短的时间、用最现代的建筑技术手段、秉承传统工匠精神，向岭南文化传统进行一次跨越时空的致敬。
内容摘自《粤剧艺术博物馆建设实录》
