庞文忠的《铁桥三》
广州艺术品行业商会副会长冯玮瑜收藏石湾陶塑多年，一直秉承“买得起、藏得住、卖得出”的原则。在“石湾陶艺的传承与发展高峰论坛”上，她建议收藏者在了解其升值潜力的同时，要提高审美品位，挑选能打动自己的作品，进而调整自己的投资策略。
有感情的陶塑
才能“卖得出”
冯玮瑜一直坚持“买得起、藏得住、卖得出”原则，即收藏的时候要看自己的资金计划和配置，“藏得住”就是要沉得住气。
而要实现“卖得出”，重点是选择收藏的藏品具有审美价值。在中国工艺美术大师廖洪标看来，好的石湾陶塑必须具备几个条件：形神结合、胎釉结合、泥釉完美的结合。什么才是“好”？“石湾陶塑最有特色的就是人物，所以好在于人物感情好、釉色好、胎色好、火候好。”廖洪标说，陶塑人物要展现出喜怒哀乐的感情，判断标准是能否做到恰到好处、使观众产生共鸣，“像我们要做一个忠义的人物，脸形就要做的刚正，不能软弱，如果表示喜悦，脸部肌肉要放松、眼皮要向上，嘴角要松开，笑肌也要翘起来。所以传神就是要给人一种精神的感受。”而人物肢体语言是否恰当也极为重要。
旧陶塑写意新陶塑写实
目前石湾陶塑最吃香的是当代陶艺家的限量版作品，连“80后”、“90后”也积极参与其中，追捧的原因一是“保真”，二是限量对升值有保证。“有的收藏者还追求'靓号'的限量版，比如1号、8号等价格相对更高。”一个市场人士告诉记者，从市场角度讲限量版的做法比以往规范，也比较可取，“过去没有限量，只有原作和精品之分，数量不可控，风险更大。”不过也有收藏者认为这种做法过分商业化，而且有的“限量”数十件，跟没有“限量”差别不大，只是流于噱头炒作。
冯秋泓对于旧石湾陶塑更情有独钟，好的旧石湾陶塑往往令他激动、感动，但这并非意味着旧的陶塑一定比新的好：“过去的艺人为了生活，工艺可能比较粗糙，不会像现在的艺术家一样对作品不断进行推敲，而且烧制的工艺也不如现在，市场很难见到好的旧作品。”另一方面，旧石湾陶塑颇受仿者“欢迎”。在市场上，旧时的大名家黄炳、潘玉书的作品最多仿品，其中不乏与他们同时代的艺人所仿。很多收藏者以看落款为鉴定手法，却市场被忽悠。“看印章不靠谱，比如黄炳早期的作品没落款，后期才有，而同时期的仿者或后人也完全可能模仿他们落款。” 冯秋泓说自己品鉴一件作品绝不会先看底部的印章，而是先欣赏整体的艺术性。
事实上，分辨新旧石湾陶塑有“秘笈”。中国书画从写实向写意变化，而石湾陶塑却是从写意向写实发展。“明代的石湾陶塑很概括、写意、简练，是因为它的创作与同时期的其他艺术品种如木雕、陶艺、堆塑等互相参考和借鉴，随着慢慢往写实的演变，如今的石湾陶塑更加写实、细腻、注重结构。”曾有朋友把收藏的黄炳作品给他看，他一眼鉴定为后仿，“黄炳的人物很写意，有点像苏六朋画里的古人，但是这件作品面部极为写实、细腻，一看就是潘玉书之后的作品。”