王鉴
山水册页
LOT 0068
王鉴 山水册页
水墨绢本 册页
画29×21cm×12；题跋40×27cm×2
王鉴（1598-1677）明末清初画家。江苏太仓人。字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号染香庵主。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。娄东派首领之一。
1.仿北苑。鉴。2.拟右丞山居图。湘碧。3.平林远岫。学赵文敏，圆照。4.夏山欲雨。摹南宫笔意。鉴。5.拟大痴法。王鉴。6.摹僧巨然法，写于来云馆中。湘碧老人鉴。7.中峰大面削铁如，岩岫绮错非一途。上连阁道旁屋庐，寻窗数户愁崎岖。米颠所制三尺图，笔力视此微粗疏。阆风之台迟子久，不归政为松江鲈。鉴。8.远寺锺声。圆照。9.子久富春山居图曾在余处，偶一效之。王鉴。10.万壑鸣泉。鉴。11.拟黄鹤山樵万壑松风图。鉴。12.古木寒鸦，师李成。康熙丁巳元旦后六日，染香庵主鉴时年八十。
1.辛西春日，元水道人谨识。
2.庚午春与杨问渠同庚，共观于寰宇之草园，时同客𬶍江，古梅芙裳时年七十有五。
鉴（朱文）、元水所得（朱文）、黄氏锡圭（白文）、万事好庐珍藏（朱文）、留生审定（朱文）、篑山（朱文）、基印（白文）、杨沅（朱文）、阿侃第四（白文）、问渠印信（白文）、芙裳之印（白文）
1.杨问渠（1856-1938）广东梅州人。名兆清，号矩园主人。光绪八年（1882年）壬午科举人。历任福建漳平县、龙溪县、松谿县等七县知县，为官清廉，勤政爱民。
2.饶芙裳（1857-1941）广东梅县人。原名赵曾，又名集蓉。清光绪举人，曾任海南琼崖道，民国国会议员，广东教育司长。为广东名儒，《光绪嘉应州志》编修之一。
《宋元明清——中国古代书画选集（四）》P205至206，保利艺术博物馆，2011年。
黄基、梁留生旧藏。
1.黄基（1831-1890）广东嘉应人。号篑山。同治二年（1863）进士，曾任礼部主事等。是一位兼诗、书、画、天文、数学于一身的通才。著有《万事好庐诗抄》。
2.梁留生（1903-1989）广东梅县人。号井翁、双宜馆主。著名书画家。精鉴赏，富藏书画。师承金派画家胡佩衡，其山水、花鸟画作延续金城艺术风格。曾任汕头画院画师。
广东荣得本期推出王鉴《山水》册页。
王鉴作为清初“四王”之一，其山水册页融合了宋元传统与个人风格，是研究清初正统派绘画的经典范本。
册页中明确题跋提及董源（北苑）、王维（右丞）、赵孟𫖯（文敏）、米芾（南宫）、黄公望（大痴）、巨然、王蒙（黄鹤山樵）、李成等宋元大家，可见王鉴对南宗体系的全面继承。例如：
第7开以米芾云山图式为基，却自题“笔力视此微粗疏”，体现对古法的批判性吸收。
王鉴在仿古中展现个人特征，皴法融合，以披麻皴为主轴，融入解索皴（仿王蒙）、米点皴（仿米芾），且通过绢本材质强化笔墨的润泽感。
十二开构图均以“一河两岸”“深远构图”等经典图式变奏，但通过疏密对比打破程式化，如《古木寒鸦》的密集寒林与留白天空。等等。
该册页作于康熙丁巳（1677年）元旦后六日，王鉴时年八十，属其艺术成熟期的收官之作。题款中“染香庵主”为其晚年斋号，笔墨更显苍劲浑融，气息更沉静。
十二开独立成幅又彼此呼应，如《平林远岫》（第3开）与《万壑鸣泉》（第10开）形成“静”与“动”节奏对比。
题跋书法与绘画风格协调：王鉴行书笔意含蓄，与山水线条的圆厚感一致。
诗画互文的意境，延续了“画中有诗”的文人传统。如第7开自题七言诗：“中峰大面削铁如……不归政为松江鲈”，将米氏云山与文人归隐理想结合。
此册页展现了王鉴“以元人笔墨运宋人丘壑”的典型风格，相较于王时敏的秀润、王翚的繁密，更显古拙沉著，是理解“四王”艺术差异的重要案例。
各鉴藏者题跋、钤印，印证此作于晚清民国文人圈的流传脉络。
2025年12月18日（9:00至17:00）
2025年12月19日（9:00至17:00）
预展/拍卖地点
揭阳迎宾馆 一楼宴会厅
（广东省揭阳市榕城区晓翠路3号揭阳迎宾馆）
2025年12月19日 晚上19:30
荣得之夜
2025年12月20日 早上09:30 时间顺延
翰墨华章——中国书画专场
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交通导向
1. 飞机抵达揭阳潮汕国际机场
迎宾馆距离机场（约35分钟打车直达）
2. 高铁/动车抵达揭阳站或潮汕站
迎宾馆距离揭阳站约20分钟车程
距离潮汕站约45分钟车程
电子图录
13924438338 王先生（微信同号）
15625671777 黄女士（微信同号）
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