李铁夫 · 山水册 | 广东荣得2025年迎春拍佳作赏析- 大数跨境

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李铁夫 · 山水册 | 广东荣得2025年迎春拍佳作赏析

广东荣得

2025-03-18

李铁夫《山水册》赏析

广东荣得2025年迎春拍夜场—0052

Lot 0052

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设色纸本册页 20×32cm×12

款识

1.溪山烟雨。铁夫。2.浮岚暖翠。铁夫。3.行尽林垧路，青山泼靛来。铁夫。4.雨后秋山。铁夫。5.秋江逸趣。铁夫。6.湿云凝不散，风停雨初收。铁夫。7.千峰暮雨。铁夫。8.平原千里，重湖相叠。9.清溪秀岭。铁夫。10.柯岩云骨。铁夫。11.溪山夕照。铁夫。12.观瀑图。铁夫。

钤印

铁夫（朱文）、李（朱文）、李铁夫印（白文）

说明

本作品为北京保利2018年秋季拍卖会【旧香-中国近现代书画（一）专场】1656号拍品。

作者

简介

李铁夫（1869-1952）广东鹤山人。别名李玉田，号昭龙。中国近现代油画艺术与民主革命先驱。被誉为中国油画之父、里程碑式人物。被孙中山誉为「东亚画坛第一巨擘」。

墨色东西渡 · 烟雨古今融

——李铁夫《山水册》的中西美学对话

广东荣得本期推出中国著名画家李铁夫《山水册》。

十二帧盈掌素笺，在20×32厘米的方寸间吞吐万里山河。李铁夫《山水册》如一组流动的时空卷轴，将岭南烟雨与欧陆光影编织成水墨经纬，以其独特的艺术基因引发关注。这位中国油画先驱以水彩技法解构传统山水，在册页的折叠开合间，完成了一场横跨两个世纪的视觉哲学对话。

册中“湿云凝不散”一开，画家以湿画法营造氤氲之气，青黛色块在渗化的纸纹中自然晕散，与“湿云凝不散”的题跋形成互文。这种源自英国水彩画的技法，颠覆了传统山水“积墨成山”的程序——“千峰暮雨”中群山轮廓线时隐时现，分明可见透纳笔下海雾的朦胧处理，却又通过“钉头皴”的笔意保持着与范宽《溪山行旅图》的血脉勾连。

“行尽林垧路，青山泼靛来”的题画诗，在“青山泼靛”开页中获得多维诠释。画家以书法性笔触勾勒山径，英文书法训练造就的流畅线条，与传统“游丝描”产生奇妙反应。册页特有的翻阅体验，使观者在“平原千里”的辽阔与“柯岩云骨”的险峻间穿行，如同经历一部蒙太奇式的山水电影。

“溪山夕照”中远山渐变的橙黄色阶，既符合西方色彩科学的光谱分析，又暗合郭熙“春山淡冶而如笑”的意象表达。画家巧妙利用册页的闭合特性，在“瀑”的终章留下飞白悬念，令十二开画面形成“起承转合”的完整叙事结构。这种时空处理方式，与明代《十竹斋书画谱》的文人雅趣一脉相承，却又注入了现代艺术的装置意识。

在“雨后秋山”的湿润气息里，可见康斯太勃尔式的云层解剖，却被“米点皴”的笔意收束成江南雨意。“清溪秀”中平行排列的芦苇，既带着莫奈《睡莲》的笔触节奏，又在疏密布局间延续着倪瓒“一河两岸”的构图基因。这种双重文化编码，使册页成为解读20世纪中西艺术交融的密码本。

画家在“浮角暖踪”中对民居瓦当的细致刻画，暴露出学院派训练的写实功底，而“平原千里”中程式化的点景人物，则是对传统山水画符号系统的致敬。朱白相间的印章如同文化基因的显隐标记，在 “李”字朱文印的现代构成与“李铁夫印”白文印的汉印遗风间，勾勒出艺术家身份的复杂光谱。

这套创作于文化剧烈碰撞年代的山水册页，既非简单的"西画中韵"，亦非传统的“古法新用”，而是通过材质、技法、观念的全面对话，重构了山水画的现代性表达。当水彩的透明性与生宣的渗透性相遇，当焦点透视与散点观照共存，李铁夫以其独特的"文化摆渡人"身份，在十二帧册页中完成了中国山水画从古典到现代的惊险一跃。这些盈掌之间的水墨实验，至今仍在诉说着：真正的艺术传承，从不是非此即彼的取舍，而是在异质文化的碰撞中，淬炼出超越时空的美学结晶。