《繁花》五年一开，金宇澄再度来新加坡

一部文学作品离不开结构和语言，这两方面，金宇澄都做了探索。小说时间跨度从上世纪六十年代到九十年代，单章节和双章节，各有一条时间叙事线，交叉推动，迂回前进。语言，更是《繁花》的一大特色。清末韩邦庆用吴方言写的《海上花列传》，那是真正的方言小说，非吴语区的读者不可领会，所以张爱玲把它翻译成白话文。《繁花》不同，用了北方人也看得懂的上海话。譬如小说开头写道：“陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。”长远，就是长久、很久之意；上海人不说喝茶，说吃茶；事体，就是事情。这些词语，按照文意，北方人一样看得懂，而且这样的词语，书里不断出现，等你看到一半就对小说语言的意思、韵味基本了解了；看完这本书，北方人至少掌握了上海方言的基本节奏和腔调。

再说，金宇澄的知识实在丰富，但也不过分炫耀，恰到好处地“点”那么几句，也就刹了。譬如二十章的首页，小说人物葛老师讲女流里最出挑，最出名的，从犹太富翁哈同夫人罗迦陵、阿庆嫂、董竹君，一直讲到当垆卖酒的卓文君。这几位都与餐饮业有关，罗迦陵经常宴请中国一流文豪，也算开了饭店。

小说也有跳出上海的范畴，偶尔外出，譬如第二章写四人去水乡春游，第八章写一男五女秋天蟹肥时节，赴常熟饭局。春游秋宴，各尽其妙。就如张爱玲《十八春》几次逸出上海写南京，同样精彩。金宇澄生于上海，祖籍吴江黎里，黎里是著名水乡。他关于父母的书《回望》就谈到黎里。《繁花》里的四人水乡春游，从上海坐火车，转汽车，又雇船，水乡景致虽着墨不多，却被他写活了。第二、第八两章是可以单独抽出当短篇小说读的，金老师对吃喝玩乐兴趣不大，舟车上、牌桌上、饭桌上，他关注的是人、是人的心理活动。说到吃，《繁花》第八章写吃螃蟹，倒是别开生面，你想想《红楼梦》和晚明张岱把写吃螃蟹都已经写绝了，很难超越了，金老师却有他的招数。宴席上，苏安问大家螃蟹身上，什么地方最有营养，最滋补？大家都猜不到，苏安公布答案：“就是蟹脚的脚尖尖，人人不吃的细脚尖，一只蟹，只有八根细脚尖，这根尖刺里面，有黑纱线样的一丝肉，是蟹的灵魂，是人参，名字就叫‘蟹人参’。”苏安进一步发挥，“正宗大闸蟹，可以爬玻璃板，全靠这八根细丝里的力气。”这当然是小说笔法，看官听听而已。不过，这段话借苏安之口说出，不无道理，苏安是徐总的助理和秘书，是个不动声色的厉害角色，是可以“爬玻璃板”的。