悬疑片大师希区柯克的名字没几个人不知道，但鲜为人知的是，希区柯克同样也是一个毕生都在追求创新的电影技术实验者，正如他早在1948就拍摄的电影《Rope（夺魂索）》、以及1954年的电影《Dial M for Murder（电话谋杀案）》中的所做那样。
希区柯克经典电影
《后窗》
不过对于VR电影人来说，他最有趣、最前卫的电影实验，还要数1954年晚些时候所推出的悬疑惊悚片《Rear Window（后窗）》
在电影《后窗》中，希区柯克的实验是从一个单一固定的视角讲述一个复杂的故事。该电影的视角固定在影片中的角色杰弗瑞身上，而杰弗瑞因为意外腿摔伤了退，因此只能待在自己的公寓中透过窗户观察外面的一切。
《后窗》剧情
而本片的前卫之处在于，摄像机只能以第一人称视角看到杰弗瑞所看到的东西，同样也不能看到任何杰弗瑞所看不到的地方。通过这样的方式，希区柯克让当时的观众抢先体验了一把“VR”的固定视角。
对于希区柯克来说，他显然无法抗拒悬疑片的那些神秘感，所以这部电影也完全符合位伟大导演的个人执着：一个紧张、充满悬疑的故事发展，把包括演员和观众在内的所有人，都变成了不知情的冒险者。
不过，希区柯克是如何在当时的技术条件限制下，讲述他的“VR”故事的呢？作为一代大师，他的手法既巧妙又迷人，他在电影中创作了许多交织在一起的平行故事，从而探索《后窗》真正的主题：婚姻、挫折和安慰。
《后窗》剧情
《后窗》讲述了杰弗瑞和丽莎一直以来在婚姻的问题上争吵不休，而这些琐碎故事都在杰弗瑞的公寓中的实现内。而在窗外的世界中：体态迷人的舞蹈演员每天身穿内衣干家务；作曲家经常坐在钢琴前创作；一楼的单身女子被杰弗瑞称为“寂寞芳心”等等……当然，还有对面窗口推销商夫妇受尽折磨的关系，成为了本片悬疑焦点。
至关重要的是，这些平行故事要求我们、以及电影中的杰弗瑞和丽莎都成为观察者——这种叙事方法的核心就是对我们所看到或者我们主观认为所看到的东西进行重新解释。
所以，使用一个固定视角的摄像机，导演可以讲述一个更加引人入胜的故事，而其中的每一个情节都对主要故事有着深远的影响。
《后窗》剧情
一个需要你探索的秘密世界
在过去几年中，VR叙事的许多瓶颈都归结到电影叙事技巧不能无缝转换成VR的方式。但《后窗》告诉我们，事情并非如此。
正如我们所看到的，希区柯克的电影表明，固定的视角可以让电影剧情和动作变得更加戏剧化。但希区柯克以单一视角的“VR实验”，让电影中的窥探变得更加真实——事实上，这也成为这部电影的精髓之处。
《后窗》将观众变成了不知情的冒险者，当我们隐藏在黑暗又舒适的电影院座位上，成为电影中的一份子，在那里我们可以观察和感受到在其他电影中看不到的各种元素。
当观众觉得他们就是电影场景中的主角时，所有的感情种种都被激活，从兴奋、到自我意识、再到内疚。这与影片中的男主角杰弗瑞的意识几乎无异。这也恰巧与VR技术的特性“共鸣制造机”不谋而合。
《后窗》剧情
但即使是这一系列的感觉变化，也被希区柯克拿来利用于故事发展中。也许电影中最戏剧性的一幕包括凶手看到丽莎在院子中打信号灯的一瞬间，凶手的目光慢慢的从丽莎身上移开，直到他直视镜头并盯着杰弗瑞——作为观众，因为我们是分享杰弗瑞的视角，所以凶手就是在直接盯着我们。
那一刻令人震惊，不仅因为我们也同样感受到了威胁，也因为我们对被发现、被抓住而感到紧张。一旦观众的存在感得到认可，他们对凶手的无力感都会都会被放大。
正是在镜头和反应之间的无意识结合中，我们作为观众能够成为既是主观、也是客观的观察者。也因此，我们既能够想象出电影中角色的感受、也能够感受自己的感受。
在这部电影中，尽管希区柯克的“VR实验”还缺少了可交互元素，但这已经足够让他的观众们血压飙升了。
希区柯克
从VR的角度来看，希区柯克在《后窗》中的试验更能表达视觉故事的本质。这部电影将主观与客观融合，而观众可以借助自己的想象“居住”在某个演员身上，而不是占据他们的观点，从而将自己理解为电影中的一个角色。在当时的那个年代，《后窗》作为一种体验，极其令人信服、又极具诱惑力，这也是希区柯克和他的电影获得如此巨大成功的原因。
本文编译自：fastcompany
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