这些展品仅是我国古坐具中的沧海一粟，或取其造型优美、或取其工艺精湛、或因其年代久远、或因其表一方之风格，不论美丑贵贱，都留有我们的先人的印迹，他们曾在上面操劳，歇息。
坐与位，不但占据着物质空间，也是构建尊卑之别、长幼之序、进退之礼的精神体制，是时代与文化的承载体。
黑漆描金花卉纹交椅 明或清早期
该交椅造型舒展大方，保存基本完好。
核桃木灵芝纹嵌大理石扶手椅 清中晚期
造型古雅可爱，做工精细，构思巧妙。背板形如宝瓶，中心镶嵌云石。
红木嵌玉蝠纹宝座 清中晚期
宝座嵌石面，为广州一带制品。该宝座工艺精湛，装饰华美，应为官宦之家所用物件。
紫檀西番莲纹扶手椅 清中期
该椅雕饰繁而不乱，做工精细，是典型的乾隆朝京作家具。
黑大漆麒麟纹圈椅 明晚期
材质为山西本地产榆木，外饰黑漆披灰。最上部为如意开光，中间麒麟纹花板，板上麒麟或奋蹄奔驰或回首凝望或屈体顾盼，形态各异。
榆木寿纹排椅 明或清早期
榆木制作的排椅，在山西与陕西交界的寺庙中常见，为礼佛上香的信众休息之用，又称庙椅。排椅形制古老，具有宋元之遗韵。
榆木剃头凳 清晚期
为古代剃头坐具，并具备储藏功能，集凳、钱柜、工具箱于一体。
榆木卷草纹三联交椅 清中早期 出自华北地区
柏木高束腰圆凳 元
造型拙朴，类似造型常见于辽金壁画。为研究和认识早起家具提供了食物例证。
红木灵芝纹扶手椅
坐具是人们生活中极为寻常的普通物件，但其发展的历程则反映了中国各时期各地域人们的状况。
这些展品仅是我国古坐具中的沧海一粟，或取其造型优美、或取其工艺精湛、或因其年代久远、或因其表一方之风格，不论美丑贵贱，都留有我们的先人的印迹，他们曾在上面操劳，歇息。
黑漆彩绘花卉纹靠背椅 元至明早期
此椅曾为陈梦家先生旧藏，后捐至上海博物馆。
黑漆螭龙纹圈椅 清早期
造型简洁，装饰合理大方，节奏感强，是一对成功的作品。
靠背板浮雕螭龙，头顶浮云。此浮雕十分别致、极为难得。
剔红山水花鸟图南官帽椅 清中早期
剔红即指红雕漆，以木为胎，披麻挂灰后髹漆数十乃至数百遍，然后进行雕刻的漆工艺。
铁梨木南官帽椅 明末清初
该椅为铁梨木制作，包浆沉古莹润，造型骨骼清奇，挺拔俊朗，是明式椅具中的典型代表之作。
黄花梨镶大理石刻诗文四出头官帽椅 明末清初
此椅尺寸阔大，但细节处理到位。背板刻诗文又平添几分雅致。
背板诗文局部，仅图章就有八枚之多
榆木麒麟纹四出头官帽椅 清中晚期
黄花梨嵌百宝花鸟纹南官帽椅 明末清初
此类百宝嵌的南官帽椅，传世所见的目前仅十一件。该椅因年代久远而缺失，但残留的轮廓依然清晰。造型文件峻峭，各个部位处处用心，比例极佳，为高手所制。
榉木卷书塔脑圆扶手椅 清中晚期
