敦煌，敦者，大也；煌者，盛也。华夏千年文明，若是有一个地方有着千年前的景象，让人穿越古今，那一定是敦煌。
“大漠孤烟直，长河落日圆”的塞外风光令人向往，瑰丽神秘的莫高窟壁画艺术更是让后人惊叹。当拂去千年的尘埃，艺术走进现实的生活。我们可以发现，在古老的壁画之中，不仅有着庄严的佛、灵动的飞天；也有文化的碰撞，朝代的繁荣，以及当时人们的生活与烟火气被一点一滴被记载。
在壁画中，更是可以探寻到中国古代家具的变化历程和家具的搭配。千年的时间，中式家具的身影在其中穿插。现在，从画中了解中式家具的文化底蕴，去看这美是如何辗转千年，浮现人前。
敦煌壁画中的中式家具搭配。
古代坐姿与现代不同，人们更多的是席地而坐，又发展到跪坐式，再到高足坐具的普及，人们开始向垂足而坐转化。坐姿的变化，和家具的变化一起被记录。
在壁画中，我们能看到不同的家具搭配，其中反映较多的一组家具搭配便是卧具和屏风。如在敦煌23窟中，便画有两人坐于床沿，一腿踞居床上一腿垂于床沿外，床后有屏风。
其中壶门式床榻在敦煌壁画中的身影最多，从隋朝开始，直到宋元，未曾间断。又大体分为两种形式，带架式和不带架式。带架式的床形式又有所不同，四角有立柱，安顶盖。或加帷幔，左右后部以屏风围护。画中很多高僧便是坐于架床之上，讲经说法。而坐面也相对较高，用以显示高僧的地位。
不带架式的床，大小之别相对突出，且从汉至宋元，到明代仍然还有在使用。也根据用途的不同，也有不同的名称，可为床为榻。
而在壁画中与卧具时常作为搭配的屏风，也不失为雅物。在敦煌壁画中，屏风的形体不大，可折叠，且轻巧灵便；与床榻搭配使用。摆放至床榻后部、周围，用以遮蔽挡风，在功能上与后世较为接近。
卧具与屏风，这种在敦煌壁画中常见的家具搭配，在如今的居室中，也呈现出极致的中式韵味。
千年之美在居室中的应用。
中国古代家具中卧具形成有四种：榻、罗汉床、架子床、拔步床。带架式的床在如今的居室中应用较少，但卧具与屏风的风雅搭配延续至今。随着卧具功能的演变，在居室中，这种搭配也有着不同的演绎方式。
如敦煌壁画中，床与屏风搭配。屏风作为背景墙，丰富了层次感，也给人以移步换景之感。这种搭配，增添了意境，也打破了单调与乏味。
而当榻、罗汉床作为坐具摆放至客厅接待客人。在这种情形下与屏风搭配，屏风的样式、功能也可能会有所不同。
充当隔断，划分空间；当空间过大，屏风可以将空间划分开来，使得家具组合更能紧密呼应，自成空间体系，屏风的镂空细节也能增加通透感。作为背景，装饰空间；当屏风做为装饰与榻或者罗汉床组合时，可以两者之间相呼应，营造出古色古香的气韵空间。
两者的搭配，能够打造具有东方美学的艺术情境，使人进入一方宁静。也相互呼应，根据人们对生活的理解增添别样的情调。当这一搭配出现于敦煌壁画之中，仿佛可以看见当时古人对文化韵味的注重，以及浮现出的文化盛景。
色彩与碰撞。
敦煌的色彩，是国风的高级演绎，也是与文化的碰撞。而这一点即使是在家具搭配中也显而易见。它的浓墨重彩即使经过了岁月摧残，也能从中看出当时的瑰丽。
当你在中式家具搭配中寻找敦煌的身影，你会发现它们都有着与传统中国画相似的重“笔墨”和“神韵”。色浓却不显得沉闷笨重，明艳中有着典雅，灵动中又颇有风骨。
色彩鲜明，用色朴实，但却意外的和谐统一。这是敦煌壁画的特点之一，而在中式家具的色彩搭配上你同样也能找到这一共同点，当原木、色彩加上东方美学，气韵高雅的艺术情境空间让人印象深刻。
很多人听闻敦煌壁画的宏大、神秘、与藏于其中的繁荣，但贴近去看，它有着文化、历史、沧桑、艺术与现实。有的神秘藏在深处等着人们继续“发掘”，而有些则带着历史的厚度与沉重，一步一步被人们所传承下来。
一如揭开那神秘的面纱，看见“繁荣”之下的现实。细心探寻后，敦煌壁画之中的中式家具。
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